選自九成宮醴泉銘

這個字是左右結(jié)構(gòu)，兩邊的高度基本相同。第一筆撇畫以側(cè)鋒起筆，且不長，為中撇。下面的豎畫與撇筆虛接，豎的開頭指向撇畫的中下方的腹部，向下行筆，保持粗細(xì)，不要拉太長。撇畫的起筆處和豎畫的收筆處到格子邊沿的距離要基本相同。

右邊撇筆比左邊的稍短，指向也不相同，偏陡一些。旁邊的小短橫在撇的中部與撇筆虛接，橫要抗肩。下面的豎筆在撇畫和豎畫的交接處的下方起筆，基本不相接，然后寫最后的兩橫，上一橫虛接，下一橫實(shí)接。第一橫和第三橫要略長于第二橫，需要注意的是，三橫之間的距離要相等，也就是所說的多橫等距原則。

田蘊(yùn)章先生

田英章先生

田蘊(yùn)章先生和田英章先生在寫歐楷時對這個字進(jìn)行了略微的改變創(chuàng)新，右半部分要高于左半部分，顯得更加的俊美。大家可以作為參考。

中國人自古以來都講究和，以和為貴，書法里面也有許多種和字的寫法。這個字要想寫好看，不僅要把筆畫寫標(biāo)準(zhǔn)，還要符合一個關(guān)鍵的間架結(jié)構(gòu)準(zhǔn)則，就是那個右邊小的時候，一定要把右邊寫的靠下一點(diǎn)。下面我們一起來看看這個字具體怎么寫。

首撇向右下頓筆，再向右撇出，短促有力，接著寫這個橫畫，要大抗肩，左邊長右邊短。然后豎筆不與撇筆相接，第二個撇筆不是從橫和豎的交叉處撇出，而是在交叉的下面一點(diǎn)開始寫，出撇不長，右邊的點(diǎn)要小，是把捺筆變成了點(diǎn)。

右邊的口寫在中下部，這樣才能好看，豎筆左斜，然后橫折豎與豎中間要有一個空隙，是為了透氣。下面的橫畫與左豎相交，托起右豎。這個字寫出來真的很漂亮，只要你把筆畫寫標(biāo)準(zhǔn)，符合了這個間架結(jié)構(gòu)法則，就會有不錯的書法體驗(yàn)。

田蘊(yùn)章先生和田英章先生在寫這個字的時候，也是非常的端莊秀美，深得歐楷的風(fēng)格。除了是那個口字沒有留出一個空隙，不夠透氣了。另外豎筆挑一個鉤也是可以的。好了，今天的分享就到這里的，如果覺得有用的話，請收藏轉(zhuǎn)發(fā)吧，歡迎關(guān)注我，獲取更多書法文章干貨。希望能對大家有所幫助。

歐陽詢楷書書法里面的這個"易"字，結(jié)體險絕，上收下展，上緊下松，上正下斜。下半部分雖然取斜勢，但整體來看依然是正的，這就是歐楷的巧妙之處。下面我來講一講這個字怎樣寫才能好看。

首先，豎筆露鋒起筆，中鋒行筆，長度足夠之后接著寫橫折豎，橫折豎起筆處不與豎筆相接，這主要是為了透氣。然后寫兩個小短橫，第二橫托住左豎，實(shí)接右豎。上邊的這個日字寫的要瘦窄而且小。

下面的這個撇筆從短橫的里面起筆，像是從里面長出來一樣，這三撇不宜過長，且長度略有不同，撇的指向也不相同，呈放射狀。橫折豎遒勁有力要放開，起鉤基本上在第一撇起筆處的正下方，把握好斜度，和上面的收形成鮮明的對比。

這個字最關(guān)鍵的就是間架結(jié)構(gòu)問題，把握住以上我講的幾點(diǎn)，定能解決。

田蘊(yùn)章

田英章

田英章和田蘊(yùn)章先生在寫這個字的時候，都是用的另一種寫法，就是把日字的第二橫省略，撇筆直接從里面伸出來，另外，田英章在寫上邊的日字的時候，基本不透氣，這是和歐楷的不同之處。

