【名稱】韓熙載夜宴圖

【年代】五代

【作者】 顧閎中

【現(xiàn)狀】北京故宮博物院藏

【尺寸】335.5 x 28.7 cm 手卷

【材質(zhì)】絹本 設(shè)色

《韓熙載夜宴圖》是顧閎中唯一的傳世作品，是中國(guó)十大傳世名畫之一。這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)情。 絹本連環(huán)長(zhǎng)卷。以描摹南唐巨宦韓熙載家開宴行樂(lè)為主的場(chǎng)景，此圖展現(xiàn)的就是一次韓府夜宴的全過(guò)程。為了適于案頭觀賞，作者將事件的發(fā)展過(guò)程分為五個(gè)既聯(lián)系又分割的畫面。潛藏內(nèi)容是韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游。

由于作者的細(xì)微觀察，不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)，把韓熙載生活的情景描繪得淋漓盡致，畫面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在這幅巨作中，畫有四十多個(gè)神態(tài)各異的人物，蒙太奇一樣地重復(fù)出現(xiàn)，各個(gè)性格突出，神情描繪自然?！俄n熙載夜宴圖》從一個(gè)生活的側(cè)面，生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的生活場(chǎng)面。畫家用驚人的觀察力，和對(duì)主人公命運(yùn)與思想的深刻理解，創(chuàng)作出的這幅精彩作品值得我們永久回味。

《韓熙載夜宴圖》構(gòu)圖和人物聚散有致，場(chǎng)面有動(dòng)有靜。對(duì)韓熙載的刻畫尤為突出，在畫面中反復(fù)出現(xiàn)，或正或側(cè)，或動(dòng)或靜，描繪得精微有神，在眾多人物中超然自適、氣度非凡，但臉上無(wú)一絲笑意，在歡樂(lè)的反襯下，更深刻的揭示了他內(nèi)心的抑郁和苦悶，使人物在情節(jié)繪畫中具備了肖像畫的性質(zhì)。全圖工整、細(xì)膩，線描精確典雅。人物多用朱紅、淡藍(lán)、淺綠、橙黃等明麗的色彩，室內(nèi)陳設(shè)、桌椅床帳多用黑灰、深棕等凝重的色彩，兩者相互襯托，突出了人物，又賦予畫面一種沉著雅正的意味。

《韓熙載夜宴圖》卷以時(shí)間為序列，共分五段，每段以屏風(fēng)巧妙隔開，前后相連又各自獨(dú)立，圖中有許多獨(dú)具匠心的構(gòu)思，體現(xiàn)了作者敏銳細(xì)膩的觀察力和純熟暢達(dá)的表現(xiàn)力。從全圖的結(jié)構(gòu)上看，畫家分別利用三件大的立屏將畫面分為四個(gè)部分，每部分內(nèi)的空間深度感又通過(guò)斜置的榻、幾案、屏風(fēng)等物件的對(duì)稱布局來(lái)表現(xiàn)；全圖共繪了46人其中女21人，男25人，有些人物頻繁出現(xiàn)，各自的形象十分統(tǒng)一。韓熙載在畫中出現(xiàn)五次，有左側(cè)、右側(cè)和四分之三正面，但形神不改；他氣宇不凡，眉頭緊蹙，憂心如焚。隨著晚宴情節(jié)的發(fā)展，韓公從穿黑袍（聽樂(lè)），發(fā)展到脫去黃衫（擊鼓），再穿上黑袍（休息），后轉(zhuǎn)入只剩一件內(nèi)衣（清吹），最后又穿上黃衫（送客），韓熙載屢次更衣 。

五代 顧閎中 《韓熙載夜宴圖》局部

第一段是“聽樂(lè)”，描繪了韓熙載與賓客們正在聆聽彈奏琵琶的情景。畫家著重地表現(xiàn)演奏剛開始，全場(chǎng)氣氛凝注的一剎那。畫上每一個(gè)人物的精神和視線，都集中到了琵琶女的手上，結(jié)構(gòu)緊湊，人物集中。但人們斂聲屏氣的神情中使場(chǎng)面顯得十分寧?kù)o，從這彈奏琵琶的手上，似乎傳出了美妙清脆的音符，而這音符震動(dòng)著觀眾的耳膜，勾攝了他們的內(nèi)心情感。畫家對(duì)于不同的人物，根據(jù)他們不同的身份和年齡，刻劃出他們各自不同的姿態(tài)、性格和表情，顯示出作者不同凡響的畫藝。此段出現(xiàn)人物最多，計(jì)有七男五女，有的可確指其人，彈琵琶者為教坊副使李佳明之妹，李佳明離她并側(cè)頭向著她，穿紅袍者為狀元郎粲。另有韓的門生舒雅、寵妓弱蘭和王屋山等。

