蔡國聲書法：把隸書寫成長方，算不算胡亂寫？蔡國聲大家可能不熟悉，但是他做的工作大家卻非常熟悉。他是有名的文物鑒定專家，與另一位文物鑒定專家金運昌經(jīng)常在電視上露面。文物鑒定專家，自然是與傳統(tǒng)的老物件打交道，文化能力應(yīng)該比較強吧。特別寫寫書法應(yīng)該沒有問題的，畢竟搞文物工作，不寫書法是缺憾。小編見過金運昌的書法，寫得不錯，受魏碑影響比較深刻，用筆沉厚，墨意濃深，比較有功力。既然蔡國聲先生也是一位文物鑒定專家，屬于傳統(tǒng)文化的行當(dāng)，寫書法的水平應(yīng)該不低于金昌先生吧。

可是拿來蔡國聲的書法一看，感覺不美，寫得比較差。就書體來看，蔡國聲先生主要寫小篆和隸書。小編一直感覺小篆這字體，不是成熟的書法，特別是用筆的技巧性比較差，就是劃線條的門道，結(jié)體又基本上固定樣式，所以在小編看來小篆是古代的一種印刷體，過于整齊劃一，體現(xiàn)不出書法家的創(chuàng)造力。刻章用篆書顯古樸，書法寫篆書就顯單一了。所以蔡國聲先生的篆書作品不必多談。

不談篆書，重點看一看蔡國聲先生的隸書作品。練隸書，按說要依漢隸碑帖取精華，漢隸是漢字書法成熟的一個標(biāo)志，是真正的書法。漢隸多姿，后人找到漢隸十碑，各具特點，依不同的藝術(shù)喜好可練不同的碑體。比如嚴(yán)謹(jǐn)點的練《禮器碑》姿美點的練《乙瑛碑》感覺獨特一點的就練《石門頌》總之漢隸碑體多彩多姿，總有一款適合個人練習(xí)。

但是，觀看蔡國聲的隸書，什么碑也不貼近，雖然還有點兒蠶頭燕尾模樣，但從結(jié)體上來看，就自由體。為什么說蔡國聲的隸書遠(yuǎn)離了碑帖，是隸書書法的自由體呢？這不明擺著嘛，古隸結(jié)體扁方成型，這種結(jié)體方式，正是隸書的古韻精華所在，狀如大鼎，高古在于扁方?？墒堑搅瞬虈暤臅ɡ铮`書一個個都成了高個兒，由扁方變成了長方，個頭見長，古韻全無。僅僅結(jié)體上來說，蔡國聲寫隸書已經(jīng)不是古代隸書的原本形態(tài)了，看著有點兒時尚，實際是有違基本法度的胡寫了。書法的基本要務(wù)是繼承傳統(tǒng)，師古為上，古代人是我們的書法老師。所以你要寫書法，就得寫出古代書法的模樣。當(dāng)然，你要是隨心所欲去寫字，則沒有這個要求了，寫字請隨意，書法講法度。不知道愛好書法的朋友們，看到蔡國聲的書法，認(rèn)為這是在寫書法呢？還是在隨手寫字呢？