即以丹田氣息、噙住唱為氣息基礎,以哈欠起始狀的感覺,保持提拎狀態(tài),上抬軟腭、打開鼻咽口,使喉頭穩(wěn)定、后頸脖有豎立之感(頸脖的兩側(cè)肌肉稍許梗直),保持“下緊上松”之態(tài),并根據(jù)所唱流派聲音音色的不同要求,作上腭前、中、后不同聲音焦點位置的調(diào)整.有讓聲音始終貼住在上腭的鼻咽口處。這樣唱咽腔容積空間有所増大,咽壁有所豎挺,形成類似的管狀。演唱時音越高,聲音越要貼著上腭使其往上集中,在“下緊上松”的狀態(tài)中,盡量往“松”里想,位置往高里唱。咽腔也會由原本柔軟、窄小過渡到緊繃、變硬狀態(tài),咽腔容積空間相對擴大,咽壁變硬挺立,因為綿軟、松弛而表面粗糙的管壁,高頻聲波易被吸收,音色變暗;對聲波的反射效果弱；而輕薄、堅硬表面光滑的管壁本易吸音,對聲波的反射效果強,并可與聲波一起震動,從而激起聲道內(nèi)空氣產(chǎn)生共振,音色變亮。咽腔是上通頭腔,下達胸腔的咽限地段,聲音的共鳴主要是先振響咽腔,才能上通頭腔,下達胸腔。咽腔打開與否是決定有沒有共鳴和音色能不能豐満,聲音能不能傳通,聲音能不能挺立的關鍵。

        貼住上腭吸著唱,進一步強調(diào)了喉頭的穩(wěn)定,軟腭上抬,造成舌面與上腭的距離相對擴大,使演唱的口腔在言語(說話)狀態(tài)基礎上的腔體開度、聲道的長度、咽腔容積空間都相對有所增長、擴大。這種對漢語元音因腔體的改變,必然會對音色、音量都有所改變,中、低頻聲波能量得到加強,豐富了京劇演唱的共鳴色彩。簡而言之“貼住上腭”其目的就是上抬小舌,軟腭使鼻咽口打開,咽腔有所擴大,咽壁相對豎挺;而“吸著唱” 的目的就是保持聲音的高位置,提拎著氣息使其憋緊聲帶并使共鳴腔體不至松塌。

        貼住上腭吸著唱,其實質(zhì)的核心內(nèi)容就是擴大、豐富共鳴,使聲音骨立起來.這樣唱出來的聲音才不至于松散無力,才會共鳴豐富,才會有豎立的效果,高音才會唱得省力。如果方法得當、找到了狀態(tài),唱后會感到頭部有點有輕微的“暈幻感”和腰、腹部、上腭及牙關(上頜和下頜之間的關節(jié))也會感覺很累,這是很正常的,它是一種初始的輕微運動損傷,通過一段時間的練習就會慢慢地適應、習慣的。但嗓子卻越唱越想唱,并不會有疲勞感。這樣的歌唱就可使聲音骨立起來。這樣的歌唱就解決了京劇唱法既需要咽腔容積的擴大,増加共鳴泛音,使咽壁挺立,又不能像美聲唱法那樣擴咽降喉、把字、音貼在咽壁去唱,即“貼著咽壁歌唱”的矛盾。