下面我們講如果遇到在一張圖片當(dāng)中可能有兩種以上的構(gòu)圖方法產(chǎn)生出現(xiàn)，那么這種方式，我們把它叫做復(fù)合式構(gòu)圖。

9.復(fù)合構(gòu)圖

我們先看兩張照片：

這張圖片，我們可以看到，它總體上來(lái)看是一個(gè)斜線構(gòu)圖，但是，如果你仔細(xì)看，在它的下方，島礁的一邊上，還有島礁，它形成了一個(gè)的散點(diǎn)構(gòu)圖。實(shí)際上，這就是把斜線構(gòu)圖和散點(diǎn)構(gòu)圖結(jié)合起來(lái)使用。

這張照片它總體來(lái)看很像一個(gè)弧形的構(gòu)圖方式。你看這是一個(gè)海灣，形成了一個(gè)漂亮的弧形。但是如果你仔細(xì)看一看，海水和天空正好構(gòu)成了三分之一和三分之二這樣兩個(gè)部分，那么總體來(lái)看又可以說(shuō)是基本上符合九宮格的構(gòu)圖方法。所以呢這張照片，它是弧線構(gòu)圖和九宮格構(gòu)圖兩種方法的共同使用。

二. 構(gòu)圖的基本原則

上面我們談到的呢，都是構(gòu)圖的方法，也就是本講的第一個(gè)大問(wèn)題，第二個(gè)大問(wèn)題是構(gòu)圖的基本原則。所謂原則，就是說(shuō)，這些要求對(duì)于哪種構(gòu)圖方法，都應(yīng)該適用。它應(yīng)該涵蓋我們前面講的那些所有的方法，這樣它才能夠成為原則。那么構(gòu)圖的基本原則，我只歸納了三條原則。下面我們先講平衡原則。

1.平衡原則

平衡原則，實(shí)踐里面又包含了兩種情況。一個(gè)基本的要求就是要做到橫平豎直，也就是說(shuō)，地平線還有豎直的線都要正，這樣的構(gòu)圖出來(lái)的照片才讓人看著舒服。

(1)橫平豎直

這張照片呢，是拍攝的西安大雁塔下面的音樂(lè)噴泉。從總體來(lái)看光影效果還算可以，但是總感覺(jué)有那么點(diǎn)不舒服，仔細(xì)看，它有如下的問(wèn)題，我們?cè)侔l(fā)一張照片，你對(duì)比一下就知道了。

大家看，從這張照片來(lái)說(shuō)，橘紅色的線，是噴泉的豎線，實(shí)際上來(lái)看它不夠垂直。這個(gè)白色的線才是特別正的垂直的直線。所以呢，在這兩條線，垂直的白線和你實(shí)際上的這個(gè)橘紅色的豎線之間，形成了一定的夾角，所以看起來(lái)你會(huì)覺(jué)得有有些不舒服，這就是因?yàn)樗Q不直。

這張照片，拍攝的是岳陽(yáng)火車(chē)站。從整個(gè)畫(huà)面來(lái)看還算開(kāi)闊。但是你仔細(xì)看一看岳陽(yáng)車(chē)站這個(gè)建筑，向右有些傾斜。而且它的地平線，也是左面稍高，右邊稍低了。所以，它沒(méi)有做到橫平豎直。我把它調(diào)整了一下，你們?cè)倏匆豢础?/strong>

我們利用后期的軟件把它調(diào)整了。再看，應(yīng)該說(shuō)它就舒服了。但是，這是后期處理的結(jié)果。如果我們事先就注意到這些，做到橫平豎直，那么在創(chuàng)作上就會(huì)更加嚴(yán)謹(jǐn)，而且也減少了后期的麻煩。有的時(shí)候，你留的余地不夠，再經(jīng)過(guò)剪裁，就有可能減少某些畫(huà)面的元素。所以我們說(shuō)照相應(yīng)該最好把相機(jī)端平，讓它一照就是橫平豎直，那樣讓人看起來(lái)是舒服的。

有的時(shí)候，我們用眼看，好像做不到橫平豎直，那是因?yàn)槲覀兊囊暯遣皇窃谒恼胺皆斐傻?。它?huì)產(chǎn)生這個(gè)夾角的這種變化，視角的變化。

