我說“霧”

   “霧”可是常在古典詩(shī)詞中聚聚散散，飄來蕩去的。原因恐怕是霧的遮遮掩掩，似透非透，頗合詩(shī)含蓄的意味。霧的朦朧，恰似前程的迷離；霧裹挾的寒意又適合離別等凄楚的場(chǎng)面；而云開霧散的一剎那，像大幕的突然開啟，又能給人帶來意外的歡欣，似乎是企盼終有所得，適宜表現(xiàn)驚喜的情緒。至于霧所引起的淺淺悵惘、淡淡閑愁則更是詞的標(biāo)準(zhǔn)口味了。

    你看：“凄凄去親愛，泛泛入煙霧。”（韋應(yīng)物），“落日川渚寒，愁云繞天起。短翮不能翔，徘徊煙霧里。”（鮑照）。離別之凄涼，因霧而愈加沉重。

    再看：“薄霧濃云愁永晝，......簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”，“庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。”（李清照），“霧窗寒對(duì)遙天暮，”（納蘭性德）。霧的存在顯然使環(huán)境更增凄涼感。

    又，“日照澄州江霧開，淘金女伴滿江隈。”（劉禹錫），“巴國(guó)山川盡，荊門煙霧開。”（陳子昂）霧突然散去，美景忽現(xiàn)，使人陡增欣喜。

    再有，“老年花似霧中看” （杜甫）老眼昏花之狀一字說盡。 “香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。”（杜甫）著一“霧”字，遙念之情，不言自明。

    還有，“霧濛濛，風(fēng)淅淅，楊柳帶疏煙。”（馮延巳）“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處。”（秦觀）“霧”里透出的是絲絲惆悵和淺淺落寞的感覺。而“花明月黯飛輕霧，今宵好向郎邊去，刬襪步香階，手提金縷鞋” （李煜） ，用“霧”來隱喻曖昧的感情和偷情的竊喜，也是恰到好處。

    看來“霧”的意義，遠(yuǎn)非氣象學(xué)能詮釋的，它還涉及到美學(xué)、心理學(xué)乃至哲學(xué)。我曾在一博友的博客上留言說：“從高處眺望，最忌一覽無余，還是有層霧，不太濃，飄蕩著，使下面的景色忽隱忽現(xiàn)，這才好，才有味。”云遮霧擋時(shí)，你有一種想看看下面的欲望，有種企盼，一陣山風(fēng)吹過，云霧突然散開，溪流小橋，田野陌阡，農(nóng)舍炊煙，突然盡收眼底，一股驚喜由丹田直沖喉頭，讓人不由自主地歡呼雀躍，高聲吶喊。這情景，恐怕不少爬山的人都曾體驗(yàn)過或看到過。若是在兩塊云霧的縫隙間看到下面的景象，則更如仙境一瞥，其引起的興奮程度也絲毫不會(huì)減弱。

   火給人溫暖但也讓人恐懼，所以地獄里總是有火的。但飄飄蕩蕩的霧卻只會(huì)供人馳騁自已的美麗幻想，即使霧大些，也無礙，古時(shí)也沒有高速公路關(guān)閉的煩惱，所以仙境里總是有霧的?，F(xiàn)代舞臺(tái)上也會(huì)時(shí)不時(shí)地造出些霧來，使那些女演員衣袂飄飄地都像嫦娥本月。

    我總覺得企盼、等待，朦朧狀態(tài)下的注視或極短時(shí)間的反復(fù)閃現(xiàn)，有助于大腦對(duì)事物的理想化構(gòu)建和塑造?，F(xiàn)在電影里那些美麗的女主角出場(chǎng)時(shí)常戴個(gè)黑色的面紗，或是反復(fù)地讓你看豐滿的臀部、婀娜的后背，為那驚艷的亮相作鋪墊。吊足了胃口。舞臺(tái)上也常見女演員飛旋上揚(yáng)的裙擺，開衩及腰的旗袍及腰胯迅速有力的扭動(dòng)。我不敢說她們有挑逗的嫌疑，但也確實(shí)使觀眾不知不覺地在在輕微的饑渴狀態(tài)下增添了美的感受。

   啊，扯遠(yuǎn)了。