玉樓明月長(zhǎng)相憶，柳絲裊娜春無(wú)力。門外草萋萋，送君聞馬嘶。

畫羅金翡翠，香燭銷成淚?；渥右?guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷。

詞的抒情主人公是一位年輕的女子。在暮春的黎明時(shí)分，她送走情人，懶懶的踱步回到玉樓，陷入沉思之中，昨宵的相會(huì)，今晨的送別，柳絲，春草，馬嘶，鳥啼，種種印象紛至沓來(lái)，一片迷惘。詞人截取她意識(shí)活動(dòng)中的幾個(gè)片段，寫成這首驚艷絕人的作品。

“玉樓明月長(zhǎng)相憶，柳絲裊娜春無(wú)力?！边@首詞的開頭是說(shuō)，樓如白玉，樓外垂柳搖曳，正是暮春時(shí)節(jié)。

這首詞的開頭不免帶一點(diǎn)朦朧，但這朦朧卻正可以啟發(fā)人的想象。開頭一句“玉樓明月長(zhǎng)相憶”可以說(shuō)是女子送走情人之后，自己在玉樓曉月之中久久的思念著他；也可以說(shuō)是女子在叮嚀她的情人，請(qǐng)他永遠(yuǎn)記住這玉樓明月的相會(huì)，記住這樓中人。或許兩方面的意思都有，她想著他，他想著她，而這玉樓明月就是喚起他倆記憶的標(biāo)志和象征。“柳絲裊娜春無(wú)力”，這一句也可以喚起讀者多種多樣的聯(lián)想。首先，柳絲是春的象征。在各種樹木中，柳樹大概是對(duì)春天來(lái)臨最敏感的了，而柳絲到了裊娜無(wú)力的下垂著、搖擺著的時(shí)候，已經(jīng)是暮春時(shí)節(jié)了。其次，柳絲又是離別的象征。折柳送別，本是古代的習(xí)俗。溫庭筠在這首詞里寫柳絲也有暗示離別的意思。其次，那裊娜無(wú)力的，你說(shuō)是柳絲嗎？確是柳絲。但那剛剛送走情人的、沒(méi)情沒(méi)緒的女子，又何嘗不是這樣呢？詞人將一個(gè)“春”字放在“無(wú)力”的前面，是有意把“無(wú)力”的主語(yǔ)弄得模糊一點(diǎn)，讓讀者從更廣泛的事物上產(chǎn)生聯(lián)想。在暖烘烘的春天里，那女子覺(jué)得自己是無(wú)力的，所以一切也都是無(wú)力的。

“門外草萋萋，送君聞馬嘶?！边@兩句是說(shuō)，萋萋的芳草，蕭蕭的馬鳴，送別情人的情境更加重了離別的愁緒。

這兩句眼中所見(jiàn)，耳中所聞，有聲有色。在古詩(shī)里，春草萋萋的意象本來(lái)就和離別結(jié)了緣，而馬嘶更能震動(dòng)離人的心弦，提醒人離別的難免。

“畫羅金翡翠，香燭銷成淚。”這兩句是說(shuō)，羅帳上繡有一雙金色的翡翠鳥，芳香的蠟燭融為滴滴的蠟淚。

下片寫那那女子回到樓中之所見(jiàn)所思。昨宵的歡聚已經(jīng)過(guò)去，再看那些引起歡樂(lè)回憶的東西，反而感到凄涼。畫羅，有圖案的絲織品，大概指帷帳這一類東西。這女子送走情人之后，轉(zhuǎn)回內(nèi)室，首先映入眼簾的便是那繡著金翡翠的羅帷。可以想見(jiàn)，那翡翠鳥一定是成雙成對(duì)的，這熱鬧的圖畫反襯她的孤單。等她進(jìn)入帷內(nèi)，在晨曦微明之中，最引她注目的自然是那點(diǎn)燃將盡的香燭了。“香燭銷成淚”，是因?yàn)樗男木w不好，所以燭油在她看來(lái)竟似淚水一般。這就是所謂移情的作用。這里雖然沒(méi)有寫那女子流淚，但它的流淚已是不言而喻了。

“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷?！苯Y(jié)尾兩句是說(shuō)，窗外殘紅飄落、子規(guī)啼血，窗內(nèi)殘夢(mèng)凄迷、哀思綿綿。

“花落子規(guī)啼”這一句轉(zhuǎn)而寫窗外。似乎那女子回到樓中便守著窗兒遠(yuǎn)眺，想再目送情人一程。此時(shí)，窗外是花落鳥啼，一片暮春景象。她觸景傷情，也許想到自己的青春難駐，越發(fā)感到悲傷了。子規(guī)鳥又叫思?xì)w、催歸，啼聲凄厲，如言“不如歸去！”子規(guī)的聲聲啼喚，仿佛是這位女子的代言，喚出了她的心思，也加重了她的哀傷。詞的最后以“綠窗殘夢(mèng)迷”作結(jié)，綠窗給人以安謐寧?kù)o的感覺(jué)。此處舉綠窗以見(jiàn)窗下的女子。“殘夢(mèng)迷”，如浦江清所說(shuō)：“往日情事至人去而斷，僅有片段的回憶，故曰殘夢(mèng)。迷字寫癡迷的神情，人既遠(yuǎn)去，思隨之遠(yuǎn)，夢(mèng)繞天涯，迷不知蹤矣?！?/div>