在沈陽故宮博物院建院90周年之際，為展示曾經(jīng)入貯盛京的南遷文物；讓那些經(jīng)過顛沛流離、疏散在各處的文物有機會回到“老家”盛京“省親”，沈陽故宮博物院聯(lián)合故宮博物院、南京博物院、鎮(zhèn)江博物館等舉辦的“曾在盛京--沈陽故宮南遷文物特展”2016年11月16日如期拉開帷幕。
沈陽故宮又稱盛京宮殿，是與北京宮苑和熱河行宮齊名的清代皇家三大文物寶庫之一，貯藏有近20萬件的清宮御用物品和內(nèi)府秘籍。1914年，這里的11萬多件藏品被遷往北平古物陳列所；1933年部分藏品又隨故宮文物南遷，輾轉(zhuǎn)數(shù)地，后遷至南京；1948年底，部分文物精品從南京被遷往臺灣。如今，原藏于盛京的文物，被分散在國內(nèi)多家博物館保存。
“曾在盛京--沈陽故宮南遷文物特展”主要依據(jù)原藏文物在盛京宮殿的用途分為四個單元、包括玉器、瓷器、漆器等90件套展品，其中含故宮博物院51件套、南京博物院14件、鎮(zhèn)江博物館15件以及沈陽故宮博物院所藏文物。這些文物，承載著盛京皇宮的一段歷史；在南遷路上歷盡曲折，見證了世界文化史上的傳奇。
展覽第一單元為“盛京皇宮藏品入貯與南遷”，以圖版形式展現(xiàn)盛京宮殿藏品來源、貯藏及南遷過程；第二單元為“陳設(shè)清供”，清供是指在室內(nèi)放置在案頭供觀賞的物品擺設(shè)，其數(shù)量眾多，種類豐富，有玉器、瓷器、琺瑯器、書畫等，當年主要陳設(shè)在迪光殿、保極宮、繼思齋、頤和殿、介祉宮、文溯閣等處。文具類清供又兼有實用性，供皇帝在盛京宮殿處理政務(wù)時使用。第三單元為“宴慶佳器”，宮中筵宴是清帝聯(lián)絡(luò)盛京宗室子孫感情，籠絡(luò)群臣的重要方式，東巡祭祖時曾在沈陽故宮崇政殿前或大政殿前舉行百十桌的宮中大宴。乾隆、嘉慶、道光皇帝也曾經(jīng)在宮中戲臺兩側(cè)游廊宴請重臣。當時入貯盛京宮殿的餐飲具達十萬件之多，包括瓷器、琺瑯器、漆器、金屬器等，其中瓷器類餐飲具釉色品種齊全，器型大方規(guī)矩，均屬宮廷御用佳品。漆器則以成套的居多，主要用作宴賜宗室時使用。第四單元為“供奉·賞品”，清帝御用物品、賞品是盛京宮殿藏品的兩大主要類別。從康熙時起，當代皇帝會選出先帝遺物送至盛京供奉，以御用兵器為主，有弓箭、刀、櫜鞬、槍等。后來皇帝也會將一些重要御用物品送至盛京尊藏。賞品則是為清帝東巡時賞賜所用?；实勖看螙|巡之前，都要盛京將軍上報盛京所存賞品及銀兩數(shù)目。為滿足需要，往往還要從京師攜帶賞品，以補充不足。賞品種類很多，有緞料、文玩、解食刀等。賞賜時，依官員品級、成績，分等不一。
文物南遷，是中國文化史上的重要事件，也是對世界文化遺產(chǎn)保護的重大貢獻。由于歷史的原因，沈陽故宮遷出的文物沒有回歸，但現(xiàn)今文物分藏于海峽兩岸多家博物館的格局，使得中華文化在更廣的區(qū)域、更深的層面得到保護與傳播；特別是以文物為紐帶，博物館之間的合作更加密切，這也是文物南遷的意義所在。今天，南遷文物能探訪曾經(jīng)安家的盛京，是文物守護者共同努力的結(jié)果。

