顏真卿（七○九—七八四），原籍瑯琊臨沂（今山東臨沂市），是中唐最具代表性的書法家。自五世祖顏之推入周，隨駕赴長安，至顏真卿世居京兆萬年（今陜西長安）已第六代?！额伿霞覐R碑》與真卿家族史息息相關(guān)。

大歷十二年（七七七）權(quán)相元載伏誅后，顏真卿第四次奉詔入朝出任刑部尚書，一年后年屆七十，已是致仕之齡，但被朝廷留任，改任吏部尚書。至建中元年（七八○），德宗即位，顏真卿以吏部尚書充禮儀使，帶光祿大夫銜，勛爵上柱國、魯郡開國公，官至二品，恩榮與威權(quán)并重，這是顏氏自五世祖顏之推以來最顯赫的官職。為彰顯家聲，顏真卿改顏思魯（顏之推子）宅為顏氏家廟，并撰書神道碑銘紀(jì)念，此即《顏氏家廟碑》，由篆書名家李陽冰篆額，向被視為“雙璧”。

顏氏家廟碑 現(xiàn)藏西安碑林

顏氏家廟碑局部

此跡歷來備受推崇，如王世貞稱其“風(fēng)華骨格，莊密挺秀”（《弇州山人四部續(xù)稿》），用筆格外堅實，點畫沉厚，力透紙背，通篇渾厚雄健，精神飽滿，是匠心之作。

《顏氏家廟碑》延續(xù)《大字麻姑山仙壇記》的運(yùn)筆特征，中鋒為主，起筆藏頭，正鋒行筆，以“護(hù)尾”收筆，而《家廟碑》則更為篤實莊重，用筆如“錐畫沙”，增強(qiáng)了點畫的力量。

這種以篆籀（按：籀書相傳為周宣王時史籀所創(chuàng)，是周秦時期通行于西土的文字，又稱為大篆）筆法入楷的“顏體”新風(fēng)，以“筋”為其特色，字畫看來具韌度及伸縮度，形狀圓而長，具有立體感。這種力道感不單紙是筆法和結(jié)體的變革，亦是書法美學(xué)在顏氏家學(xué)的累積蘊(yùn)釀而產(chǎn)生的劇變。

東晉王羲之將道法自然及自我發(fā)揮極至，并流露在書法上，如北宋四家之一黃庭堅稱：“右軍筆法，如孟子言性，莊周談自然，縱說橫說，無不如意，非復(fù)可以常理待之?！保ā对フ曼S先生文集》）對比晚年的顏真卿，則是經(jīng)歷儒家思想累年薰陶的轉(zhuǎn)化，表現(xiàn)于書學(xué)上，在《顏氏家廟碑》便記“孔門達(dá)者七十二人，顏氏有八”，其中提到以德行見稱的“子泉”即顏回（字子淵，唐代避高祖李淵諱，改“淵”為“泉”），是孔子弟子中最賢的一位。同時，顏真卿的“忠義出于天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)ァ保W陽修《集古錄》）。

王羲之與顏真卿兩位中國書法史中最具代表性的書法家，能夠達(dá)至?xí)ㄋ囆g(shù)的頂峰，與他們深厚的思想底蘊(yùn)有密切關(guān)系。此外，王、顏的書學(xué)，代表東晉至唐代南北兩個家族經(jīng)歷數(shù)代努力累積的成果，值得注意。

例如顏真卿為人熟悉的《顏勤禮碑》，“顏勤禮”即顏真卿的曾祖父，在《顏氏家廟碑》亦記載勤禮“幼而朗悟，識量弘遠(yuǎn)，工于篆籀，尤精詁訓(xùn)”，從中可知顏真卿的篆籀根柢是來自其家族的積累。

而且顏真卿選用的字體甚古，與《多寶塔碑》及《大字麻姑山仙壇記》一脈相承，例如“明”“光”、“庠”的“羊”字、“華”、“望”、“垂”、“年”等的寫法，都在《大字麻姑山仙壇記》中出現(xiàn)過，隱然透露著顏真卿自六世祖以來深厚的家學(xué)傳統(tǒng)。家族文化資本是一個人成功背后的墊腳石，十分重要。

在結(jié)字方面，也許是由于碑面空間有限而碑文內(nèi)容極為豐富，碑石四面環(huán)轉(zhuǎn)雕刻，每字的界格較緊密，令結(jié)字似是擠滿于界格之內(nèi)，其他作品中較為舒展的撇捺，在《顏氏家廟碑》中卻變?yōu)槎檀佟?/p>

一件書法或是碑帖作品產(chǎn)生之時，其與外在環(huán)境、材質(zhì)、書寫場合、書法家的年歲等等因素，都有密切關(guān)系，對這些外在因素有所掌握，有助于欣賞一件藝術(shù)作品的優(yōu)劣?；乜础额伿霞覐R碑》，整體而言章法較為自然，與早年《多寶塔碑》以顧盼、平衡、收放、疏密等技巧去刻意經(jīng)營左右、上下的結(jié)體變化，大不相同。此碑的字型大小多變，章法上流露出質(zhì)樸稚拙的感覺。

與其他成熟時期的顏書一樣，《顏氏家廟碑》同樣是正鋒運(yùn)筆，方圓并用，“子”字起筆重按，折筆處出現(xiàn)聳肩，豎鉤微彎而扭鋒順勢鈎出，使鉤畫內(nèi)方外圓。不過，可能由于顏真卿書此碑時年事已高，細(xì)察字畫，此碑行筆較緩慢，字畫更顯瘦硬蒼勁，力道內(nèi)聚于字畫中。相比其他顏書，此碑起筆處較少方筆，多為圓筆。

然而，顏真卿仍然注意點畫處理，因偏旁大小而細(xì)微地作出相應(yīng)變化。例如“汝”字左偏旁豎三點，首兩點筆法接近而大小稍異，末點連貫上點筆意作挑點，其勢再連于右方“女”首筆按下。比較“溫”字的豎三點，首二點呈不同方向，用筆更為厚重，以平衡右旁結(jié)字的量感。

另外，在《顏氏家廟碑》之前，顏真卿楷書行筆粗細(xì)對比較為明顯。例如《顏勤禮碑》往往突出主筆，通常是橫畫輕，豎畫及捺畫重；在書寫兩豎畫時，左豎畫較瘦，中豎畫則壯碩有力。字畫主次分明，造成對比強(qiáng)烈、節(jié)奏略顯明快的視覺效果。

反觀《顏氏家廟碑》似乎有反樸歸真的傾向，筆畫粗細(xì)更為均勻，如“大夫”的長橫畫，以逆鋒之勢起筆后，未將毛筆略為提起，而是維持相若的力道引筆向右，至收結(jié)時略向右上角微微提筆，繼而向右下方頓筆，于是只有橫畫的起止兩端稍為聳起，沒有像過往一些橫畫的中段細(xì)瘦甚或僅呈意連。

由此令人感受到顏真卿每一筆用心書寫的苦心。無怪乎明代王世貞稱賞此碑“風(fēng)棱秀出，精彩注射，勁節(jié)直氣隱隱筆畫間”（《弇州山人四部稿》）。

何碧琪（香港中文大學(xué)）

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