《圍爐詩(shī)話》：詩(shī)人措詞，頗似禪家下語(yǔ)。禪家問(wèn)曰："如何是佛?"非問(wèn)佛，探其迷悟也；以三身四智對(duì)，謂之"韓盧逐兔"，吃棒有分。云門(mén)對(duì)曰："干屎橛"，作家語(yǔ)也。劉禹錫之《玄都觀》二詩(shī)，是作家語(yǔ)。崔玨《鴛鴦》、鄭谷《鷓鴣》，死說(shuō)二物，全無(wú)自己，"韓盧逐兔"，吃棒有分者也。詠物非自寄則規(guī)諷，鄭谷《鷓鴣》、崔玨《鴛鴦》，已失此意，何況（石）曼卿宋人耶!
《唐律偶評(píng)》：破題中下"煙蕪"二字，敏妙絕人。鷓鴣飛極高，必爭(zhēng)山頂，今在平蕪之上，只為行不得也。"煙"字與下"雨昏"、"日暮"亦節(jié)節(jié)貫注，三四即行不得也之意，乃變換作兩層做耳，真神筆也。
《唐三體詩(shī)評(píng)》：守愚游舉場(chǎng)十六年，此詩(shī)正是下第南游人語(yǔ)也。青草浪高，況復(fù)兩添新漲，如何可過(guò)?三四正畫(huà)出行不得也。結(jié)句一意作兩層寫(xiě)耳。體物之極詣。
《唐詩(shī)繹》：無(wú)一筆呆賦，而渲染有情，神韻欲絕。宜當(dāng)時(shí)詩(shī)人稱(chēng)為"鄭鷓鴣"也。
《載酒園詩(shī)話》：詠物詩(shī)惟精切乃佳，如少陵之詠馬、詠鷹，雖寫(xiě)生者不能到。至于晚唐，氣益靡弱，間于長(zhǎng)律中出一二俊語(yǔ)，便囂然得茗。然八句中率著牽湊，不能全佳，間有形容入俗者。如……鄭谷以《鷓鴣》詩(shī)得名，里全篇?jiǎng)騼簦渚共蝗缬海ㄌ铡栋槨罚?。?雨昏青草湖邊過(guò)，花落黃陵廟里啼"，不過(guò)淡淡寫(xiě)景，未能刻畫(huà)。黃白山評(píng)：鄭語(yǔ)正以韻勝，維句反以刻畫(huà)失之。賀之評(píng)倒皆如此!
《寒廳詩(shī)話》：詩(shī)家點(diǎn)染法，有以物色襯地名者，如鄭都官"雨昏青草湖邊過(guò)，花落黃陵廟里啼"是也。
《唐詩(shī)快》：后人多擬《四禽言》，作"行不得也哥哥"，故不如"花落黃陵"二句。
《山滿樓箋注唐詩(shī)七言律》：三寫(xiě)其所飛之處，四寫(xiě)其所鳴之處，卻用"雨昏""花落"四字，染成一片凄涼景色，為下半首伏案。
《初白庵詩(shī)評(píng)》：如此詠物，方是摹神。結(jié)處與三四意重。
《唐詩(shī)成法》：五六借襯，"征袖濕"、"翠眉低"，人自感傷也。七八猶不管人愁只管啼意。此題二首，惟此首勻稱(chēng)。
《唐詩(shī)別裁》：詠物詩(shī)刻露不如神韻、三四語(yǔ)勝于"鉤辀"、"格磔"也。詩(shī)家稱(chēng)"鄭鷓鴣"以此。
《
《唐詩(shī)箋注》：首美其毛羽。"雨昏"、"花落"句與牧之《平雁》詩(shī)"仙掌月明孤影過(guò)，長(zhǎng)門(mén)燈暗數(shù)聲來(lái)"略同，而牧之句似更超脫味勝。
《
《唐賢小三昧集續(xù)集》：聲影俱出，較勝崔玨《鴛鴦》之作。
《詠物七言律詩(shī)偶記》：此詩(shī)格固未高，然三四句正見(jiàn)神理。末句"春"字以平聲特收，亦關(guān)神理也。
《葚原詩(shī)說(shuō)》：詠物，小小體也，而老杜最為擅氏。如鄭谷詠鷓鴣則云："雨昏青草湖邊過(guò)，花落黃陵廟里啼。"此以神韻勝。東坡詠尖叉韻詩(shī)，偶然游戲，學(xué)之恐入于魔。彼胸?zé)o寄托，筆無(wú)遠(yuǎn)情，如謝宗可、瞿佑之流，直猜謎語(yǔ)耳。
《
《精選五七言律耐吟集》：三四句一往有遠(yuǎn)神，耐人百回讀。
《小清華園詩(shī)談》：從來(lái)詠物之詩(shī)，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙。李建勛"惜花無(wú)計(jì)又花殘……"，切矣而未工也。羅隱"似共東風(fēng)別有因……"，工矣而未精也。雍陶之"雙鷺應(yīng)憐水滿池……"，精矣而未妙也。鄭谷之"暖戲煙蕪錦翼齊……"，暨杜牧之"金河秋半虜弦開(kāi)……"，如此等作，斯為能盡其妙耳。
《