下面，就讓我們介紹幾件回家“省親”的寶貝吧。

1、 青玉魚龍花插

花插為魚龍造型，龍頭魚身，一條小龍附于其上，呈親昵之態(tài)，魚鰭上刻篆書“乾隆年制”款。魚尾難以自立，下承紫檀雕根瘤式木座。清代一般以魚龍造型做花插較多，有單一的，也有成雙的，但類似此件帶一條小龍的還頗為少見。此花插雕工精細，造型獨特，不但可以做插花用，即便單獨陳設(shè)也堪稱一件絕佳的藝術(shù)品?，F(xiàn)藏故宮博物院。

2、 青玉五蝠流云紋象耳銜活環(huán)葫蘆式蓋瓶

青玉質(zhì)，葫蘆式造型，雙象耳，銜活環(huán)，象耳變形，夸張，呈橋形伏在瓶頸部。蓋鈕部呈蓮蓬式。瓶身兩面浮雕靈芝式流云，一面在流云中有五只蝙蝠飛翔期間，一面于流云環(huán)繞中央處陰刻隸書詩句：“貞素標瓊質(zhì)，良工精琢之。冰心欣可在，文架置無欹。雅是清供具，珍惟溫潤資。滴酥成吉字，福履萬年綏。”字口內(nèi)原有填金，已磨沒。此詩為乾隆時期大臣劉秉恬恭集，就是將乾隆皇帝不同時期的御制詩摘錄，再集成一首詩，故詩文后有“臣恭集”之句，另有陰刻方章“臣恬”。葫蘆瓶配嵌銀絲紫檀木座，制作精致，與蓋瓶相得益彰?，F(xiàn)藏故宮博物院。

3、乾隆款青白玉龍鳳雙孔水丞

青白玉，玉質(zhì)溫潤。圓雕一龍一鳳立于一方琮形器兩旁，龍雙角，身有飛翼，口銜一橢圓形杯，背上有一圓孔，腹中掏空，做盛水器用。龍身腹下有一小龍，低首卷身伏于大龍身下。大龍頭部站立一只小鳳鳥，尾羽連著琮形器，靈巧俏麗。琮形器旁佇立一鳳，勾喙長羽。琮形器內(nèi)部掏雕，可貯水，器邊棱浮雕三橫道，造型仿古代玉琮。玉琮中部陰刻篆書“乾隆年制”款。玉器以龍、鳳、琮組合，各部分均有仿古紋飾，但組合有所創(chuàng)新且不失古意，雕工精致細膩，顯示了乾隆玉雕的獨特魅力?，F(xiàn)藏故宮博物院。

4、碧玉靈竹仙鶴松椿圖臂擱

臂擱雕為一段松樹樹干造型，下發(fā)出一松枝附于主干上，松下一鶴信步其間；臂擱背面雕刻蘭花、竹、靈芝等花草。整體較為短小，雕工極佳，下配紫檀鏤雕松竹梅木座，雕工亦佳，與臂擱相配頗為合適。臂擱為文房用具。一般為片狀，背面內(nèi)空，寫字時可置于肘下，以免將寫過的字弄臟。宋代文獻中已有臂擱使用的記載，目前發(fā)現(xiàn)的古代臂擱多為竹、木、牙、玉制?，F(xiàn)藏故宮博物院。

5、乾隆款茶葉末釉花澆

花澆圓口前出尖流，矮直頸接圓腹，柄呈蟠螭形，獸首對口沿，身呈曲折形，接腹部處出卷折尾部。通體施灰綠色釉，多布滿灰褐色斑點，釉面薄厚不均，薄處呈棕褐色。圈足尖部平圓、無釉、露白胎，外底戳印陰文“大清乾隆年制”六字三行款。
茶葉末釉，又稱為廠官釉，盛燒于雍正、乾隆時期。雍正制品釉色多偏黃，俗稱“鱔魚黃”。乾隆制品釉色偏綠，俗稱“蟹殼青”?，F(xiàn)藏故宮博物院。

