孫其峰，當(dāng)代著名畫家，擅山水、花鳥、書法、篆刻，兼通畫史、畫論，自唐人張彥遠(yuǎn)倡導(dǎo)“書畫同源”之說以后，書畫兼精的藝術(shù)家，可以說是代不乏人，孫其峰就是一位書畫都很擅長的藝術(shù)家，當(dāng)我們觀賞他的書與畫時(shí)，便能感受到兩者之間的交融和相輔相成。下面我們一起跟著孫其峰教授學(xué)習(xí)翠鳥的畫法。

素材來源：《國畫名家創(chuàng)作解析 孫其峰》（天津楊柳青畫社）。

翠鳥的畫法

先用重墨打墨底，淡墨勾下頜，墨底干后以頭青點(diǎn)在重墨上，使頭青不與白紙接觸，再以白粉（局部示意性的）在頭和背點(diǎn)些散斑點(diǎn)。胸、腹用赭石點(diǎn)染，嘴染淡紅，朱磦或朱砂畫爪。耳羽染赭黃。下頜和眉以白粉染之。此法也適用于紅綬帶與紅嘴藍(lán)鵲，可著墨底或赭墨底，再著石色，顯得厚重，也可以不著墨底，直接用適當(dāng)色彩點(diǎn)，顯得色彩艷麗，如用真的石色都得打色底，如用袋裝的中國畫色可不打墨底而直接畫。

背部直接用石青點(diǎn)染，效果較鮮艷。胸腹可用赭石畫，用胭脂畫亦可。第一步，重墨畫，干后用淡墨染翅子上的一些空白。第二步，干后點(diǎn)石青，畫腹部，下頦用粉點(diǎn)染。

翠鳥體小，色彩鮮艷，能潛水捕小魚為食，常與荷花、蘆葦?shù)扰湓谝黄?，?gòu)成畫面。

作品《翠鳥春柳》畫法
先畫鳥，嘴、眼用重墨畫，頭、背、翅、尾均可用較重墨點(diǎn)厾 ，翎要有力，胸用赭（或略加朱砂）畫，眼可用黃或赭畫，嘴染朱砂（實(shí)際上翠鳥嘴并不太紅，這只是裝飾）。頭、背、翅、尾均須點(diǎn)染頭青（或點(diǎn)染頭綠），不要平涂。設(shè)色時(shí)可用筆蘸濃石青（錫袋裝，不加水或略加水），由頭點(diǎn)起，尾上覆羽、后頸等處要淡些。一般可在墨干后點(diǎn)石青。如趁墨未全干時(shí)點(diǎn)石青顯得滋潤，不過要注意勿沖壞筆觸。
柳要細(xì)勁有力，芽苞用赭點(diǎn)。最后點(diǎn)浮萍，萍用草綠點(diǎn)，色要淡，點(diǎn)萍可以增加層次。畫翠鳥的頭、背、翅等基本部分也可用花青調(diào)墨直接點(diǎn)。

畫理
畫鳥要知道鳥的生活習(xí)性，配景要充分注意這一點(diǎn)，這就是創(chuàng)作上常說的“典型環(huán)境中的典型性格”。譬如有人把翠鳥的巢畫在樹枝上，這就成了笑話，因?yàn)榇澍B是在土洞中育雛的。這一點(diǎn)即是物理，也是畫理。當(dāng)然，有些時(shí)候作者為了寄情和寓意，故意違背物理，例如把鶴畫在松樹上，題曰“松鶴延年”，這也是創(chuàng)作上所許可的。

作品《灘石翠鳥》畫法
翠鳥畫法同前，只是次級飛羽上點(diǎn)的是頭綠。背上的綠這里只染了薄薄一層，用點(diǎn)亦可，畫翠鳥要注意把眉留得突出一些，顯得精神。
灘石用潑墨點(diǎn)染，蘆葦是干后加畫的。畫蘆葦，除了表現(xiàn)灘石的水邊實(shí)況外，還有增加層次的作用，有時(shí)甚至可以補(bǔ)救筆墨 上的失誤處。畫蘆葦用筆要鋒利挺勁，因?yàn)橥ǚ墓P觸構(gòu)成需要這樣的筆觸來做調(diào)劑。畫水用筆切勿太實(shí)，要松動一些。

畫理
這幅畫效果較強(qiáng)烈，因?yàn)榇澍B用重墨濃色畫，石用潑墨，蘆葦用重墨，所以效果強(qiáng)烈，反差突出，但水卻是用輕描淡寫法來處理的。這也是一種處理反差的方法，濃重的葦石、鮮艷的翠鳥，只有配以輕淡的水紋才能夠構(gòu)成這種輕重的反差關(guān)系。
凡作畫，除了筆墨、造型、構(gòu)圖、設(shè)色諸因素之外，還有一個相互“關(guān)系”問題。初學(xué)畫的人往往不明確這些關(guān)系。這些關(guān)系，例如濃淡、干濕、輕重、強(qiáng)弱、繁簡、詳略、清渾、動靜、縱橫、明暗、藏露、剛?cè)?、曲直、聚散、疏密、俯仰、往?fù)、轉(zhuǎn)折、提按、斷連、有無、多寡、虛實(shí)、開合等等都是。

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