今天跟大家分享一下歐楷里面的兩個很俏皮靈動的筆畫，相信你在學(xué)會之后，一定能讓你的歐楷書法精到不少。因?yàn)闅W公這樣處理的非常巧妙。

這個筆畫是以露鋒的形式起筆，然后稍微變重一點(diǎn)，再在行筆的過程中漸漸變輕，中鋒行筆，到拐彎時要細(xì)而流暢，筆力不能軟弱。接著再逐漸變重一點(diǎn)，到最后稍駐筆，再輕回鋒即可。這一筆在歐楷里難度不大，而又是富有特色的一筆。含蓄，瀟灑又簡潔。

這個筆畫是請起筆逐漸變粗，再變細(xì)，最后出鋒，可以說是一個小尖頭撇，像一個蘭葉一樣。非常的瀟灑，輕盈，富有動感。能使你的楷書更有一種精妙的感覺。接下來，我們對這兩個筆畫進(jìn)行一個練習(xí)。

托，出自化度寺碑

出自皇甫誕碑

出自九成宮醴泉銘

今天跟大家講解一下歐陽詢楷書皇字的寫法，以及這個字所涉及到的兩個法則，地載法和多橫等距法。

首先，這是一個上下結(jié)構(gòu)的字，首筆的短撇挺陡的。側(cè)鋒起筆，整體勿重，找準(zhǔn)撇的下筆角度撇身不長不重。接下來的豎筆要內(nèi)收，起筆處不與撇的尾部相接，豎也應(yīng)擋住撇，豎到格子中部時收筆。橫折豎與撇筆虛接，不應(yīng)寫太寬，轉(zhuǎn)折處也不能寫重，豎同樣內(nèi)扣，有一點(diǎn)由粗變細(xì)的傾向，接下來的小短橫與左右均不相接，下面的短橫實(shí)接左橫，托住右橫。

下面的王字要和上邊的橫形成的間距基本相同，前兩橫長短與白的最后一筆基本一樣，中間的豎筆要寫的略微粗重一點(diǎn)，下面的長橫是字的主筆，一定要長，托起上邊的所有筆畫，上面筆畫左右兩邊不能超過最下面的長橫。

田蘊(yùn)章

田英章

我們再來看看田蘊(yùn)章和田英章先生臨寫的這個歐楷皇字，整體來說很端莊，俊美，到不足之處在于最后一個長橫向下彎了，成了拱形，和歐陽詢有差別。不過整體來說開始值得大家學(xué)習(xí)的。

接下來說這個字涉及到的多橫等距法則，就是有多個橫畫時，其間的距離相等。還有地載者，有畫皆托于其上，就是說像皇這樣的字。下面的一個筆畫要像大地一樣托起上面的部分。

今天給大家講解一下歐陽詢楷書里面的"文"字的寫法，以及中宮收緊的這個間架結(jié)構(gòu)知識點(diǎn)。

這個字看似簡單好寫，實(shí)則并非如此，其重心很難把握。看似重心偏左，實(shí)則很穩(wěn)。起筆在格子中間偏左，寫一個上豎點(diǎn)，側(cè)鋒入紙，頓筆，在逐漸向下變輕。下面的一個橫不是很長，抗肩上行，保持粗細(xì)，讓上豎點(diǎn)基本上在橫的中間部位。

然后下面的一個撇畫不能寫的太靠右，否則就會顯得很呆板。起筆大概在豎點(diǎn)的下方，頓筆后向左下方行筆，逐漸變輕，最后出鋒。接下來這個捺筆起筆就在橫畫起筆的右邊一點(diǎn)，由于重心偏左，這一捺就應(yīng)該粗重一點(diǎn)，來把重心壓回來，撇的下端和捺的下端基本齊平，如圖所示。

田蘊(yùn)章

田英章

田英章和田蘊(yùn)章在臨寫這個字的時候，整體來說很漂亮，秀美，端正，但不足之處就在于缺少了歐楷特有的險絕。

接下來再說說這個中宮收緊原則，我已在圖中標(biāo)出，如果中宮太過空洞松散，字就會顯得很散，臃腫，沒有精神。其他筆畫要在中宮的基礎(chǔ)上往外延伸，形成內(nèi)緊外松的效果。

