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中國油畫家冷軍 受邀赴意大利 佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院、羅馬美院訪學(xué)活動， 6月12日啟程， 在意大利進(jìn)行為期16天的學(xué)術(shù)交流活動。 此次訪學(xué)活動主要圍繞 文藝復(fù)興之路 ——佛羅倫薩、羅馬兩座城市展開。 寫生現(xiàn)場 冷軍老師提前抵達(dá)羅馬美院 最大的天光教室做準(zhǔn)備， 沒想到系主任竟然更早 對于老師和同學(xué)們都是嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。 冷軍老師說： “哎呀，這個意大利的布居然吸油， 沒想到到了意大利又得自己做畫布”
寫生現(xiàn)場 1 2018意大利佛羅倫薩寫生
來自意大利 天使美院的加州AMANDA小姐 有著非常美麗的瞳色和貴族小姐的氣質(zhì) 皮膚吹彈可破，秀發(fā)細(xì)入蠶絲。
寫生現(xiàn)場
寫生現(xiàn)場
寫 生 步 驟
2 冷軍意大利羅馬寫生
寫生現(xiàn)場
由于羅馬美院天光教室的溫度過高 媒介揮發(fā)速度過快 無法做“兩日深度”的寫生示范 因此冷老師簡單快速完成單日寫生作品
冷軍 1963年出生于四川。1984年畢業(yè)于武漢師范學(xué)院漢口分院體育藝術(shù)系。武漢畫院專業(yè)畫家，中國國家畫院油畫院研究員，國家一級美術(shù)師。中國美術(shù)家協(xié)會會員，湖北省文聯(lián)副主席，湖北省美術(shù)家協(xié)會副主席，武漢市文聯(lián)副主席，武漢美術(shù)家協(xié)會主席，中國油畫藝術(shù)委員會委員，中國油畫學(xué)會理事。 延伸閱讀 冷軍訪談——超寫實油畫讓人分不清畫與真實觀察比畫畫技巧重要視頻來源：深圳衛(wèi)視 在架上油畫遭到強(qiáng)烈質(zhì)疑 寫實主義備受冷遇的當(dāng)代畫壇 冷軍卻以其超級寫實主義風(fēng)格 在中國畫壇獨(dú)樹一幟 中國當(dāng)代超寫實主義油畫的領(lǐng)軍人物 所有的觀者都會對他纖毫畢現(xiàn) 精細(xì)入微的畫面嘆為觀止
冷軍因為作品的細(xì)膩程度 被很多人看成是 國內(nèi)“超寫實”流派的代表人物， 不過冷軍自己更喜歡 一位日本藝術(shù)家對他的作品的評價“超限繪畫”， 說的是冷軍的油畫 已經(jīng)達(dá)到了油畫本身的極限，超越了這個限度。 “油畫的本質(zhì)是什么? 就是用畫面去還原肉眼看到的事物， 而我所做的，就是力爭 將這個還原做到極致?！崩滠娬f。
冷軍：我們的寫實油畫比西方好得多與記者深入交談 是在深夜10時后 而每天晚上，冷軍都會一個人 在工作室畫畫到凌晨
肖像之像—小羅
局部 由于他畫的是場景寫生， 所以即便模特晚上不在，也不影響他的進(jìn)度。 夜晚的寧靜中 只蕩漾著幾句輕輕的京劇小調(diào)， 冷軍喜歡在畫畫時哼曲子。 他強(qiáng)調(diào)得最多的是“玩的狀態(tài)！” 他非常自信地說：“我們的寫實油畫比西方好得多！”
1 談突破 “這樣畫下去，有沒有突破不好說！” 記者：我十年前第一次看到您的作品 《世紀(jì)風(fēng)景之三》原作的時候， 我感覺寫實油畫估計就到頭了， 原來油畫能畫到這樣一種程度。 您覺得繼續(xù)這樣畫下去，還有突破嗎？ 冷軍：不好說，因為我以前覺得我的場景寫生， 也很厲害了，已經(jīng)沒突破了。 但是后來發(fā)現(xiàn)，仍然有突破。 但是超寫實這個東西，不好說。
世紀(jì)風(fēng)景之三 布面油畫 200×105cm 1995年 記者：上世紀(jì)六十年代， 美國興起了一股超級寫實主義之風(fēng)， 一些畫家的作品做到了極度細(xì)致， 您覺得自己的超寫實跟他們有什么區(qū)別嗎？ 冷軍：這完全是兩回事， 他們是按照一種邏輯來畫畫，我是按照一種感覺來畫畫。 他們是純粹把對象一一復(fù)制， 例如一張照片，把它無限放大， 然后按照局部的圖案一個個復(fù)制下來， 然后拼在一起，就是一幅畫， 他們根本不需要考慮對象的形象、結(jié)構(gòu)、色彩。 他們的畫風(fēng)更貼切的叫法是照相寫實。
