颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。

這首無(wú)題寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而失望的痛苦，是一篇“刻意傷春之作”。

“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷?！笔茁?lián)是說(shuō)，颯颯的東風(fēng)吹來(lái)陣陣的細(xì)雨，陣陣輕雷響徹荷花池塘內(nèi)外。

首聯(lián)描寫環(huán)境氣氛。這里既隱隱傳出生命萌動(dòng)的春天氣息，又帶有一些凄迷暗淡的色調(diào)，烘托出女主人公正在萌發(fā)躍動(dòng)的春心和難以名狀的迷惘苦悶。這種“象外之致”，和詩(shī)歌語(yǔ)言富有暗示性有密切關(guān)系?！皷|風(fēng)細(xì)雨”，會(huì)使人自然聯(lián)想起“夢(mèng)雨”的典故和“東風(fēng)飄兮神靈雨，留靈修憺忘歸”（《楚辭·九歌·山鬼》）一類詩(shī)句；“芙蓉塘”即蓮塘，在南朝樂(lè)府和唐人詩(shī)作中，常常用作男女相悅傳情之所的代稱；“輕雷”則又暗用司馬相如《長(zhǎng)門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲像君之車音?！边@一系列與愛情密切相關(guān)的詞語(yǔ)，所給與讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。清紀(jì)昀說(shuō)：“起二句妙有遠(yuǎn)神，可以意會(huì)?！彼^“遠(yuǎn)神”，或許正是指這種富于暗示性的詩(shī)歌語(yǔ)言所構(gòu)成的深遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，以及可以意會(huì)，難以言傳的朦朧美。

“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回?！鳖h聯(lián)是說(shuō)，從金蟾的爐內(nèi)飄出縷縷清香，轉(zhuǎn)動(dòng)玉虎轆轤可以汲上飲水。

頷聯(lián)續(xù)寫女子居處的幽寂。“金蟾”，是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；“玉虎”是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索。室內(nèi)戶外，所見者唯閉鎖的香爐，汲井的轆轤，正襯托出女子幽居孤寂的情景和長(zhǎng)日無(wú)聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩(shī)詞中也和男歡女愛相聯(lián)系，所以它們同時(shí)又是牽動(dòng)女主人公相思之情的事物。總之，這一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女主人公身鎖幽閨的索寞，又暗示她內(nèi)心情絲時(shí)時(shí)被牽動(dòng)。由于務(wù)求深隱，讀來(lái)不免感到晦澀。和上一聯(lián)對(duì)照，可以看出朦朧之與晦澀，雖然貌似，實(shí)際并不相同。

“賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。”頸聯(lián)是說(shuō)，賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈(zèng)送玉枕欽慕曹植文采。

頸聯(lián)出句用賈充女與韓壽的愛情故事?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次賈充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈(zèng)壽。被充發(fā)覺，遂以女妻壽。對(duì)句用甄后和曹植的愛情故事?！段倪x·洛神賦》李善注說(shuō)：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許配給曹丕。甄后被饞死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。植離京歸國(guó)途經(jīng)洛水，夢(mèng)見甄后對(duì)他說(shuō)：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時(shí)從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王?！ぁぁぁぁぁぁ敝哺衅涫伦鳌陡姓缳x》，后明帝改為《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈(zèng)香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，前后幅之間藕斷絲連。這兩個(gè)愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無(wú)論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望是無(wú)法抑制的。

“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰?！蔽猜?lián)是說(shuō)，愛情的種子不要和春花開放，寸寸相思只會(huì)化成寸寸塵灰。

末聯(lián)陡轉(zhuǎn)反接，迸發(fā)出內(nèi)心的郁積與悲憤。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無(wú)望的痛苦呼喚。這里有幻滅的悲哀，也有強(qiáng)烈的憤激不平。透過(guò)“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)”的詩(shī)句，讀者實(shí)際感受到的是：春心，永遠(yuǎn)無(wú)法抑制，也不會(huì)泯滅!詩(shī)中的女主人公，可能是一位幽閨少女；所謂相思也并不一定有具體的對(duì)象，或許竟是杜麗娘式的相思。惟其如此，就更能反映出有形無(wú)形的封建束縛對(duì)青年男女美好愛情的禁錮與摧殘，女主人公的痛苦呼喚也就更具有典型性。這一聯(lián)之所以具有震撼人心的藝術(shù)力量，除了感情的強(qiáng)烈和富于典型性外，還由于它在藝術(shù)上的創(chuàng)造性。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭(zhēng)發(fā)”聯(lián)系起來(lái)，則不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，詩(shī)人由香銷成灰生出聯(lián)想，創(chuàng)造出“一寸相思一寸灰”的奇句，不但化抽象為形象，而且用強(qiáng)烈的對(duì)照方式顯示了美好事物被毀滅，使這首詩(shī)具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美。

