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中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功 ——張大千 固齋畫荷之一 尺寸：34X68cm （點擊圖片可放大） 荷花又稱蓮花，古稱芙蓉、菡萏、芙蕖，周敦頤之名篇《愛蓮說》稱其“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，歷來為古往今來詩人墨客歌詠繪畫的題材之一?！耙黄非辶?，荷花寓意公正廉潔，是對清官的贊揚；“本固枝榮”，荷花枝繁葉茂，用荷花叢生比喻根基牢固，興旺發(fā)達，家道昌盛。蓮花多子，故可寄托多子多福的愿望。
歷代畫家以荷花為母題，創(chuàng)作了大量的作品，據唐朝張彥遠《歷代名畫記》載，南北朝梁元帝畫有《芙蓉醮鼎圖》，這也許是我國最初的畫荷之作。五代、北宋時期的著名花鳥畫家黃筌、徐熙、趙昌、騰昌裕等都有不少荷畫作品?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院里最早的荷花繪畫，要推南宋畫院畫家吳炳在紙絹團扇上繪的《出水芙蓉圖》，畫面上，只有一朵在翠葉襯托下大得幾乎塞滿了整個扇面的花。到了明代，徐渭《墨花九段卷》中有荷花一卷，畫旁題詩：“拂拂紅香滿湖，采蓮人靜月明孤……”他的另一幅《荷蟹圖》也是畫荷花的名作。清朝初期的花鳥畫家朱耷以及以畫荷出名的唐熒、王素，清中葉揚州八怪中的羅聘、黃慎、李鱓等人，以及后來的海上畫派的趙之謙、吳昌碩等，都為我們留下了不少美不勝收的荷花繪畫精品。 固齋畫荷之三 尺寸：34X68cm 八大山人畫荷，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風。用筆放逸，疏秀而具生氣。八大山人曾自云：“湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者。”可見其畫荷是觀察入微，靜觀悟對而以意象為之，信手拈來，妙趣自成。
張大千也是畫荷花的高手，人稱“大千荷”， 張大千曾在他的《畫語錄.荷花論》說“中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功”，“畫荷需要正、草、篆、隸四種書法技巧，字寫不好，荷也畫不好”。
沒骨畫法創(chuàng)始于北宋徐崇嗣，國畫花卉是以清姘艷麗為主，完全拿顏色來表現(xiàn)，能充分發(fā)揮國畫荷花瀟灑脫俗的韻味，尤其國畫荷花的造型清雅優(yōu)美，葉大梗長，亭亭凈植，更適合表達荷花的性格。
近代張大千將南北朝、隋唐時期的重彩與宋元明清的水墨結合起來，變細筆之法為大筆潑墨，融合大小青綠、淺絳諸法，而推出潑墨潑彩法，進行水墨漬染、積染、潑染，成功地創(chuàng)造出重彩寫意山水和重彩寫意花鳥畫，大千先生“潑墨潑彩”的結構，成為他獨特的表現(xiàn)語匯，擴張了水墨表現(xiàn)的領域，不論在形式和意境的表現(xiàn)上都有超越前人的成就。
也許是執(zhí)著于書法多年，固齋黃敬松鐘愛畫荷，近來陶醉于張大千先生潑墨潑彩畫法，無論是山水還是荷花，都大量嘗試創(chuàng)作，此次展示的十余件荷花作品均屬此類。盛夏時節(jié)正是荷花競放，水殿風來暗香滿，凌波照晚妝。面對這一張張紅舒綠卷，你是否能感受到一陣陣清涼來襲? 黃敬松,1972年生于閩東，自號溪嵐山人、固齋。職業(yè)書畫家，東一書畫院院長，深南道藝術家群落成員。工花鳥，兼涉山水人物，書法雄強勁健，多次參加各種專業(yè)展賽，作品被專業(yè)界人士及大眾廣泛認可并收藏。
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