碗口線

中國傳統(tǒng)家具的結(jié)構(gòu)命名多源于民間工匠的口口相傳，注重形象直觀，便于理解和流傳。碗口線，顧名思義，就是碗口邊沿的輪廓線形態(tài)。如果將帶有卷邊的碗倒扣放在桌上就可以看到，碗口的邊緣略向外卷，線條高于碗壁，這就是碗口線的典型特征。

碗口線(圖1)

碗口線腳橫截面，線條高點高于牙板的板壁

碗口線（圖1）

(圖2)燈草線

燈草線橫截面，線條高點基本與牙板高點平齊

在傳統(tǒng)家具上，碗口線一般用于家具的結(jié)構(gòu)性牙板與腿部內(nèi)側(cè)邊緣。以牙板上的碗口線為例，要點就是線條外飄，形成比牙板更靠前的空間前后關系。這也是碗口線（圖1）與燈草線（圖2）在空間層次上最明顯的不同，通過比較這兩種不同的線腳的橫截面，就很容易看出區(qū)別。

“線條外飄，線高于面”，既是碗口線的重要特點，也是碗口線制作的技術難點所在（圖3）。要讓線條飄起來高于牙板，就需要將面鏟下去，線才能留出來。同時，線與面之間的過渡要豐富微妙、順滑自然，線條要細致均勻、頸健流暢，線口邊棱要方圓適度。在實際制作中，在刮磨、打磨的環(huán)節(jié)就需格外嚴謹，稍有不慎，線條就會凹凸不平、粗細不勻而失去美感。然而刮磨、打磨的工序環(huán)節(jié)，又正是當代紅木家具制作最為薄弱之處。因此，當代紅木家具企業(yè)在仿制經(jīng)典明清老家具時，無一例外地將原本使用的碗口線制作成了燈草線，這樣乍看相似，實則判若別趣。

圖3　碗口線的要點是線條向外飄出，高于牙板的板壁

碗口線蘊含的明式家具“法門”

要了解明式家具的“法門”是什么？首先就要了解明式家具的四點特征：“框架結(jié)體、以線造型、裝飾簡逸、虛實相生”。“框架結(jié)體”是指明式家具的構(gòu)建方式；“以線造型”是對應造型與藝術形式；“裝飾簡逸”是裝飾方法與風格；“虛實相生”是明式家具實體形與空間形的構(gòu)成方式，以及空間分割與遞進的方法。

這四點中的其他幾點先不展開談，先講“以線造型”。什么是線？現(xiàn)實中，線是不存在的。線的本質(zhì)是面與面之間的轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折的緩急程度不同，顯現(xiàn)出粗細效果不同的線條。明式家具中有兩種線，第一種是結(jié)構(gòu)類型的線，如搭腦、椅圈、橫棖等，在設計與審美中都以線的形態(tài)來確立和出現(xiàn)；第二種是基于審美裝飾用途的線，如燈草線、皮條線、碗口線等。在明式家具中，結(jié)構(gòu)線與裝飾線的相互依賴映襯、面與面轉(zhuǎn)折的緩急形成了“線”的主次、粗細、虛實變化，其造型藝術中的節(jié)奏和韻律便由此產(chǎn)生。

碗口線是明式家具裝飾線中，由面以最微妙的轉(zhuǎn)折延伸所形成的線條，線與面不停留于同一個平面，再看線腳的橫截面就很清楚了。

豐富而微妙的空間遞進、變化關系是明式家具簡約造型的支撐和充實豐富的體現(xiàn)?？臻g遞進關系不微妙會如何?例如兩塊高浮雕的花板，一塊厚2厘米，另一塊厚4厘米，雕刻出來的效果有什么不同？空間感不同、立體感不同、耐看程度不同。相比來說，從雕刻的最高點到最低點，4厘米的雕花板的空間遞進關系更加豐富，有了空間前后關系的拉大，靠前的則“實”，往后的則“虛”，虛實、明暗關系由此生成，主次關系由此分明。前后、虛實、明暗、主次......這些關系層次展開就形成了視覺節(jié)奏，有節(jié)奏才會有韻律，有韻律才會形成美感。

因此，碗口線之所以是讀懂明式家具的一大“法門”，一則在于對線條美感的呈現(xiàn)，再則在于它致力于線條與空間關系的漸變?nèi)诤希w現(xiàn)了明式家具“以線造型、虛實相生”的兩大要旨。

“看不見”的碗口線

保存至今的帶有碗口線的家具并不少見，各大博物館和拍賣會上也屢有出現(xiàn)。全國生產(chǎn)制作與研究紅木家具的人為數(shù)眾多，而知解碗口線的為何又寥寥無幾？那么，以一種不為大眾所知的線腳工藝作為衡量對傳統(tǒng)家具認知程度的標準，是否帶炫技傾向、有所偏駁呢？看似如此，實則不然：碗口線不僅是一種獨特的線腳工藝手法，蘊含了明式家具工藝制作與選材用料的要則，更暗藏了明式家具造型藝術說法中空間遞進與視覺節(jié)奏的關系。就此來說，碗口線是讀懂明式家具的一大竅門。