技巧一：必須先讓劇中人物不明真相、同時(shí)讓觀眾明白真相

觀眾之所以發(fā)笑，是因?yàn)樗麄兡軌蛟凇案┮暋钡慕嵌?，像看破紅塵而不帶有任何情緒的高人一樣，看著劇中人物受固執(zhí)、貪婪、虛榮、傲慢和愛(ài)恨的驅(qū)使，脫離既有的軌道，不由自主、盲目、不明真相地疾駛和碰撞，這些機(jī)械的過(guò)程以及尷尬的結(jié)果，會(huì)讓觀眾有著“上帝般清醒”的優(yōu)越感，并因此而會(huì)心一笑或捧腹大笑。

若劇中人物理性、超脫、適度的懷疑和思考，那么他（她）們?nèi)暨€是發(fā)生脫軌和碰撞，則這樣的劇情會(huì)很容易形成悲劇。若劇中人物非理性、特別世俗、并不對(duì)當(dāng)下情景產(chǎn)生懷疑或思考，那么他們的動(dòng)作就很容易形成喜點(diǎn)。喜劇關(guān)鍵的問(wèn)題，就是劇中人物有著各種原因和各種形式的不明真相。

但是，觀眾卻一定要完全的明白真相。在故事起飛之后，必須讓觀眾對(duì)起飛之前的一切明明白白，不能有絲毫的疑問(wèn)和迷惑；同時(shí)，也不要讓觀眾代入進(jìn)來(lái)產(chǎn)生同情、埋怨和憤慨。

已有的喜劇電影精品，都會(huì)在第一幕里踏踏實(shí)實(shí)地對(duì)主要人物的身份、人物關(guān)系和事件背景作出交待，并呈現(xiàn)主人公在正常世界里的正常生活，當(dāng)某個(gè)沖突或大型誤會(huì)的扣子系好之后，再把主人公一下推進(jìn)不明真相或身不由己的生活中去。因觀眾對(duì)主人公的基本情況已經(jīng)了如指掌，在接下來(lái)的第二幕中，作者盡可以放開(kāi)手腳，在“劇中人糊涂，觀眾清楚”的基礎(chǔ)上，利用“身份誤會(huì)、互相干涉、人物性格”等條件盡情地制造各種喜劇包袱。

我再嘮叨一句：優(yōu)秀喜劇扣子的前提是，你必須在系上扣子之前，讓觀眾對(duì)一切了如指掌，明明白白。

平庸的或不及格的喜劇電影，尤其是喜劇電影的劇本，很多作者會(huì)忽視“讓觀眾明白”這個(gè)基本點(diǎn)。這些作者或許是在教條地遵循著“不能讓觀眾知道后面的戲”，為了做到這點(diǎn)，就把前面的部分線索也給捂上；要么寫(xiě)成喜劇的同時(shí)想讓作品還有懸疑元素；要么就是心懷雄心，想完成更大格局，又因戲劇觀不夠成熟，總以為勾心斗角才是好戲，于是在故事開(kāi)始就有了各種煩亂的線索和令人莫名其妙的關(guān)系，以及各種爾虞我詐?？傊褪遣豢匣驔](méi)有能力讓觀眾明明白白。

  若劇中人被蒙在鼓里，而觀眾也同樣被蒙在鼓里，這種劇情要么是低級(jí)的懸疑劇，要么是“糊涂劇”，但肯定不是喜劇。

  舉例：央視春晚小品《面試》，是一出優(yōu)秀的喜劇作品，它的主要喜劇手法是“互相干涉”（這個(gè)手法留到后面再講）。在這個(gè)小品中，面試的搬運(yùn)工，被負(fù)責(zé)招聘的店長(zhǎng)給誤認(rèn)為小偷，由此在“面試”的過(guò)程中產(chǎn)生了一系列喜點(diǎn)。這個(gè)作品的喜劇扣子是“面試者被誤認(rèn)為小偷”，這雖然是一個(gè)十來(lái)分鐘的小品，但是在扣子徹底系好之前，必須讓觀眾清楚地了解到：1、小超市剛抓獲了一名小偷；2、前來(lái)面試的人身份是搬運(yùn)工，可他的衣著打扮和小偷很相似，店長(zhǎng)對(duì)此并不知情。3、店長(zhǎng)的態(tài)度是痛恨小偷，要先審問(wèn)和教育小偷，但是他因?yàn)闀r(shí)間地點(diǎn)和面試者的外形而產(chǎn)生了誤會(huì)。

  《面試》所需要讓觀眾了解的這幾點(diǎn)，缺一不可，否則觀眾會(huì)覺(jué)得不夠真實(shí)，或有疑問(wèn)。而且這幾點(diǎn)當(dāng)中，店長(zhǎng)的態(tài)度也是一種鋪墊，更是必須的條件。

提醒：1、一定不要用“懸疑劇”的思維寫(xiě)喜??；2、一定不要先追求“笑點(diǎn)中的淚點(diǎn)”，讓觀眾先樂(lè)起來(lái)是寫(xiě)喜劇的第一要?jiǎng)?wù)。