大家看這張圖拍攝的是廣州的珠江岸邊，我們看，由于那拍攝的人，在它左邊，靠左邊一點(diǎn)，所以你對(duì)它的這個(gè)地平線實(shí)際上來(lái)講，是沒(méi)有辦法做到完全水平的，如果還要做到水平，那么建筑就是傾斜的了。所以在這種情況下我們應(yīng)該保證建筑是垂直的就可以了，因?yàn)檫@岸邊的這條橫線做不到平衡和水平了。

（2）均衡互補(bǔ)

平衡原則應(yīng)該注意到的第二點(diǎn)就是要注意均衡互補(bǔ)。只有做到了均衡互補(bǔ)，那么畫(huà)面才能夠不失重。我們看看下面這兩張照片：

大家看，這張圖右上方是一個(gè)家庭。有孩子，父母，還有兩個(gè)老人，這是一個(gè)家庭啊，是我們看到的第一個(gè)興趣點(diǎn)。而左下方是魚(yú)群。這個(gè)魚(yú)群由于因?yàn)橛腥擞行∨笥训耐段?，所以給吸引了過(guò)去。它有點(diǎn)靠中間一點(diǎn)。那么呢，它實(shí)際構(gòu)成了左下方的魚(yú)群這個(gè)興趣點(diǎn)和右上方的人的這個(gè)興趣點(diǎn)，互相呼應(yīng)襯托。

這張照片呢，是在岳陽(yáng)樓外面拍的，我在拍攝的時(shí)候，當(dāng)初 ，是要拍人家要拍婚紗的這幾個(gè)人。那么在我拍攝的時(shí)候呢，右下角，有一個(gè)小朋友跑進(jìn)來(lái)了，當(dāng)時(shí)我以為，這張照片拍壞了。等回來(lái)看完了之后，我發(fā)現(xiàn)它比我原來(lái)想拍的那個(gè)畫(huà)面的效果還要好。你看看，新娘穿著是紅色的衣服向我們走來(lái)，那么，右下方這個(gè)小朋友的穿著的也是紅色衣服，向你們跑去。右下角的小朋友和新娘子穿的那都是紅色的衣服，讓我們?cè)倏吹臅r(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生了豐富的聯(lián)想，也就是小朋友將來(lái)實(shí)際上也是要做新娘的啊，從而形成了一種襯托。而且由于有了小朋友的存在，它就和左面的這個(gè)磚塔，也形成了一種襯托，從左中右三個(gè)點(diǎn)來(lái)看，這樣的畫(huà)面擺佈得就更加均勻。

2.簡(jiǎn)潔原則

構(gòu)圖的第二個(gè)原則，我們把它叫做簡(jiǎn)潔原則，有人也把它叫做突出原則，這種原則是說(shuō)我們?cè)跇?gòu)圖的時(shí)候要盡量的簡(jiǎn)化畫(huà)面。有人說(shuō)繪畫(huà)是做加法，攝影是做減法。這是從攝影和繪畫(huà)創(chuàng)作方式的不同來(lái)說(shuō)的。也就是說(shuō)作為攝影，它是他看到的景物，可以做到原封不動(dòng)的把它復(fù)制出來(lái)。那么有的時(shí)候呢，我們并不需要那么多景物出現(xiàn)在畫(huà)面，所以我們要盡量地簡(jiǎn)化，這就是我們說(shuō)的做減法。怎么才能夠做到簡(jiǎn)潔呢? 我想，從三個(gè)方面來(lái)考慮就可以。第一個(gè)就是主體單一。

(1) 主體單一

大家看我這是在列車(chē)上拍的一個(gè)小女孩兒的照片。實(shí)際上這個(gè)小女孩兒，是和她的一個(gè)家庭一起出游。畫(huà)面背后應(yīng)該有她的爸爸媽媽，還有她的叔叔，還有她的一個(gè)姐姐，還有姥姥。那么我們?cè)谂臄z的時(shí)候，就有意的把那些人物的略去，集中的單一的突出了這個(gè)小女孩兒，這樣畫(huà)面就顯得這個(gè)簡(jiǎn)潔了。

大家看這張照片，這張照片拍攝的是幼兒園的孩子。這是一組兒童肖像。但是在這些孩子當(dāng)中只有第一排左邊的這個(gè)小女孩，表情最為豐富，所以把焦點(diǎn)聚向她之后，她的這種表情就更加的豐富生動(dòng)。這也說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，我們所說(shuō)的主體單一，并不是簡(jiǎn)單地理解為我們的畫(huà)面上只有一個(gè)人，如果有若干人的時(shí)候，那么最好只有一個(gè)人是最突出的就可以了。