五代 顧閎中 《韓熙載夜宴圖》局部

第二段是“觀舞”，描繪了韓熙載親自為舞伎擊鼓。氣氛熱烈而動(dòng)蕩。其中有一個(gè)和尚拱手伸著手指，似乎是剛剛鼓完掌，眼神正在注視著韓熙載擊鼓的動(dòng)作而沒(méi)有看舞伎，露出一種尷尬的神態(tài)，完全符合這個(gè)特定人物的特定神情。

五代 顧閎中 《韓熙載夜宴圖》局部

第三段是“休息”，描繪的是宴會(huì)進(jìn)行中間的休息場(chǎng)面，人物安排相對(duì)松散。韓熙載在侍女們的簇?fù)硐绿稍趦?nèi)室的臥榻上，一邊洗手，一邊和侍女們交談著，也是整個(gè)畫卷所表現(xiàn)的夜宴情節(jié)的一個(gè)間歇。

五代 顧閎中 《韓熙載夜宴圖》局部

第四段是“清吹”，獨(dú)自賞樂(lè)人物疏密有致，樂(lè)伎們的吹奏動(dòng)作中，使人感到高亢、豐富的管樂(lè)和聲，調(diào)動(dòng)了欣賞者的情緒。描繪了女伎們吹奏管樂(lè)的情景，韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個(gè)侍女說(shuō)話。奏樂(lè)的女伎們排成一列，參差婀娜，各有不同的動(dòng)態(tài)，統(tǒng)一之中顯出變化，似乎畫面中迷漫著清澈悅耳的音樂(lè)。

五代 顧閎中 《韓熙載夜宴圖》局部

第五段是“送別”，畫面描繪宴會(huì)結(jié)束，賓客們有的離去，有的依依不舍地與女伎們談心調(diào)笑的情狀，結(jié)束了整個(gè)畫面。完整的一幅畫卷交織著熱烈而冷清、纏綿又沉郁的氛圍，在醉生夢(mèng)死的及時(shí)行樂(lè)中，隱含著韓熙載對(duì)生活的失望，而這種心情，反過(guò)來(lái)又加強(qiáng)了對(duì)生活的執(zhí)著和向往。

顧閎中的《韓熙載夜宴圖》原跡早已佚失，現(xiàn)藏北京故宮博物院傳為顧閎中的《韓熙載夜宴圖》被認(rèn)為是存世最古的一件摹本，一說(shuō)是北宋摹本，一說(shuō)是南宋摹本。乾隆初此畫從私家收藏轉(zhuǎn)入清宮，著錄于《石渠寶笈初編》，1921年溥儀從宮中攜出變賣，后張大千購(gòu)得，帶到香港。20世紀(jì)50年代又從香港私家購(gòu)回，入藏北京故宮博物館。

《韓熙載夜宴圖》在用筆設(shè)色等方面也都達(dá)到了很高的水平，如韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發(fā)好似從肌膚中生出一般。人物的衣紋組織的既嚴(yán)整又簡(jiǎn)練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛。敷色上也獨(dú)有匠心，在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有對(duì)比又有呼應(yīng)，用色不多，但卻顯得豐富而統(tǒng)一。如果仔細(xì)觀察，可以看出服裝上織繡的花紋細(xì)如毫發(fā)，極其工細(xì)。所有這些都突出地表現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)的工筆重彩畫的杰出成就，使這一作品在我國(guó)古代美術(shù)史上占有重要的地位。

