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隨著帷幕上的玫瑰花漸漸隱去，燈光亮起，華美的演出服裝、盛大的舞臺設計映入觀眾眼簾；隨后，歡樂又浪漫的情節(jié)演繹、迷人的歌舞旋律又一下子讓觀眾感受到了純正的百老匯風格……這就是6月14日在上海迪士尼的華特迪士尼大劇院正式上演的百老匯音樂劇《美女與野獸》，此次的中文版《美女與野獸》由1994年初版音樂劇的導演羅伯·羅斯領銜，百老匯原班主創(chuàng)團隊和本地成員共150多人，歷時一年多完成前期創(chuàng)作。 
從初版到中文版，羅伯·羅斯和他的團隊曾參與過多部《美女與野獸》的制作。
“我很肯定地告訴大家，中文版《美女與野獸》是最好的?！绷_斯說，“中文版《美女與野獸》絕對是一部百老匯水準的作品。我很高興中國的觀眾能喜歡它！”
實際上，在接受采訪時，主創(chuàng)們都非?？隙ńo出了這樣的答案——中文版《美女與野獸》是最好的。
迪士尼音樂劇《美女與野獸》取材自1991年上映并獲奧斯卡最佳影片提名的同名動畫長片。音樂劇版1994年在百老匯首演，是百老匯音樂劇史上演出時間最久、票房最高的劇目之一。自首演以來，這部音樂劇在全球廣受矚目、大獲成功，被制作成多個版本。
副導演山姆·斯科拉穆尼表示，他們一直希望讓音樂劇《美女與野獸》能常演常新，中文版給了他們提升劇目的機會，在這次的制作中，他們在原版的基礎上，加入新的創(chuàng)意、新鮮的元素。
中文版的《美女與野獸》的開場就是一例。
這個版本采用了一個全新的開場方式：旁白講述王子變成野獸的前情，仙女要直接在觀眾面前“施展仙術”——卸下老婆婆的偽裝變回仙女。 羅斯說：“請允許我在這里賣個關子，但這個處理絕對是很巧妙很酷，是所有版本里最棒的一個開場。在預演的時候，觀眾看了都發(fā)出‘哇哦’的聲音，很大聲的那種驚嘆。我覺得上海觀眾完全不像我之前聽說的那樣安靜內(nèi)斂，他們很直接，真是太棒了。實際上，第一場預演的時候，我仍然很緊張，但看到觀眾這么熱烈的反應，我哭了，放心了！”
動畫版《美女與野獸》是迪士尼的經(jīng)典而又有里程碑意義的動畫長片，這點尤其體現(xiàn)在劇中女主角貝兒的形象塑造上?！噍^于貝兒之前的“迪士尼公主”， 貝兒遇事更積極主動，這樣的設定具有突破意義。
 劇情簡介： 貝兒美麗善良，與老父親一起住在一個寧靜的小村莊里。一次，父親不小心闖進了野獸的領地，被囚禁在野獸的城堡里。為了救出親愛的父親，貝兒只身犯險，答應與野獸同居于古堡而換回了父親。野獸的城堡華麗而充滿奇幻色彩，有充滿紳士風度的燭臺先生，和藹親切的茶壺媽媽，還有可愛的小茶壺寶寶。然而，貝兒生活的并不愉快，一心想念著她的父親。 終于，貝兒找到了逃走的機會?？墒菂s遇到了兇狠的狼群。危難關頭，野獸及時出現(xiàn)，解救了貝兒，自己卻受了傷。貝兒心存感動，細心照顧野獸。相處的過程中，二人互相了解，野獸也被感化，慢慢變得溫和，學會去愛。朝夕相處，日生情愫。也許，野獸也可以是英勇的守護騎士，溫雅的白馬王子。 “我愛貝兒！”編劇琳達·沃爾夫頓沃爾夫頓感嘆道，“我覺得貝兒堅強勇敢、有智慧、也很善良，在這個故事里，她不是被動的人，相反很積極主動去探索世界，我希望貝兒這個女性形象，能反映出的觀念和意識，我很高興貝兒能被大家喜歡認同?！?/span>
此次中文版的舞美設計是專為華特迪士尼大劇院設計的駐場演出，相較上一個巡演版，不但升級換代，而且整個視覺呈現(xiàn)更美輪美奐?！睹琅c野獸》的主要情節(jié)發(fā)生在貝兒居住的村莊和野獸的城堡兩個地方，貝兒的小村莊看起來是小的，而當戲進入到城堡 ，舞臺通過景片、幕簾、燈光的變換來實現(xiàn)“從收縮到放大”的效果，從而讓觀眾在視覺上感受到城堡之大。同時，中文版的舞美燈光技術由于采用了最先進的舞臺技術，變換異常迅速。 
舞美設計斯坦利·A·梅耶說：“我特別喜歡現(xiàn)在舞美設計的版本，因為它特別的夢幻。我最喜歡的是這次景片，它們能像跳舞一樣，自由移動、組合成橋、書屋、走廊等等，還有燈光的變換，這都是以前我們一直想要但之前沒有達到的，效果非常成功，讓舞臺上的城堡真的像是一個施了魔法的城堡。中文版的舞臺將是最美的！”
服裝設計師安·豪沃德曾憑其為原版音樂劇所設計的華美服裝斬獲托尼獎。她對此次中文版的部分服裝重新做了設計和修改，并通過增加一些細節(jié)調(diào)整來喚起中國觀眾的共鳴。
比如貝兒的裙子—— 
不論是動畫片、電影，還是音樂劇，黃色禮服裙可以說是女主角貝兒的標志性象征。豪沃德為這部中文版巨作度身設計和定制了這件耀眼奪目的舞會禮服。這件艷麗奪目的舞會禮服共耗時6個月才完成制作，一共有15種不同種類的串珠，裙擺上繡有中式的花鳥圖案，單單是禮服上的串珠和刺繡工藝就是3位工匠耗時多月的成果。果然，當舞臺上的貝兒身著這襲華服亮相時，現(xiàn)場許多觀眾也禁不住發(fā)出驚呼。
那么《美女與野獸》的原汁原味又是體現(xiàn)在哪里呢？導演羅伯·羅斯認為是復古的百老匯風。
羅斯說：“《美女與野獸》是傳統(tǒng)的美國百老匯式的音樂劇，是一種美式藝術——我們是用最先進的技術來講這個古老的故事。“
 《美女與野獸》的原班主創(chuàng)團隊：導演羅伯·羅斯(Rob Roth)、編劇琳達·沃爾夫頓(Linda Woolverton)、舞美設計斯坦利·A·梅耶(Stanley A. Meyer) 羅斯并不把中文版看作是一次“拷貝”，他說：“我來這里導演中文版，我們想讓它能更貼近中國的觀眾，但不是來‘教授’一個劇，而是來和團隊一起‘創(chuàng)作’一個劇。我是一個藝術家，藝術家就是向前、向前。因此在每一個《美女與野獸》的版本里，我們都會有所創(chuàng)新，嘗試不同的手法，讓她變得更好。所以現(xiàn)在中文版就是最好的！”
文編 | 劉莉娜 美編 | 何亦平 |
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