關(guān)于我們漢字當(dāng)中的這個"人"字，這個字我們現(xiàn)在所使用的都是一撇一捺的寫法，楷書，隸書，行書，草書，都是這樣，只是隸書的字形比原始的變得更扁了一點(diǎn)，就像下面這樣:

九成宮

曹全碑

上面的這幾幅圖中，楷書出自歐陽詢的九成宮醴泉銘，隸書出自曹全碑，下面的行書和草書出自王羲之。字形和原始的字形相比變化還是很大的，我們要說它的意義，還要追溯到更原始的字形，大篆和小篆說起，這個人字是這樣子的:

在說文解字當(dāng)中，它被解釋為一個人在種地勞動的形象，或者是一個垂著手臂，挺著腿脛的人。我覺得這種觀點(diǎn)是不大合適的，我個人認(rèn)為這更像是一個人在行禮作揖，因?yàn)樵谀莻€時期，人們很是重視禮，所以我才會覺得這樣解釋會比較合適一點(diǎn)，或者說前兩種解釋也沒錯，只不過應(yīng)該加入行禮的這一種解釋。

歐楷里的橫鉤形態(tài)各異，有好多形態(tài)和出鉤方向，但是方法都是一樣的。今天我們就一起來學(xué)習(xí)一下他的寫法。

古人說歐楷書法里的橫鉤:"如鳥之視腹"。意思就是說，像一只小鳥在低頭看看自己的肚子一樣，可以說是說的非常的生動形象。這一筆畫起筆的時候不可過重，但開頭要略粗，然后中鋒抗肩向上行，到后邊的時候慢慢變細(xì)一點(diǎn)，到位后，往右上方輕抬筆毫，然后向右下方頓筆。然后再以側(cè)鋒向左下方出鋒即可。這一筆的難度不大，需要注意的就是觀察歐楷原碑當(dāng)中出鉤方向。這一筆當(dāng)代的田英章先生的書法一般出鉤方向變化不大。

這一筆的要求就是不能出現(xiàn)虛尖，又不能沒有尖，頓筆出鋒要短小精悍，不可過長。不能太僵硬，也不能太軟弱沒有力道。如果寫不成，也要靜下心來慢慢練，不可焦躁，寫的時間長了自然會成功，書法不是一蹴而就的，是常年的積累過程，每天都要練習(xí)。不僅需要多寫，還要多思考。

右點(diǎn)，在歐楷書法里的難度僅次于豎鉤我覺得。這個筆畫的行筆方法是:下次要迅速，不能遲疑，用筆尖寫出上邊的那個尖，用的是露鋒起筆。用中鋒行筆的過程中重頓加粗，然后進(jìn)行一個拐彎，需要注意的是這個拐彎動作非常的微小。然后慢慢的往上提筆，寫出下邊的那個尖角。我個人認(rèn)為最后的一個回鋒可以回也可以不回，即使回鋒也不要太大。這一點(diǎn)是非常不好寫的，初學(xué)者寫不成功很正常，只有經(jīng)過長期的努力和摸索才能學(xué)會。下圖為田老師的寫法示范，大家可以參考一下。

田老師動圖示范

這個叫做左點(diǎn)，因?yàn)樗?jīng)常出現(xiàn)在字的左邊，比如寶蓋頭，心字。行筆時要輕入筆，然后向左下方行筆，逐漸變重，然后往下方行筆一點(diǎn)點(diǎn)，到位后就向右上回筆即可。這個點(diǎn)的難度不大，稍微練習(xí)就能寫成。

田老師左點(diǎn)示范

上豎點(diǎn)的寫法:落筆露鋒起筆，但不要太過尖銳，用側(cè)鋒橫切的筆法，之后調(diào)轉(zhuǎn)筆毫中鋒下行，略微向左斜一點(diǎn)，收筆的時候就不要露鋒了。筆畫要做到遒勁有力，上粗下細(xì)。需要注意的是，上邊不能寫成一個大疙瘩，下邊可以輕輕的頓一下筆。

