梅派與程派在唱腔上有哪些不同？

（一）呼吸

人聲在呼吸時氣流在出和進(jìn)之間的調(diào)節(jié)和控制我們稱之為氣息控制。二派雖都講究以氣托腔，但在對氣息進(jìn)行控制時的使用力度是不同的。程派的演唱在潤腔時音量收放對比特別鮮明，這是因?yàn)?，“程派”是倚仗著氣息的穩(wěn)定將音量收、放到極強(qiáng)或極弱的范圍內(nèi)，一口氣下來，該輕的地方輕，即使最細(xì)的地方也有力量，演唱力度多變化。而“梅派”在氣息控制上的運(yùn)氣原則是“欲以氣勝之，必整體完整”，講究氣息的貫通，不一味地追求聲音上的高亢，在力度上表達(dá)含蓄，音量內(nèi)收。

然而，在碰到氣口時，程硯秋的做法是：如果需要吸足，就一定要把前面的一口氣用力推出去，這樣才換得進(jìn)來，也才能換得飽滿。換氣以前，必須將氣都壓出，然后才能吸得進(jìn)來，也才能吸得飽滿。

在處理氣口時，呼吸的“吸”與“呼”之間所用到的力量較大，故而形成“程派”獨(dú)有的抑揚(yáng)頓挫、收放吞吐的唱法風(fēng)格。程硯秋曾說：“無論唱或作，都要有剛有柔，有陰有陽，要頓挫適宜，緩急適當(dāng)而不落于平庸?！瓫]有輕重，沒有抑揚(yáng)頓挫，平鋪直敘一直響到底就不容易打動觀眾?！薄懊放伞迸c“程派”相比，“梅派”講究唱戲要心平氣和地唱，強(qiáng)調(diào)的就是自然沉氣的狀態(tài)，在碰到氣口時自然平穩(wěn)地?fù)Q氣，更講究樂句的連貫性，呼吸的“吸”與“呼”之間所用到的力量相較“程派”要小。如梅蘭芳在晚年唱《穆桂英掛帥》時，他的唱在用氣上的提沉之感幾乎沒有痕跡，故聽來十分沉穩(wěn)。

梅蘭芳主演《穆桂英掛帥》

（二）發(fā)聲

前面提到，二派在發(fā)聲的狀態(tài)上都使用混聲來演唱，且聲區(qū)統(tǒng)一，但兩者在具體做法上卻差異較大。有評論認(rèn)為：“程硯秋并不是違背自身的條件，單純?nèi)プ非蟆畧A潤悅耳’的音色，而是揚(yáng)優(yōu)藏拙發(fā)揮自己的特點(diǎn)，追求‘變化自如’地將激情融貫在演唱中，賦予聲音以各種不同的色彩?！惫P者同意此觀點(diǎn)。程硯秋的演唱是使用“立音”的方式將聲音豎立起來，使發(fā)音結(jié)實(shí)、寬厚、圓潤，上下貫通，更便于自如地運(yùn)轉(zhuǎn)。在中音區(qū)，他保持假聲音色控制的柔和的音色，在發(fā)較高及較低的音時，為避免發(fā)聲的不穩(wěn)定，以一種聲帶略欠閉合的狀態(tài)來引領(lǐng)高音和較低的音，在高音狀態(tài)穩(wěn)定后，以較好的呼吸支持，發(fā)出挺拔、有力的高音，形成的音色結(jié)果是幽咽婉轉(zhuǎn)、吞吐有致，聲區(qū)間的音色變化較大，有虛有實(shí)。而梅蘭芳本身就具備甜美、脆亮的音色特點(diǎn)，他在達(dá)到聲區(qū)統(tǒng)一時所使用氣息的貫通、共鳴腔體的打開等等技術(shù)上的支持時所遇到的困難應(yīng)不算大，所以他在獲得聲區(qū)統(tǒng)一時，各聲區(qū)間的音色變化也是不大的。