做到簡(jiǎn)潔原則，第二個(gè)方法就是要使被拍攝的對(duì)象，特別是主要對(duì)象要充滿畫(huà)面。

（2）充滿畫(huà)面

大家看，這是拍攝的牧民牧馬。這個(gè)畫(huà)面原來(lái)是這樣，還閑著畫(huà)面呢，不夠嚴(yán)謹(jǐn)，也缺少生動(dòng)感。后來(lái)呢，在這個(gè)基礎(chǔ)上，我把它做了這樣的剪裁，你看看效果會(huì)產(chǎn)生什么樣的變化。

大家看，經(jīng)過(guò)我剪裁，這個(gè)馬群，特別是相對(duì)獨(dú)立的這些部分，可以說(shuō)的基本上充滿了畫(huà)面。而且這里面除了馬之外，包括騎手啊，讓我們看見(jiàn)的也是歷歷在目，非常的詳細(xì)而且有動(dòng)感。經(jīng)過(guò)這樣的剪裁之后，可以說(shuō)我們的這個(gè)畫(huà)面已經(jīng)被我們拍攝的對(duì)象充分的填滿了，它的這個(gè)表達(dá)效果有了很大的提升。

這是在劉莊浮橋拍攝的海鷗。這張照片，上面是海鷗，下面是漂亮的水紋，應(yīng)該說(shuō)也還行。但是呢，我們總的感覺(jué)這個(gè)海鷗它不那么形象，并沒(méi)有那么突出，所以我做了一下剪裁，大家看：

大家感覺(jué)沒(méi)感覺(jué)到，這張照片的海鷗比上面那張就大了一些，這張照片整體成方形的，那么我們可以不可以再加一點(diǎn)呢? 那我們?cè)僭囈辉嚢?，看看怎么樣?/strong>

再裁剪，這張照片就變成了橫幅的照片，那么這個(gè)時(shí)候，海鷗放大到最大，它嘴上叼著那個(gè)紅色的魚(yú)也是最清楚的，所以它就更加突出，所以我們說(shuō)，你拍攝的那個(gè)對(duì)象，能不能夠充滿畫(huà)面，往往給人的這種鮮明感是不一樣的。

（3）大量留白

簡(jiǎn)潔原則的第三個(gè)做法。是要大量的留白，也就是要注意留白，要在畫(huà)面當(dāng)中留出空閑的部分。

大家看這個(gè)年輕的牧民，抱著孩子坐在畫(huà)面的一邊啊，按照九宮格構(gòu)圖法，他是在右下邊的這個(gè)興趣點(diǎn)上。其他的部分是大片的草原和天空，這樣構(gòu)圖的結(jié)果呢，就是讓我們充分的認(rèn)識(shí)到這個(gè)兩個(gè)人物的生存的空間。生存的空間，就是廣袤的、遼闊的草原，讓人感覺(jué)到十分的開(kāi)闊。

把拍攝的對(duì)象拍的比較小，而把環(huán)境交代的很大，或者說(shuō)，景象當(dāng)中的這個(gè)被拍的對(duì)象拍的非常非常的少，那么這種方式呢，有的時(shí)候要是經(jīng)常的反復(fù)的這樣的使用，它就構(gòu)成了一種拍攝風(fēng)格，有人把它叫做簡(jiǎn)約風(fēng)格。由于呢這個(gè)涉及到了一個(gè)更專業(yè)的話題，我想我們以后有時(shí)間再專門(mén)進(jìn)行介紹。

3.適合原則

構(gòu)圖的第三個(gè)原則，我把它叫做適合原則，這是我個(gè)人提出來(lái)的，不一定的很科學(xué)。我覺(jué)得我們?cè)谂臄z時(shí)候，要讓畫(huà)面美觀好看，除了那些構(gòu)圖方法之外，還要注意呢，以下三點(diǎn)。第一點(diǎn)呢，就是要做到畫(huà)幅比例合適。

