貝聿銘先生被公認(rèn)為是現(xiàn)代主義建筑的最后一位大師，他在晚年的封刀之作，就是為家鄉(xiāng)設(shè)計的蘇州博物館。

錯落有致的幾何圖形，粉墻黛瓦的園林意蘊。這是蘇州博物館給我初步的印象。仔細(xì)打量，貝先生完全放棄了江南園林的黛瓦形制，而采取黑灰色大理石做線條勾勒，真是建筑風(fēng)格的大膽創(chuàng)新。而那些大小不等的幾何圖形似乎是借鑒了明清時代園林的冰紋格圖案。

走進博物館，使人感覺到處處在自然光的'關(guān)照'中，無論是室內(nèi)還是回廊，一點兒也不覺得昏暗，館內(nèi)的燈光似乎成了點綴。貝大師是充分利用了天井、玻璃、隔柵等手段拉近了光與人的互動。據(jù)說這是貝大師最擅長的現(xiàn)代建筑手段之一。

蘇州博物館其實就是現(xiàn)代版的江南園林。這里有一處山水景色堪稱一絕：一段粉墻，數(shù)片山石，層次分明，錯落有致。墻外有拙政園的高樹，借景入院。山、水、樹、云（粉墻似云），照入水中，相映成趣，構(gòu)成一幅怡人的風(fēng)景圖畫。據(jù)說這是借鑒了宋代的'米家山水'（米芾）。

貝律銘是美籍華人，他的童年時光是在蘇州獅子林度過的。因此貝老設(shè)計的蘇州博物館處處體現(xiàn)了中國江南園林的風(fēng)格。這不由得使人想起現(xiàn)代繪畫大師吳冠中筆下的江南水鄉(xiāng)。他們的風(fēng)格很相似，都是用極簡的線條表達(dá)出靜謐的美好的情致。

文章的最后，我們放幾張貝老的設(shè)計杰作圖片，一同欣賞。