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昌政
反向 黃河入詩久矣，頗多佳作，雄壯的，小巧的，皆因角度不同而特異。劉年的《黃河頌》個(gè)性鮮明： 源頭的廟里，只有一個(gè)喇嘛 每次撿牛糞，都會(huì)摟起袈裟，赤腳蹚過黃河
低頭飲水的牦牛 角，一致指向巴顏喀拉雪山
星宿海的藏女，有時(shí)，會(huì)舀起魚，有時(shí)，會(huì)舀起一些星星 魚倒回水里，星星裝進(jìn)木桶，背回帳篷 他主張“詩人應(yīng)當(dāng)站在弱者一方”，就像關(guān)注英雄不為人所知的另一面：不寫黃河的成年而寫其少年，不寫黃河的雄壯而寫其柔美，其殊異的風(fēng)景令人驚奇：赤腳蹚過黃河、牦牛角，一致指向巴顏喀拉雪山、藏女，有時(shí)，會(huì)舀起魚，有時(shí)，會(huì)舀起一些星星……全新的黃河印象，安寧，優(yōu)美。誰說黃河都是暴怒的？只有遇見不平它才咆哮！ 藏匿 楊森君的短制耐讀。他的《冬日》僅四行： 原野上的白雪是完整的 烏鴉有時(shí)會(huì)突然出現(xiàn) 讓白雪看起來 也有來不及藏匿的污點(diǎn) 前三行是眾目所見，白中的一點(diǎn)黑，有對(duì)比的趣味。但在詩人看來，那突然出現(xiàn)的恰是來不及藏匿的，也可說總是猝不及防，藏是不可能的；這藏不住的一點(diǎn)黑，視為污點(diǎn)，那么污點(diǎn)正是那突然出現(xiàn)來不及藏匿的。越是白，其黑也越明顯。完整的白其實(shí)是不可能存在的，總有烏鴉突然出現(xiàn)。論及人，哪怕是圣人，不也如此？但是，我的這些議論，詩人一句也沒說，只說“來不及藏匿”。好的詩總是藏的多，說出的少，這樣，讀者才可能悟出更多。
迂回
茶也醉人。在徐南鵬筆下，《醉茶》是獨(dú)幕的話劇—— 春天的夜晚 我獨(dú)享一泡秋茶
春水和秋霧 并不是同一種物質(zhì)，并不交融
整整一個(gè)晚上 它們爭(zhēng)吵不休——
我到底應(yīng)該是一樹花朵 還是一樹果實(shí) 沖突因我而起，緊張激烈?？商婀至耍宋飬s是春水和秋霧，我眼睜睜看著它們?yōu)榱宋揖烤故腔ㄟ€是果吵了一整夜。這樣寫茶后醉態(tài)（失眠），不就是活報(bào)劇嗎？明明是我醉于茶，卻寫茶為我而爭(zhēng)吵，這樣側(cè)寫或稱迂回著寫，可謂巧妙生動(dòng)。
意味
招小波寫詩擅長(zhǎng)白描，質(zhì)感而生動(dòng)。比如《曬胎兒》：“一個(gè)孕婦/在大棠山道賞紅葉/她的肚子曬著太陽//想起沙翁一句詩/快樂還未誕生/就已經(jīng)被消化了//她肚里的胎兒/還未出生/就被曬黑了”。 他的詩觀：“詩人應(yīng)該是戰(zhàn)士”。《詩與坦克》反思深切，意味深長(zhǎng)： 一名外國(guó)詩人說： 一首詩，永遠(yuǎn)不能 阻擋一輛坦克。
我要說：一輛坦克， 永遠(yuǎn)不能打倒 一首詩。
自如
韓文戈詩寫狀態(tài)非常自由，語言鮮活，詩意飽滿，似乎隨手拈來，都是妙手偶得?！洞蟮氐膫ゴ笾帯反箝_大合，縱橫自如： 大地的偉大，就在于它不僅長(zhǎng)出了樹木，群山 長(zhǎng)出大海，飛鳥，礦藏，壞人和好人
它還能如數(shù)收回它們：帝王，政治犯，馬匹 那些經(jīng)書、鹽巴、話語和一個(gè)叫韓文戈的人 全詩實(shí)踐了他的詩觀：時(shí)間使人睡去，詩歌使人醒來。唯有時(shí)間是公正的，唯有詩歌能夠這樣激動(dòng)人心。
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