（三）共鳴

“梅”“程”在共鳴上都較多地用到了口咽腔與頭腔部分的共鳴。但在具體的使用上有所差別。聲學(xué)原理告訴我們，通過音箱的作用，可以產(chǎn)生不同的聲音效果。音箱越小，音色產(chǎn)生明亮。音箱越大，聲音就會越低沉、渾厚，形成悶暗的音色?！俺膛伞敝鲝埓蜷_一定的口腔開度來演唱，這種口腔的打開，主要是指打開口腔的內(nèi)空，即口咽腔的后面部分。程硯秋認(rèn)為：“口不張、牙不張，音就不能出來，用功時嘴形可開得大些?！彼孕纬善湟羯?，但卻幽咽婉轉(zhuǎn)、吞吐有致的演唱風(fēng)格。而“梅派”演唱時的口腔開度沒有“程派”演唱那樣大，就如同一個“小音箱”，所以，音箱效應(yīng)也就相對小、窄、淺，演唱時讓聲音位置保持在口咽腔的前面部位，以靠前的共鳴，取得圓潤、寬甜、明亮的嗓音?！澳X后音”是京劇里唱高音的一種技巧，較多使用口咽腔后部及頭腔的共鳴，因此我們經(jīng)常會在程硯秋的演唱中聽到這種技巧，如對《春閨夢》［南梆子］中“被糾纏”的“糾纏”二字的演唱以及《荒山淚》［西皮慢板］中“聲聲送聽”的“聽”字的演唱等。

關(guān)于“梅”“程”二派之共鳴，也有很多研究者提出“程派”較多地使用了胸腔共鳴，如盧文勤認(rèn)為，“程善使腦后音，胸腔共鳴極好”。張麗民認(rèn)為：“程派則側(cè)重頭腔、口腔、胸腔，所以他的音色具有一定的厚度和凝重感?！泵绹穆晿穼W(xué)者伊麗莎白·魏莉莎認(rèn)為：“程派的聲音位置比梅派靠后一些，它還用了腦后音和噴口發(fā)音，并借助胸腔共鳴強(qiáng)化音色效果?！标P(guān)于這一點(diǎn)，筆者認(rèn)為：“程派”在聲區(qū)統(tǒng)一的條件下，在高低音區(qū)的音色上是有變化的，所以在共鳴腔體的使用上也是有變化的，在低音區(qū)的演唱上他們還會出現(xiàn)一些喉音的運(yùn)用，這跟他們胸腔共鳴的使用有關(guān)，因?yàn)樾厍还缠Q有助喉頭穩(wěn)定，避免氣息上涌沖擊聲帶，但是“程派”在高中音區(qū)的音色仍以頭腔和口咽腔為主。由此，才形成“程派”聲音的狀態(tài)統(tǒng)一但音色變化較多的特點(diǎn)。

所以，筆者總結(jié)，“梅”“程”二派在共鳴運(yùn)用上的另一區(qū)別是：“程派”在共鳴運(yùn)用中位置變化較多，“程派”由于容易發(fā)出腦后音，在演唱時有效地利用了這一點(diǎn)，以良好的呼吸支持，在演唱中適當(dāng)運(yùn)用共鳴前后上下各位置的變化來形成“程派”的特有音色。所以，“程派”青衣的聲音常被人形容成“幽咽回環(huán)”“深邃曲折”“吞吐有致”等。而“梅派”在共鳴運(yùn)用中的位置是比較統(tǒng)一的，“梅派”能把所有的字音都保持在一個最大限度的共鳴位置上，京劇行內(nèi)人稱“‘梅派’共鳴使各種不同類型的字，都能似鶯聲一樣滴溜滾圓”。

（四）語言

第一，二派在字音與唱腔旋律的結(jié)合上有著不同的處理?！懊放伞毖莩囊ё衷诰﹦　耙宰中星弧钡拇笤瓌t下，十分注意在音樂進(jìn)行時不“以字害腔”，即不因字音的原因而影響到唱腔旋律的流暢性。

