如何進(jìn)入瓦格納的音樂(lè)世界（二）

聽(tīng)“特里斯坦”和“名歌手”，可不分先后 

瓦格納“樂(lè)劇”的主要特點(diǎn)是音樂(lè)不間斷地行進(jìn)，不像傳統(tǒng)歌劇那樣是段落式的，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)得到廣泛的運(yùn)用，音樂(lè)與戲劇達(dá)到了前所未有的完美統(tǒng)一。在瓦格納看來(lái)，“樂(lè)劇”就是一種“包羅萬(wàn)象的藝術(shù)作品”，戲劇的因素占了很重要的位置，而音樂(lè)則用于加強(qiáng)戲劇的表現(xiàn)力。這樣的觀點(diǎn)同之前的歌劇作曲家們相比有著截然的差異。《特里斯坦與伊索爾德》(Tristan und Isolde)和《紐倫堡的名歌手》（Die Meistersinger von Nürnberg），前者按照西方音樂(lè)史的評(píng)價(jià)是瓦格納最偉大的作品，后者是瓦格納唯一的喜劇，以這兩部作品進(jìn)入到“樂(lè)劇”中，是比較恰當(dāng)?shù)摹?/span> 

這里先對(duì)“動(dòng)機(jī)”這個(gè)詞稍作一下說(shuō)明。所謂“動(dòng)機(jī)”，簡(jiǎn)單地說(shuō)其實(shí)就是旋律，指的是“最短的、清晰而又能獨(dú)立的旋律（或者節(jié)奏音型）”，用來(lái)刻畫(huà)、描寫(xiě)或表現(xiàn)戲劇中各種各樣的人物、場(chǎng)景、感情等要素。

我個(gè)人是先聽(tīng)的《特里斯坦與伊索爾德》，所以就從這部作品開(kāi)始說(shuō)起。雖然這部“樂(lè)劇”在當(dāng)時(shí)很前衛(wèi)，使用了極度半音化的音樂(lè)語(yǔ)言，但正因?yàn)槿绱耍庞吁r明地表現(xiàn)出悲劇性的氣質(zhì)，我感覺(jué)它是瓦格納最抒情的一部作品，也很同意有人稱(chēng)其為“有史以來(lái)最偉大的愛(ài)情戲劇”的認(rèn)識(shí)。由于“樂(lè)劇”的音樂(lè)從一開(kāi)始到結(jié)尾都是無(wú)法割斷的，所以這一劇作也就不容易將每個(gè)唱段單獨(dú)分割出來(lái)，雖然可以指出其中的重點(diǎn)段落，但建議欣賞時(shí)還是不要把它們單獨(dú)拿出來(lái)聽(tīng)，那樣就會(huì)破壞聆聽(tīng)的整體感。 

表現(xiàn)一對(duì)戀人的愛(ài)情心理歷程的“前奏曲”，經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上作為獨(dú)立曲目演奏，即使沒(méi)有聽(tīng)過(guò)《特里斯坦與伊索爾德》全劇的人，恐怕也應(yīng)該不是太陌生。劇中最杰出的兩個(gè)段落是第二幕中的“愛(ài)情二重唱”和第三幕最后的伊索爾德的“情死之歌”，它們將令人神往的愛(ài)情所帶來(lái)的甜蜜與痛苦，和令人悲傷的死亡所引發(fā)的誘惑與極樂(lè)，都做出了富有詩(shī)意的描繪。這部劇作中包含了豐富的動(dòng)機(jī)，諸如“海的動(dòng)機(jī)”、“愛(ài)之喜悅的動(dòng)機(jī)”、“命運(yùn)的動(dòng)機(jī)”、“情死的動(dòng)機(jī)”等等，這些“動(dòng)機(jī)”聯(lián)結(jié)在一起，將各種各樣的人物、景象和情緒等編織成一個(gè)精致的整體?！贿^(guò)在欣賞作品的時(shí)候，并不用刻意地尋找某個(gè)“動(dòng)機(jī)”，我覺(jué)得最重要的首先是在音樂(lè)中獲得一種總體的感受，隨著對(duì)作品本身越來(lái)越熟悉，那些“動(dòng)機(jī)”就會(huì)自然而然被清晰地分辨出來(lái)了。 

我聽(tīng)《紐倫堡的名歌手》相對(duì)比較晚，但這部非常好聽(tīng)的“樂(lè)劇”，卻可以作為欣賞這種形式戲劇的起始。這部戲劇雖然創(chuàng)作于《特里斯坦與伊索爾德》之后，但在音樂(lè)上卻與前者有著截然不同的特色，讓我們?cè)诮?jīng)歷了一場(chǎng)超越世俗的愛(ài)情之后，進(jìn)入到凡塵世界的歡樂(lè)之中。在西方音樂(lè)史上，“名歌手”創(chuàng)作的歌曲對(duì)中世紀(jì)德國(guó)世俗音樂(lè)有著極大的貢獻(xiàn)，瓦格納劇作中的漢斯·薩克斯就是當(dāng)時(shí)一位著名的“名歌手”。 

《紐倫堡的名歌手》的“前奏曲”堪稱(chēng)完美之作，恰當(dāng)?shù)貐R集了華麗、熱情與諧謔于一身，涌動(dòng)著來(lái)自于普通人的那種毫不掩飾的激情，包含了一連串的“動(dòng)機(jī)”，它們將隨著情節(jié)的發(fā)展而出現(xiàn)在劇中，所以這個(gè)“前奏曲”實(shí)際上是整個(gè)故事的梗概。全劇中最著名的一曲是第三幕中的“獲獎(jiǎng)之歌”，是瓦爾特在名歌手比賽大會(huì)上演唱的歌，這首歌也成為貫穿全劇的主干。劇中最滑稽和富于諷刺意味的，是第二幕中在貝克梅塞爾演唱一首不倫不類(lèi)的歌曲時(shí)，薩克斯隨著他的歌聲不斷地敲打釘錘的一段。除了以上所述，這部劇作中令人興奮的段落比比皆是，這里就不一一列舉了。