6、雍正款黃釉暗刻并蒂蓮紋瓷盤

黃釉瓷器是以鐵為呈色劑，在氧化氣氛中燒成的低溫釉。明代弘治黃釉在歷史上最負盛名。明晚期黃釉曾一度停燒，直到清順治時期，才又恢復(fù)燒制?？滴跤赫∪狞S釉瓷在沿襲明代黃釉的基礎(chǔ)上，把暗刻、劃、印、雕等各種裝飾工藝以及釉上彩繪共同運用到黃釉瓷器上，豐富了黃釉瓷器的品種上，一改單色黃釉瓷以素取勝的面貌。這件雍正黃釉盤，內(nèi)外兼施黃釉，外腹壁暗刻并蒂蓮花紋。盤型規(guī)矩，雍容華貴?，F(xiàn)藏南京博物院。

7、康熙款青花云鶴海水紋碗

碗敞口，弧壁，深腹，圈足。內(nèi)底雙圈內(nèi)，以青花留白手法繪落花江崖海水紋為裝飾，內(nèi)壁口沿繪花卉錦地紋一周，外壁主體繪云鶴、八卦紋，構(gòu)圖疏朗，下腹繪江崖海水紋，波濤洶涌。外底中心青花書“大清康熙年制”六字雙行楷書款?，F(xiàn)藏鎮(zhèn)江博物館。

8、黑漆描金龍鳳紋葫蘆式餐具盒

盒做葫蘆式，器表為黑漆描金的裝飾。上下兩半均做對稱開光，開光內(nèi)上層為云鳳牡丹紋，下層是云龍海水江崖紋。盒可縱向打開，內(nèi)滿置疊放的各式餐具，大大小小，共七十八件，其中有大碗四個、盤子四個、小菜碟八個、盞匙碟八個、中碗四個、全盤一付（大小九個）、羹匙八個、酒壺一把、湯碗八個、蓋盅八個、羹食碟八個、酒盅八個。餐具均為紅漆描金花卉紋的裝飾。宋代有一種器物叫“游山器”，即出游時用來總裝諸般用具的提匣，葫蘆式餐具盒的創(chuàng)意可能由此而來，這種組合裝套盒在眾多貴州漆器中最具妙趣和著名。貴州漆器有著十分鮮明的地方特色，主要體現(xiàn)在以皮革為胎體，輕巧靈便，經(jīng)久不裂。工藝品種以描金漆和描彩漆為主。裝飾內(nèi)容大都是傳統(tǒng)的吉祥圖案和人們喜聞樂見的名花蕙草。器物制作以組合套裝的形式別具一格。在歷史上，貴州漆器由于地域性強，民俗特色顯著，在漆工藝領(lǐng)域中占有一席之地。到了清代，貴州漆器作為地方漆器，以方物進貢和受命制造的兩種方式大量進入到宮廷中來，成為皇家宮廷中的用品和收藏品。根據(jù)文物的參考號得知，該套餐具盒是在古物陳列所成立時，從沈陽調(diào)集而來。現(xiàn)藏故宮博物院。

9、高宗用紅皮畫琺瑯銅釘櫜鞬

清高宗乾隆皇帝御用櫜鞬，盛裝弓箭用之，是展示清朝統(tǒng)治者重視騎射之威的重要的實物例證。其櫜裝箭，鞬盛弓，以黃絲面襯紅片金緞里絳帶相連屬，使用時系掛于腰間，分列于左右，其右為櫜，即箭壺；左為鞬，即弓袋。櫜鞬以紅皮制成，綠革緣邊。于其周沿密布等距之小銅釘加固之。其面有描金大花葉紋，又鑲嵌畫琺瑯嵌件、銅環(huán)等作裝飾。整體制作精良，裝飾考究，富麗華美。附白羊皮條一，上滿漢文墨書：“高宗純皇帝御用琺瑯鑲嵌壓花櫜鞬一副乾隆十九年恭貯”?，F(xiàn)藏故宮博物院。