《肖像之相-小雯》 50X70cm 布面油畫 2015年
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局部 另外，他們提出這樣一個主義、一個主張， 目的是沖著抽象表現(xiàn)主義來的。 抽象表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)的是人的主觀意識， 而他們則放棄主觀意識， 完全遵照對象的一切，把它數(shù)字化，格式化。 他們作畫經(jīng)常是把一張照片分成無數(shù)個格子， 然后按照每一個格子所分割的圖案去畫， 只要把格子填滿，整個形象就出來了。 我跟他們完全不一樣，我是講視覺感受的， 強(qiáng)調(diào)感覺，講色彩，講趣味，講審美，講繪畫性的。
肖像之相—小唐 2007年
記者：在某一天，您會像印象派大部分畫家一樣， 往主抓色彩的方向走嗎？ 冷軍：不見得。我主要還是以造型為主， 這些東西我反而沒想太多。
西方印象派 雷諾阿《舞者》
雷諾阿《舞者》局部 2 談西方 西方油畫藝術(shù)發(fā)展到今天已經(jīng)結(jié)束了 記者：您有沒有崇拜哪位西方藝術(shù)大師？ 冷軍：說實話，真沒有！ 我現(xiàn)在覺得中國的油畫家比他們（西方）強(qiáng)得多。 當(dāng)然，從油畫的藝術(shù)高度來說，確實是西方好。 但那只是指印象派以后，在這之前的， 我認(rèn)為歐洲的畫家大多是工匠，在作坊里做事情， 他們畫畫就是拿訂單，讓學(xué)徒打個稿， 然后補(bǔ)一補(bǔ)，直到客戶滿意為止。
2018年4月13日，冷軍老師受邀來到位于北京宋莊的新具象油畫沙龍，對沙龍青年畫家的作品進(jìn)行了指導(dǎo)，并現(xiàn)場作了油畫人物寫生示范
這個跟自己的藝術(shù)表現(xiàn)沒有任何關(guān)系， 他們有誰能像中國畫那樣表現(xiàn)抒情的感覺？ 中國的文人山水花鳥，是誰訂的？沒有訂單吧。 都是抒發(fā)自己的情感。這里區(qū)別太大了。 如果到外面（歐洲）看看就知道了， 不管是大畫還是小畫（印象派之前的）， 總是看著看著就不完美。 因為他們都是拿“訂單”畫畫的， 反正是別人的訂單，對付完就行了，缺乏才情。
其實，在中國繼承西方繪畫 （寫實）最正宗的，是“大芬村”。 無論是從從業(yè)者的身份、作畫的方式 還是經(jīng)營的模式，畫畫的趣味幾乎一樣。 什么叫古典主義？就是好看，優(yōu)雅，美！ 真正上升到藝術(shù)是從現(xiàn)實主義開始， 像庫爾貝等，后來有了浪漫主義、印象主義， 慢慢西方藝術(shù)開始受東方文化影響。 接觸到了書法、寫意水墨， 他們才開始出現(xiàn)抒發(fā)自己情感的作品。
西方文藝復(fù)興 米開朗基羅《創(chuàng)世紀(jì)》
西方文藝復(fù)興 米開朗基羅《創(chuàng)世紀(jì)》局部 從文藝復(fù)興追求人本，到人性的解放， 從追求自由再到欲望泛濫，這是人的墮落。 可以說，（西方）藝術(shù)走到今天已是在鉆牛角尖了， 必須回頭（回歸傳統(tǒng)）看了。 所以，西方（油畫）藝術(shù)發(fā)展到今天已經(jīng)是結(jié)束的了。 記者：您的那些油畫技法和審美方式 可以說也是取法于西方嗎？您又如何擺脫這種工藝性呢？ 冷軍：與其說取法西方，不如說取法于我們自己。 我們也有自己的方法，有自己的學(xué)院派， 就像徐悲鴻的教學(xué)套路一樣， 我們會去臨摹，這是中國的傳統(tǒng)。 而西方繪畫有很多的技法， 那些是工匠的東西，像一套程式，這不是藝術(shù)。 藝術(shù)是抒情的，這才是創(chuàng)作，而非制作。 但中國的油畫不一樣，中國的油畫 是由像徐悲鴻這樣一批文人引進(jìn)的。 他看問題的方式和作坊里的工匠是不一樣的。 所以搞藝術(shù)的人必須要有這種學(xué)養(yǎng)， 滿腹經(jīng)綸的人所創(chuàng)作出來的作品 跟胸?zé)o點墨的人所創(chuàng)作出來的作品是大不一樣的。 2018年4月13日， 冷軍老師受邀來到 位于北京宋莊的新具象油畫沙龍， 對沙龍青年畫家的作品進(jìn)行了指導(dǎo)， 并現(xiàn)場作了油畫人物寫生示范 這是全過程