(1) 畫(huà)幅比例

畫(huà)幅比例的種類實(shí)際上有很多，你比方說(shuō)有四比三的，有十六比九的，還有一比一的。那么，我們最常用的區(qū)分畫(huà)幅的這種方式，就是橫幅和豎幅。大家看這兩張照片，一個(gè)就是橫幅的，一個(gè)是豎幅的。至于是采用橫幅還是采用豎幅，首先要看你照的那個(gè)景物適合橫幅還是適合豎幅。它適合橫幅，當(dāng)然我們要橫幅。還有時(shí)候橫幅裝不下，那么我們有可能就要豎起相機(jī)變成了豎幅。當(dāng)然，有的景物，我們看上去，特別是在當(dāng)時(shí)草草的一看 覺(jué)得橫著照也不錯(cuò)，豎著取景也還不是不可以，那么在這種情況下，你不妨橫著拍兩張豎著再拍兩張。回去以后呢，進(jìn)行仔細(xì)的比較，也許那會(huì)選出你認(rèn)為最滿意的那一幅來(lái)。

這張照片，照的是龍門(mén)石窟的盧舍那大佛。這個(gè)照片，我當(dāng)時(shí)拍完了之后，覺(jué)得還可以。但是 后來(lái)回去以后再仔細(xì)看完啦，發(fā)現(xiàn)就是這個(gè)佛的這個(gè)頸部以下，也是肩的這部分留的有點(diǎn)兒小。如果當(dāng)時(shí)呢，能考慮到這點(diǎn)的話呢，采用一比一的這種畫(huà)幅也就是把她照成方形的，可能這種毛病就不會(huì)出現(xiàn)了。所以我們說(shuō)，一幅照片，你是用橫幅呢，還是用豎幅呢，還是用一個(gè)方形畫(huà)幅呢，要看你拍攝的內(nèi)容而定。

（2）景別大小

要做到適合原則，第二個(gè)就是要注意景別的大小。景別的大小，我們這里講的呢就簡(jiǎn)單一點(diǎn)，就是遠(yuǎn)景、近景、特寫(xiě)等，就這些，就分一下就可以了。將來(lái)有機(jī)會(huì)了，我們?cè)僭敿?xì)講景別。

大家看這四張照片。

第一張實(shí)際上呢就是一個(gè)遠(yuǎn)景的照片。他不僅要照進(jìn)人物，還要把人物后面的背景啊，宏觀的，交代清楚。

第二張照片呢，實(shí)際上來(lái)講是一個(gè)中景的。這樣的一個(gè)照片把主要的畫(huà)面的主要的人物啊，和后面他的工作環(huán)境啊，都做了相應(yīng)的這個(gè)交代。

而第三張照片啊，照的是一個(gè)娃娃啊，這是這個(gè)世博會(huì)上西班牙展館里的那個(gè)大娃娃。這張照片實(shí)際上照的就是一個(gè)近景，把小孩兒的全身都照清楚了，就可以了。背景的交代，相對(duì)來(lái)講，就是模糊。

最后一張第四張，這照的是一個(gè)還沒(méi)有真正的裝上的佛像。還在包裝里了，就被有人給扒開(kāi)了看。所以這樣的話呢，只照了他的五官這就是特寫(xiě)了。

那么我們用什么樣的畫(huà)幅來(lái)表現(xiàn)，實(shí)際上就看我們要表現(xiàn)那個(gè)形象以及那個(gè)形象后面的背景多與少的問(wèn)題。所以采用什么樣的畫(huà)幅更合適，他有一個(gè)你創(chuàng)作目的的問(wèn)題，同時(shí)也是你離開(kāi)這個(gè)景物遠(yuǎn)近所造成的。

（3）拍攝角度

適合原則的第三點(diǎn)，就是要注意做到選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度。有的時(shí)候一張照片啊，你在什么樣的角度拍，它會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，從而產(chǎn)生你所要表達(dá)的，不同的意思。

大家看這張照片。一個(gè)小孩兒在圍著一個(gè)碑，這碑上面有一個(gè)拓片，那么他是在圍著一個(gè)碑在轉(zhuǎn)。從上面拍攝有什么好處呢? 顯示出這個(gè)碑的巨大和這個(gè)小孩兒的幼小。那么也就是說(shuō)，一個(gè)小孩兒，在傳統(tǒng)文化的這種巨大的影響下，他會(huì)慢慢的接受。他可能現(xiàn)在還看不懂，他會(huì)慢慢的接受中國(guó)傳統(tǒng)和文化的這種耳濡目染。