技巧二：鋪墊極其重要，必須要把“喜劇扣子”系緊

只要懂得鋪墊，并能嫻熟地運(yùn)用好鋪墊，任何一個(gè)故事都會(huì)被講得有聲有色。喜劇，當(dāng)然更離不開(kāi)鋪墊。

看到某個(gè)劇作理論講鋪墊“AB兩個(gè)人在車(chē)上掙座位，若一上車(chē)就掙，觀眾并不會(huì)重視。若事先交代A因?yàn)樽L(zhǎng)途，幾個(gè)小時(shí)都沒(méi)有坐一坐了，而B這個(gè)人又是爭(zhēng)強(qiáng)好勝霸道慣了，如此，則觀眾就會(huì)興趣大增，為兩人掙座而揪心”。再看小品《面試》，開(kāi)場(chǎng)不久，面試者上來(lái)后，先鋪墊他的外形和小偷相像，再鋪墊店長(zhǎng)“因店里經(jīng)常被偷而很生氣”，如此一來(lái)，不僅觀眾的興趣被提上來(lái)，而且以后的喜點(diǎn)包袱也容易抖啦。

喜劇有喜劇的沖突，扣子系緊之后，沖突的強(qiáng)弱和持續(xù)性，乃至于節(jié)奏感，都有賴于扣子前的鋪墊，以及扣子后的部分鋪墊。我看到不少劇本，很多年輕作者的鋪墊意識(shí)很差，所選事件以及幾個(gè)大情節(jié)雖然都很有傳奇性，但故事整個(gè)讀下來(lái)，卻并無(wú)多大波瀾，明顯具備沖突條件的事件或場(chǎng)面，卻沒(méi)有什么沖突感，這種情況大多都是因?yàn)闆](méi)有鋪墊好。

喜劇的鋪墊，有些是增加利益的籌碼，有些是增強(qiáng)價(jià)值觀或性格習(xí)慣的籌碼，只有事先讓觀眾明明白白地看到這些籌碼，后面的喜劇包袱才能抖得脆響。

再說(shuō)喜劇扣子。還以《面試》為例，面試者貌似小偷，店長(zhǎng)又痛恨小偷，這已經(jīng)是在暗系扣子，兩人見(jiàn)面之后，面試者的幾句話，讓店長(zhǎng)完全誤認(rèn)為面試者的確就是小偷，這是最后把扣子完全系緊，接下來(lái)，面試者無(wú)論說(shuō)什么話，店長(zhǎng)都把這些話當(dāng)成小偷的語(yǔ)言來(lái)對(duì)待，每到這時(shí)，觀眾就會(huì)樂(lè)。

再舉一個(gè)非喜劇的作品《末路狂花》做例子，開(kāi)始不久，A女開(kāi)槍打死強(qiáng)奸犯，這是扣子已經(jīng)系上，AB二女的逃亡之路由此啟程，但扣子還不算完全系緊，因?yàn)?span>B女并未犯罪，她完全可以抽身出來(lái)，之后，B女的錢(qián)被騙子騙走，B女沖動(dòng)地拿槍搶了小超市，至此，扣子完全系緊。

喜劇電影的長(zhǎng)度畢竟和小品不一樣，雖然在第一幕就必須把扣子系緊，但隨著劇情的發(fā)展，有些誤會(huì)扣子有必要再勒一次，這樣不僅可以有利于向高潮沖刺，而且也讓誤會(huì)扣子顯得自然真實(shí)。比如《泰囧》，在開(kāi)始徐崢和黃渤只有利益上的扣子，但是在后來(lái)，黃渤完全誤會(huì)徐崢偷了自己的女友，扣子完全系緊，誤會(huì)和沖突全面升級(jí)，才有了之后幾場(chǎng)很棒的喜劇場(chǎng)面。

喜點(diǎn)的形成，很多時(shí)候是依靠誤認(rèn)、過(guò)于固執(zhí)、限于兩難的尷尬等。喜劇作者就必須要通過(guò)鋪墊和系緊扣子，來(lái)讓誤認(rèn)確立并顯得真實(shí)，讓固執(zhí)的更加堅(jiān)守固執(zhí)，讓限于兩難的人根本無(wú)法抽身。只有這樣，才能夠讓喜劇故事起飛之后，有足夠的動(dòng)力飛完一個(gè)多小時(shí)的路程，并在過(guò)程中呈現(xiàn)精彩紛呈的喜劇場(chǎng)面。

提示：很多電視劇劇本，其實(shí)每集也都需要有鋪墊部分，在我已經(jīng)看過(guò)的劇本中，幾乎有六成的作者沒(méi)有鋪墊意識(shí)，或鋪墊的不夠好。而對(duì)于喜劇電影和電視劇，鋪墊為重中之重的技巧，若鋪墊不合格，扣子也難合格，全劇更不會(huì)合格。

可以找已經(jīng)看過(guò)的喜劇電影，看前三十分鐘里的鋪墊和系扣，優(yōu)秀作品和爛片都看看，看優(yōu)秀作品如何鋪墊和系扣，看爛片如何因?yàn)闆](méi)有鋪好系好，以及對(duì)后邊的影響。