江南自古繁華，『阛閡鱗次，煙火萬(wàn)家』、『百貨并集，無(wú)異城市』，此昔時(shí)之寫(xiě)照。伴隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人口擴(kuò)大，家具的需求激增，大約在明嘉靖中后期，一種有別于傳統(tǒng)的髹漆家具，更加彰顯木材質(zhì)地紋理、造型簡(jiǎn)約明快、制作效率更高的家具形式——細(xì)木家具應(yīng)運(yùn)而生。

細(xì)木家具式樣創(chuàng)立于兩宋，成熟于明中晚期，其內(nèi)在榫卯結(jié)構(gòu)，在晚明發(fā)展到歷史最高水平。它在蘇州首先流行起來(lái)，由文人群體率先倡導(dǎo)使用，逐步影響到周邊，乃至全國(guó)。

吳地本土細(xì)木家具中之最佳代表——櫸木家具，向來(lái)具備樸素之美，其紋理、色韻、質(zhì)感俱佳。由于『椐木不足貴』，明式櫸木家具，尤其是書(shū)房家具的造型少了幾分硬木家具的豪奢，多了幾分文雅恬淡，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，就像一位儒生。

01

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造

型

之

美

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《文選》中載: 『莫不以為不壯不麗 ，不足以一民而重威靈；不飾不美，不足以訓(xùn)后而示厥成』。中國(guó)古代建筑歷來(lái)具備壯麗之美，而許多明式櫸木家具同樣不乏此韻。具體說(shuō)來(lái)，就是造型充滿(mǎn)張力、比例寬裕闊綽、構(gòu)件壯碩飽滿(mǎn)、線條渾厚奔放。『壯美』，在審美格調(diào)上是高于『優(yōu)美』的。

02

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紋

理

之

美

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由于明式櫸木家具用材多為老齡黃櫸、紅櫸大料，木材本身比較致密。采伐后，會(huì)在河流中浸泡數(shù)十年，使木料脫漿，然后再陰干數(shù)年，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟牧咸幚硎沟媚拘苑€(wěn)定，木紋更加緊密、老辣。

03

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皮

殼

之

美

/

明式櫸木家具經(jīng)歷百年，日常擦拭、坐臥憑靠留存之痕跡，連同材質(zhì)風(fēng)化、自然伸縮，櫸木的紋理早已褪去了當(dāng)年的鋒芒，洗盡鉛華，而愈加顯得質(zhì)樸、放松，這便是自然的造化。

| 老 辣 |

櫸木風(fēng)化后色澤發(fā)赤，表面質(zhì)感老辣縱橫，

觸摸上去高低起伏的肌理。 

| 蒼 茫 |

風(fēng)化后櫸木木質(zhì)沖淡，顏色發(fā)白，

觸摸上去光滑細(xì)膩的肌理。 

| 醇 厚 |

帶陳年漆色，櫸木木質(zhì)紋理若隱若現(xiàn)的肌理。 

04

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人

文

之

美

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『櫸』與『舉』諧音，吳地百姓自古以在庭前種植『櫸樹(shù)』，來(lái)寄托『中舉』之愿。櫸木的紋理與質(zhì)感與文人內(nèi)斂、文雅的審美取向契合，自晚明以來(lái)深受文人階層的喜愛(ài)。文人有時(shí)還會(huì)舒展情懷，在家具上題寫(xiě)詩(shī)文，這又給這些家具增添了耐人尋味的人文價(jià)值。

櫸木家具，恰如其分地表達(dá)著文人仕紳不經(jīng)意的克制和隨意的優(yōu)雅，晚明以來(lái)一直作為吳地本土良材而孕育出許多經(jīng)典作品。今天，我們亦以此種精神打造出《明式櫸木家具》一書(shū)，以此回望久違了的『明代江南』之美。 

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