上豎點(diǎn)示范

下面是我找的幾個九成宮原帖范字，供大家保存臨習(xí)。

歐陽詢老先生的楷書已經(jīng)傳承了上千年了，被無數(shù)的書法愛好者臨寫。但由于歐公的字都是刻在石碑上的，所以很難看出行筆的軌跡，因此關(guān)于歐楷筆法的爭論一直都存在，現(xiàn)如今對豎鉤的寫法存在著多種方法。有的要求衄挫，有的說要跪筆彈鋒，還有的是一氣喝成。下面我們就來談?wù)勥@幾種寫法。

田英章寫法

1.田楷的方法叫做跪筆彈鋒，寫法如下:豎筆行筆到位后，要輕頓筆，然后抬筆但不離開紙面往左下方行筆一點(diǎn)點(diǎn)，用的是筆尖，為的是寫出下方的尖角。接著就調(diào)鋒往左上方行筆，筆尖朝左上呈現(xiàn)一種跪著的姿態(tài)，筆肚朝著左上，然后輕輕的彈出筆鋒。這一筆在永字八法稱為"趯"可以算是歐楷里面最難的一筆。非常的難把握，初學(xué)者寫不成是非常的正常的，只有經(jīng)過積年累月的練習(xí)才能學(xué)成。寫慢了就會看起來遲澀，板滯。寫快了又會失勢，輕飄浮滑，不夠穩(wěn)重。

2.盧中南的寫法

與田不同的是，盧多用藏鋒起筆，然后到勾角處往左下方輕頓筆之后向左上方彈出，或者平推出。筆畫一筆寫成，非常的靈動，初學(xué)者很難學(xué)會。

3.還有一個就是陳忠建的寫法了，他一般是寫出一個豎畫之后，在最下方加一筆來出鉤，也有一番特別的味道。

看完這些寫法，你來來試試吧，看看你更適合哪種呢？下面是我為大家找的幾個帶有豎鉤的范字，請大家認(rèn)真臨習(xí)。

撇的寫法

大家先來熟悉一下撇這個筆畫的形態(tài)，由頭、頸、肚、和尾這幾個部分組成。寫這個筆畫需要露鋒斜切起筆，向右下輕按，稍微駐筆之后，筆桿向右上方略斜，輕抬筆毫，寫出頸部，接著在行筆過程中，慢慢的按筆加重來寫出腹部。收筆的時候一定要緩慢的抬筆出鋒，切不可甩出，以免出現(xiàn)飛白或者虛尖。筆畫要求遒勁有力，各部分都不要夸張，頭部和腹部不了太大，以免形成釘子頭。

撇筆動圖演示

接下來再來說說捺筆，它是極具特色的一筆，寫好了能給你的書法增輝不少，但是這個筆畫也是相當(dāng)難的，記得在我初學(xué)書法的時候，因?yàn)闆]有人來指導(dǎo)我，讓我對這一筆非常的苦惱，現(xiàn)在終于會了，現(xiàn)在分享給大家，讓更多的人受益。首先這個筆畫講求一波三折，書寫出來也要飄逸流暢，規(guī)范俊美。這一筆起筆多為 藏鋒，就像蠶頭一樣，意思就是把筆要往右拉的時候，先往左邊輕輕的寫一下，來藏一下鋒。然后向右下方行筆，行筆時慢慢的加重，到了波腳處，稍頓筆然后慢慢的抬起筆向右上方緩慢出鋒。需要注意的是這個不能往上翹的太高，基本上是平著出來的。

捺筆寫法

還有就是這個筆畫有三個方向，第一個方向是往右行，接著往右下行，然后往右上行，形成一種一波三折的姿態(tài)。另外在下方頓筆的時候需要頓出一個方角，不可太大也不可太小，要干凈利落。