如梅蘭芳《霸王別姬》［南梆子原板］中演唱“口聲聲露出了離散之心”這句詞時，此“心”字出口，它的唱腔旋律唱“mi”音，按照字音來說，這是倒字的，但梅蘭芳在唱腔旋律上的處理是隨即上行到“sol”音，這樣便使字音歸正了，這是采用“先倒后正”的手法。所以，“梅派”唱法的這種“字腔兼顧”的做法，使得旋律自然、流暢，避免了為保字音的準(zhǔn)確，使旋律拐彎抹角而顯得遷就與勉強(qiáng)。

“程派”也是嚴(yán)格地遵循“以字行腔”的演唱原則，但他們不因旋律的進(jìn)行而影響字音的正確表達(dá)。程派唱腔旋律的一大特點(diǎn)就是明辨四聲，“程派”安排旋律的規(guī)律可總結(jié)為（見下表）：

陰平字 由高起落低

陽平字 由低往高

上聲平 而上滑

去聲直 而遠(yuǎn)稍往下帶

在傳統(tǒng)戲《二進(jìn)宮》［二黃慢板］“天地泰日月光秋高氣爽”一句中“天”、“光”、“秋”、“高”等陰平字，程硯秋均將其改成高唱，把“地”這樣的去聲字則改為低唱。

第二，“梅派”咬字時口腔內(nèi)部活動較多，而“程派”咬字時嘴皮力度強(qiáng)，口腔外部的動作多。梅蘭芳說過：“唱戲咬字發(fā)聲要注意口腔內(nèi)部的活動?！薄懊放伞币笱莩獣r口形小，但口腔內(nèi)部開闊，注意口腔內(nèi)部的活動。因此，“梅派”在演唱時，字頭的口腔動作不做刻意的強(qiáng)調(diào)，字頭咬著的時間也不做夸張性的延長，從字頭到字腹的過渡放得早，自然流暢，但進(jìn)入字腹的演唱時口腔的內(nèi)部開闊。而“程派”咬字時的力度變化多，時常將咬字過程用嘴皮的動作進(jìn)行明確展示。程硯秋的弟子劉迎秋講到程硯秋的演唱，形容他“含茹于口，兩唇似顫”。“程派”演唱時，字頭的口腔動作有一定的力度要求，字頭的咬放時間，需作延長。如“程派”在演唱《龍鳳呈祥》［西皮慢板］（例5）中的“王”字時，就要雙唇稍使勁成阻，在w音的持阻時間要長一些，再慢慢打開雙唇。而“梅派”演唱《霸王別姬》［南梆子］（例6）中的“王”字時，在聲母“w”出口時，上下唇稍許加重一點(diǎn)力度，隨即就吐出了w（烏）音。

第三，兩者對于字尾收音上的力度不同?！懊放伞痹诿總€字的韻尾收音時，他們在字尾收音上都是采用對每個字的韻尾的字音與口腔動作不作刻意強(qiáng)調(diào)，使字音收束產(chǎn)生一種氣息往下落、聲音往下滑，在咬字上很流暢、沒有停頓感的特點(diǎn)。如“懷來”的“懷”（huai）字，最后收音時應(yīng)呈現(xiàn)“i”音口型，但不是發(fā)出“i”（衣）這樣清晰的聲音?！懊放伞钡淖治彩找粽w顯示出力度適中、自然大方的風(fēng)格特征。“程派”演唱字尾的收音，與“梅派”演唱字尾時要求的柔滑收音的方法是有區(qū)別的：“程派”在收音時要求提拎著足夠的氣息，不讓氣、聲往下落，字尾仍須提氣，歸韻收聲，這樣唱比把一個字同時一下子唱出來，要費(fèi)力得多。所以，“程派”演唱時字尾收音的力度比梅派收音大，有一種停頓的棱角感與收束感。正如程硯秋所講：“尾音不能唱濁，唱濁了就笨而無韻味?！薄耙⒁庾郑炎殖貌拍苡许嵨?，特別是一句中最后的一點(diǎn)尾音，對唱有很大的關(guān)系。尾音的氣一定要足，音的位置要保持好，不要以為唱到最后了，就漫不經(jīng)心地讓音掉了下來?！?/p>