一、腹部要向外，不要向內(nèi)

當(dāng)氣息吸入腹部丹田之后，歌唱者要保持腹部輕微向外膨出的狀態(tài)，不要向內(nèi)推擠。吸氣之后，保持腹部輕微的向外膨出狀態(tài)，“在樂句進(jìn)行中，總把胃和小腹往外推，不是往里推”。

二、要“在氣上唱，不要用氣唱”

要“在氣上唱，不要用氣唱”是說歌唱者吸氣之后，要在保持腹部輕微向外膨出的狀態(tài)時，把聲音“放在”“擱在”或“騎在”氣息上唱，而不是用氣息去推、擠、頂著聲帶發(fā)聲。

三、呼吸要“生活化”，不要過分地“人為控制”

為了歌唱，過分地人為控制氣息的做法是不可取的。因為在這種情況下，生理上的生存代謝之需會頑強地打亂歌唱者的人為控制活動。換言之，歌唱呼吸不僅要深入腹部丹田，更需要進(jìn)入人的生命系統(tǒng)。許多歌唱家所說的“呼吸過程要全身參與”應(yīng)該是對這一認(rèn)識的最好解釋。

四、呼吸要“按需而入”，不要堆積氣息

過度吸氣或大吸一口氣，會導(dǎo)致“胸式呼吸”，還會因為口、喉、咽腔的過分打開和過多氣息的反彈，而造成起音困難，同時，也會加快氣息的流失速度。

五、用氣要節(jié)制，不要浪費氣息

一方面要注意保持“腹部要向外，不要向內(nèi)”，這樣可以有效地減少氣息的流失，另一方面，要對整個樂句中的每一個字所消耗的氣息有所節(jié)制。咬字也是節(jié)制氣息快速流失的一個有效手段。