這張照片的拍攝的是樹(shù)林。拍攝樹(shù)林，我們一般來(lái)講的話，平拍的時(shí)候是比較多的。而像現(xiàn)在這樣仰拍，它就會(huì)產(chǎn)生的不同的效果。從底下往上拍，他不僅看清了樹(shù)梢樹(shù)葉，而且從樹(shù)枝當(dāng)中還有陽(yáng)光照射進(jìn)來(lái)啊，顯示出來(lái)比較漂亮的這種星芒。

這張照片是拍攝的廣州的電視塔小蠻腰，它俗名叫小蠻腰，我在拍攝的時(shí)候退到我能退到的最后的位置，仍然不能夠把這個(gè)電視塔和它倒映在水里的這個(gè)倒影完全那收在畫(huà)圖里。所以沒(méi)有辦法呢，我就稍微傾斜一下。這樣的話，電視塔照全了，水中的倒影基本上的也都能夠把他拍攝出來(lái)。最大限度的表現(xiàn)了他的這種長(zhǎng)度，電視塔的高。所以這里我們說(shuō)就采用了傾斜的這種構(gòu)圖方法。要注意的是我們傾斜目的性?，F(xiàn)在有的國(guó)際上的一些攝影師他專門(mén)采用這種傾斜的方法照相也形成了他自己的風(fēng)格流派。但如果我們是新手，是由于不注意把照片照傾斜了，那就就違背了我們剛才說(shuō)的那個(gè)第一條原則，就是沒(méi)有做到平衡，那是另外的一個(gè)問(wèn)題。

三、構(gòu)圖方法與照片內(nèi)容的辯證關(guān)系

剛才我們講到的是第二個(gè)大問(wèn)題：構(gòu)圖的基本原則，現(xiàn)在我們?cè)僦v一下第三個(gè)大的問(wèn)題：構(gòu)圖的方法與照片內(nèi)容的辯證關(guān)系。

1.辯證關(guān)系

我們先總括的說(shuō)一說(shuō)辯證關(guān)系?？梢赃@么說(shuō)，基本上，一般的這種文藝創(chuàng)作都是內(nèi)容決定形式，形式又反過(guò)來(lái)促進(jìn)內(nèi)容的表述。攝影這門(mén)藝術(shù)自然也不例外。我們總體來(lái)概括，攝影的構(gòu)圖方法要服從于作品主題表達(dá)的需要。

大家看，現(xiàn)在很多照片流傳的很廣，并不是說(shuō)他的拍攝技巧有多高，畫(huà)面多么好看，主要的是他的社會(huì)意義和珍稀程度十分的好。所以有的時(shí)候在報(bào)道某些突發(fā)性的事件時(shí)，那些照片在構(gòu)圖上并不那么講究，主要是由于他發(fā)的比較早，發(fā)的比較快。新聞界特別注意搶發(fā)頭條消息，也就是一條消息跟一條消息，哪怕差上一秒鐘，它在流傳的廣度和速度上往往的會(huì)有天壤之別?，F(xiàn)在不僅是專業(yè)的新聞人來(lái)這樣做了。我們很多的普通的老百姓，拿起手機(jī)拍照也參與了這項(xiàng)活動(dòng)當(dāng)中。實(shí)際上就是在比誰(shuí)發(fā)的早，誰(shuí)發(fā)的快。只要內(nèi)容真實(shí)，往往對(duì)他的這種藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)要求并不是很高。但是反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果我們照的內(nèi)容并沒(méi)有多少出奇的地方，它的社會(huì)意義和價(jià)值的一般，那么這個(gè)時(shí)候，你的構(gòu)圖的這種方式，你的技巧用的是不是嫻熟，就有可能的影響到你這張照片的質(zhì)量和傳播。那么這個(gè)時(shí)候，你就需要從藝術(shù)形式上加以注意，那么才有可能使你本身平庸的這種內(nèi)容脫穎而出。

十來(lái)年前，我去白洋淀拍了一些荷花。這些荷花從拍攝的效果來(lái)看，我找了幾張，一共找了四張照片，把它拼成了一個(gè)荷花四扇屏，它看起來(lái)就給人一種新鮮感。我投到一個(gè)報(bào)社的時(shí)候呢，報(bào)社那就很容易就采用了。其實(shí)這四張照片，說(shuō)實(shí)際的，如果要是單看，它都不算佳作上品。也就說(shuō)要單看這四幅照片，它都算不上特別好的照片。但是你從形式上給他進(jìn)行改換了，它就能夠推陳出新，給人一種新鮮、奪人眼目的這種效果。