捺筆動圖演示

下面是幾個帶有這兩個筆畫的范字，是九成宮原碑帖里面的，希望大家認(rèn)真臨習(xí)。

需要注意的是，比如那個"來"字，撇和捺在左右兩邊要保持平衡，不能偏。一般來說這兩邊的最低點(diǎn)要基本一致。或者右邊略微高一點(diǎn)。

橫折

這個筆畫由橫畫和豎畫組成，中間銜接的地方叫做頓筆。以橫起筆，到轉(zhuǎn)折的地方向右上輕抬筆毫，但不要離開紙面，提起來之后再往右下方壓筆，是為了把那個方角寫出來，然后就可以保持粗度往下寫了，在下行的時候，記得轉(zhuǎn)為中鋒哦。在歐楷里，這個頓筆有時高，有時低，變化無常。另外應(yīng)書友的提議，我這次找了一張動圖來給大家做更詳細(xì)的示范。

肯定會有人說，這是田楷如何如何的，但是我想說，通過他們的演示，你可以有所提高，知道這個筆法是怎樣寫出來的，大家可以把他當(dāng)做一架橋梁。接下來就讓我們?nèi)ヅR九成宮醴泉銘里面的幾個帶有橫折的字吧，這幾個字都帶有多條輔助線，我相信這定能幫助大家更好的學(xué)習(xí)。

九成宮里的一

這個筆畫歐公有的寫的很厚重，有的寫的很纖瘦，可以說變化無常，但是它里面的筆法是不變的。只要你掌握了一個標(biāo)準(zhǔn)的寫法，我相信你是可以觸類旁通的。首先露鋒起筆，先以側(cè)鋒寫出前面的那個斜面，再接著拖動筆鋒并且轉(zhuǎn)換成中鋒向右行筆，中間的時候可以略細(xì)，但是不可太細(xì)，細(xì)了點(diǎn)之后再接著變粗一點(diǎn)。到最后輕抬筆鋒往右下方行筆一丟丟，寫出后面的那個斜面，在往回回帶一下就好了。

田英章楷書里的橫畫

需要注意的是，這個筆畫抗肩的角度不可過大。與米字格輔助線里的橫線成5-6度的角就好。不可過大，。還需要注意的就是筆畫兩頭一定要干凈利落，不能出現(xiàn)墨疙瘩。如上圖為田老師寫的橫，可以看出功力深厚，與歐楷略有不同的是比歐楷略彎，成一點(diǎn)拱形。

起筆

中鋒行筆

收筆

圖為行筆過程，因?yàn)槭亲詫懽耘?，效果不是很好，請大家見諒，我只希望能幫到大家。下面為大家選了幾個帶有較標(biāo)準(zhǔn)的橫畫的字，并且為帶有多條輔助線的放大字，輔助線的功能是很強(qiáng)大的，寫的時候要注意在何處起筆，收筆，頓筆，等等一系列的細(xì)節(jié)。

雖然直線平行等距有美感，有時候卻顯得呆板。如果讓直線呈放射狀，則字能更有生機(jī)。放射的方向通常是右上方，這樣能與左傾之勢相宜。

直線除了放射狀有生機(jī)外，錯落也能產(chǎn)生動感，賦予美感。

中軸線扭動是指字的各個部件的中軸線不在一條直線上，而是扭動布置的。中軸線扭動比較難以掌握，但寫好了能讓字有特殊的美感。

俗話說"龍飛鳳舞"，是說字寫得有活力、動感，即靈動。靈動通常通過同畫求異、結(jié)構(gòu)變化的方式產(chǎn)生，常常要避免拘泥常規(guī)。靈動可以給字注入神，有畫龍點(diǎn)睛之功效。

有的字本身是端正的，如果按照本來的字形書寫，整個字就過于端正，像美術(shù)字，缺乏歐味。這時，要注意通過筆畫和結(jié)構(gòu)安排，制造傾斜的感覺，即"正中求偏"。"正中求偏"多為"左傾"，也有"右傾"的情況。光是傾斜還不夠，也要通過筆畫和結(jié)構(gòu)的安排，使傾斜之勢擺正，讓整個字重心平穩(wěn)，回到"偏中求正"，這樣整個字才顯歐味。