3 談責(zé)任 讓藝術(shù)為社會發(fā)言，實際上是錯誤的 記者：曾經(jīng)問及馬未都為何不收藏書畫時， 他解釋國畫缺乏社會責(zé)任這一功能， 它反映的是胸中的山水而非社會現(xiàn)實。 冷軍：這實際上就是從文藝復(fù)興開始， 人文主義得以發(fā)展，從而使藝術(shù)能夠為社會現(xiàn)實發(fā)言， 但這種發(fā)言在我看來實際上卻是一種錯誤。 如果說繪畫需要為社會現(xiàn)象發(fā)聲， 那音樂、雜技等其他形式的藝術(shù) 是否也得為此而發(fā)聲呢？參與社會形態(tài)的工作， 文學(xué)家也可有所涉及， 但卻非藝術(shù)家所必須做的事，藝術(shù)家在此顯得業(yè)余。 我原來畫的東西也是很有批判性，也得到他人的認(rèn)同， 但我最后還是放棄了，就是因為太業(yè)余了。
西方現(xiàn)實主義 米勒 《拾穗者》 米勒 《拾穗者》局部 4 談當(dāng)代 當(dāng)大家都在群魔亂舞時，我需要安靜下來 記者：有人說您上世紀(jì)90年代畫的 那一批作品都比較有批判性， 所以在梳理中國當(dāng)代藝術(shù)史的時候， 您的名字在其中占有很重要的地位，但十多年后， 您選擇創(chuàng)作一些唯美的人物寫生時， 很多人認(rèn)為失去了批判的先鋒性，仿佛退出了“當(dāng)代”。 冷軍：其實我覺得當(dāng)大家都在那里群魔亂舞時， 我需要安靜下來，回頭看看傳統(tǒng)。 我們現(xiàn)在的資源在快速消耗，生存空間則不斷地縮小。 如果快速地創(chuàng)作作品，不僅浪費(fèi)資源， 占據(jù)空間，而且消費(fèi)過快， 過多的展覽使人們無暇靜看。 觀眾看一眼就沒了，沒起多大的作用。
《蒙娜麗莎·關(guān)于微笑的設(shè)計》
作品若沒有高度，沒有深度， 就不能使人共鳴、使人感動。 所以，一件好的作品，不管什么小趣味， 只要能把人拴在那靜靜欣賞， 使靈魂得到升華就行了。 不一定要讓作品激發(fā)我們的革命熱忱。 如印章，方寸之間見乾坤， 其中的刀法可供人看上癮，揣摩一輩子了。
記者：您如何評價自己在人物與靜物方面的藝術(shù)探索？ 冷軍：表現(xiàn)肖像的難度是最大的， 因為人對人是最了解的，如果畫得不對， 別人一眼就能看出來， 靜物畫不準(zhǔn)還可能難以發(fā)現(xiàn)。 我覺得我的人物畫已經(jīng)是有一個高度的了， 靜物畫則因為很多人都畫，難以評價孰優(yōu)孰劣， 但人物畫不同，一對比就看出高低。 我覺得能用畫筆把視覺所見之物 轉(zhuǎn)譯出來，是件很有意思的事。 藝術(shù)就是處于一種玩的狀態(tài)， 中國古代文人聚在一起便是玩， 一起作詩，對對子。
葡萄 布面油畫 32.5×26cm
記者：目前當(dāng)代藝術(shù)盛行， 您覺得寫實油畫正在被邊緣化了嗎？ 冷軍：這個倒是無所謂， 很多東西都會被邊緣化， 因為未來是個多元化的世界， 權(quán)力也在不斷地被稀釋，被轉(zhuǎn)移。 藝術(shù)也是一樣的，每個人 都有能力去施展自己，只要你愿意。 但是，現(xiàn)在的問題是， 有些人甚至連寫生的能力都沒有了。 如今攝影技術(shù)如此發(fā)達(dá)，也是有利有弊的， 大家創(chuàng)作都對著一張照片描摹，這跟作坊沒什么兩樣。
《天光》195x110cm 2009年
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