2.有法和無(wú)法的三個(gè)階段

構(gòu)圖方法和主題內(nèi)容的辯證關(guān)系的第二點(diǎn)，我們就要說(shuō)一說(shuō)有法和無(wú)法的不同階段的問(wèn)題。我們說(shuō)初學(xué)者往往在剛看到照片的時(shí)候，你感覺(jué)到很多被攝對(duì)象都是雜亂無(wú)章的，這個(gè)時(shí)候你眼里是沒(méi)有構(gòu)圖方法，是一種無(wú)法的狀態(tài)。

大家看，這張照片上面的人物不少，還有很多的鴿子，又有池塘又有水，還有后面的建筑。如果我猛然一看的話，這是非常凌亂的，這是什么構(gòu)圖方法呢，似乎你怎么也說(shuō)不出來(lái)。實(shí)際上來(lái)講如果你仔細(xì)看，在這貌似表面看到好像很雜的那種情況下 ，實(shí)際上它是有順序的，你看人是圍著湖邊來(lái)轉(zhuǎn)，它形成了一個(gè)弧形。那么鴿子呢，它是一種散點(diǎn)的構(gòu)圖，我們說(shuō)過(guò)。那后面呢，又有建筑作為背景，交代了是在什么樣的環(huán)境下。

實(shí)際上這就是我們剛才說(shuō)的，你在攝影當(dāng)中實(shí)際上是在進(jìn)入一個(gè)階段，是從無(wú)法當(dāng)中要求有法。如果我們到了第二個(gè)階段，那么就是從有法中求構(gòu)圖，我們說(shuō)有沒(méi)有學(xué)過(guò)構(gòu)圖方法和原則，結(jié)果是大不一樣。你沒(méi)有學(xué)習(xí)構(gòu)圖方法之前，也可能憑感覺(jué)拍出幾張精美的構(gòu)圖的這種照片，但是那畢竟是屬于無(wú)意識(shí)，成功幾率很低。而當(dāng)你將這些學(xué)習(xí)的方法和原則精熟于心，就會(huì)自覺(jué)的用它來(lái)指導(dǎo)攝影活動(dòng)，拍出精美構(gòu)圖的幾率就會(huì)陡然上升，而且易于精益求精。

當(dāng)你將這些構(gòu)圖方法和原則完全熟稔于心的時(shí)候，它們就會(huì)催生出較高的藝術(shù)感覺(jué)。那么這時(shí)候你在拍照時(shí)就會(huì)自然而然地運(yùn)用這些理論來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖了。

這就是我們說(shuō)的從有法中求構(gòu)圖。在我們反復(fù)地進(jìn)行這樣的實(shí)驗(yàn)之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)我們并不滿足。這個(gè)時(shí)候我們就要上升到第三個(gè)階段，也就是從有法中求無(wú)法。當(dāng)然，這個(gè)時(shí)候你就會(huì)不完全拘泥于你所學(xué)到的這些構(gòu)圖方法。你將這些原有學(xué)習(xí)學(xué)會(huì)的這些個(gè)構(gòu)圖理論融會(huì)貫通，那么就會(huì)有有意地打破這些陳規(guī)舊律。那就是我們說(shuō)的從有法中求無(wú)法。

第一張照片，上面兒有一個(gè)女同志。按照我們平常構(gòu)圖，她的面稍微有點(diǎn)兒朝右方，應(yīng)該右邊多留點(diǎn)空間，但是右邊的沒(méi)有更多的生活細(xì)節(jié)。所以我們沒(méi)有在右邊多留，而在左邊的留下了她掛曬的衣服。

下面這張照片，如果按照我們一般構(gòu)圖來(lái)看的話，天空和海面，是一個(gè)是三分之一，一個(gè)是三分之二為好，而這個(gè)進(jìn)行中分，是因?yàn)樘炜债?dāng)中有云，所以這樣構(gòu)圖也無(wú)妨。所以我們說(shuō)在構(gòu)圖方式上來(lái)看，我們可以靈活的運(yùn)用。