五代 顧閎中 《韓熙載夜宴圖》

《韓熙載夜宴圖》全卷構(gòu)思精密，特別是表現(xiàn)了節(jié)奏美，巧妙地以畫屏為掩飾，使五段畫面既分又連，一氣呵成；時(shí)間的延續(xù)和空間的轉(zhuǎn)換合成一體。在人物形象的塑造上，更凸顯畫家卓絕的功底，特別是主要人物韓熙載，分別在五個(gè)畫面之中出現(xiàn)，但每個(gè)場(chǎng)景的服飾、動(dòng)作、表情都不盡相同，但他的形態(tài)與性格卻都表現(xiàn)的前后一致?！俄n熙載夜宴圖》在用筆設(shè)色等方面也都達(dá)到了很高的水平，如韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發(fā)好似從肌膚中生出一般。人物的衣紋組織的既嚴(yán)整又簡(jiǎn)練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛。敷色上也獨(dú)有匠心，在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有對(duì)比又有呼應(yīng)，用色不多，但卻顯得豐富而統(tǒng)一。如果仔細(xì)觀察，可以看出服裝上織繡的花紋細(xì)如毫發(fā)，極其工細(xì)。

此幅作品具有的藝術(shù)價(jià)值，從目前來(lái)講可謂是無(wú)可限量，從中國(guó)美術(shù)史來(lái)說(shuō)：顧閎中唯一的傳世名作，對(duì)于研究五代時(shí)期的人物繪畫有著重要的意義；巧妙的蒙太奇構(gòu)圖方法以及技法上的精妙，使的作品在傳統(tǒng)工筆重彩畫中具有杰出的地位。（對(duì)于后世研究服飾等等也提供了資料）

歷史意義來(lái)說(shuō)，分兩部分：（A反應(yīng)歷史上當(dāng)時(shí)的史料參考；B這幅作品輾轉(zhuǎn)中的歷史故事。）

A：通過(guò)畫作，了解五代時(shí)期官場(chǎng)的私人生活場(chǎng)景，了解那個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)貌。作品揭示了統(tǒng)治階級(jí)的內(nèi)部矛盾，同時(shí)也從一個(gè)側(cè)面生動(dòng)反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的驕奢淫逸。

B：《韓熙載夜宴圖》這幅畫不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，歷代均被視為珍品，而且這幅畫的遭遇也具有傳奇色彩。據(jù)說(shuō)當(dāng)年宋滅南唐后，宋徽宗作為一個(gè)喜愛藝術(shù)的君主，十分喜歡這幅畫，一直將其珍藏在宮中，而且經(jīng)常取出來(lái)賞玩。這幅宮中藏畫，清末不幸流失民間。1945年抗戰(zhàn)勝利以后，著名國(guó)畫大師張大千先生有四川成都來(lái)到北京城，而且?guī)?lái)了多年積蓄的500兩黃金，準(zhǔn)備在北京城里買一座舊王府居住。某天張大千先生信不來(lái)到古玩店，他突然眼前一亮，大吃一驚，出現(xiàn)在他面前的竟然是國(guó)寶級(jí)繪畫作品《韓熙載夜宴圖》。張大千先生馬上表示買下此畫，無(wú)奈老板要價(jià)太高。幾經(jīng)周折，張大千先生終于傾其所有，用原來(lái)準(zhǔn)備買一座王府居住的黃金買下了這幅傳世之作。1951年，居住在香港的張大千準(zhǔn)備移居海外，為了防止這幅傳世之作流失海外，張大千先生通過(guò)朋友秘密告知?jiǎng)倓偝闪⒉痪玫男轮袊?guó)政府，希望將這幅傳世名畫送回北京故宮博物院珍藏。周總理得知此事后十分重視，馬上找到時(shí)任國(guó)家文物局局長(zhǎng)的鄭振鐸等人一道研究，為了保護(hù)張大千先生避免當(dāng)是臺(tái)灣國(guó)民政權(quán)插手，決定派專人秘密前往香港，采用收購(gòu)的方式求得此畫。最后這幅國(guó)寶級(jí)作品一很低的價(jià)格被收購(gòu)回來(lái)，就是現(xiàn)在珍藏于北京故宮博物院的這一幅《韓熙載夜宴圖》。

【作者簡(jiǎn)介】

顧閎中(910~980)，江南人，五代十國(guó)中南唐人物畫家，曾任南唐畫院待詔，用筆圓勁，間以方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色濃麗，擅描摹人物神情意態(tài)，與周文矩齊名，唯一傳世作品為《韓熙載夜宴圖》。

《韓熙載夜宴圖》繪寫南唐中書侍郎韓熙載夜宴。據(jù)《宣和畫譜》卷七記載，此畫是顧閎中奉后主之命，與周文矩、高太沖潛入韓熙載的府第，窺其放浪的夜生活，僅憑目識(shí)心記，所繪成。