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！

其二譯文

颯颯的東風(fēng)吹來(lái)陣陣的細(xì)雨，陣陣輕雷響徹荷花池塘內(nèi)外。

從金蟾的爐內(nèi)飄出縷縷清香，轉(zhuǎn)動(dòng)玉虎轆轤可以汲上飲水。

賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈(zèng)送玉枕欽慕曹植文采。

愛情的種子不要和春花開放，寸寸相思只會(huì)化成寸寸塵灰。

注釋

芙蓉塘：荷塘。輕雷：司馬相如《長(zhǎng)門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲像君之車音?！逼鸲湟燥L(fēng)、雨、雷等景物起興，烘托女子懷人之情。

金蟾：金蛤蟆。古時(shí)在鎖頭上的裝飾。嚙：咬。

玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀。絲：指井索。

賈氏：西晉賈充的次女。她在門簾后窺見韓壽，愛悅他年少俊美，兩人私通。賈氏以皇帝賜賈充的異香贈(zèng)壽，被賈充發(fā)覺，遂以女嫁給韓壽。韓掾：指韓壽。韓曾為賈充的掾?qū)佟?/span>

宓（fú）妃：古代傳說(shuō)，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成為洛神。這里借指三國(guó)時(shí)曹丕的皇后甄氏。相傳甄氏曾為曹丕之弟曹植所愛，后來(lái)曹操把她嫁給曹丕。甄后被饞死后，曹丕把她的遺物玉帶金縷枕送給曹植。曹植離京途徑洛水，夢(mèng)見甄后來(lái)相會(huì)，表示把玉枕留給他作紀(jì)念。醒后遂作《感甄賦》，后明帝改為《洛神賦》。魏王：指魏東阿王曹植。

春心：指相思之情。

名家點(diǎn)評(píng)

《唐詩(shī)鼓吹注解》：末則如怨訴，相思之至，反言之而情愈深矣。

《李義山詩(shī)集箋注》：朱鶴齡云：窺簾留枕，春心之搖蕩極矣。迨乎香消夢(mèng)斷，絲盡淚干，情焰熾然，終歸灰滅。不至此，不知有情之皆幻也。樂(lè)天《和微之夢(mèng)游詩(shī)序》謂：“曲盡其妄，周知其非，然后返乎真，歸乎實(shí)?！绷x山詩(shī)即此義，不得但以艷語(yǔ)目之。

《玉溪生詩(shī)意》：一二時(shí)景，三四當(dāng)此時(shí)而汲井方問(wèn)、燒香始入。五六即從三四托下，于是簾窺韓掾，枕留宓妃，須臾之間，不可復(fù)得。故七八以春心莫發(fā)自解自嘆，而情更深矣。

《重訂李義山詩(shī)集箋注》：程夢(mèng)星曰：第二首言幕中，蓋作此寂寂之嘆。起二句言雷雨飄瀟，秋花冷落，以興起無(wú)聊之景。三四言晨入暮歸情況，曉則伺門扃焚香而入，晚則見轆轤汲井而歸，蓋終日如是也。五六似指當(dāng)時(shí)官奴而言，謂窺簾賈女，留枕宓妃，邂邇之間，亦嘗相遇。七八“春心”字、“相思”字緊接上聯(lián)，然發(fā)乎情、止乎禮義，不得不自戒飭如香山所謂“少日為名多檢束”者，故曰“莫發(fā)”，曰“心灰”也。

《唐詩(shī)箋注》：東風(fēng)細(xì)雨，訖其時(shí)也；塘上輕雷，言其來(lái)也。

《玉溪生詩(shī)說(shuō)》：起二句妙有遠(yuǎn)神，不可理解而可以意喻……“賈氏窺簾”以韓掾之少，“宓紀(jì)留枕”以魏王之才，自顧生平，豈復(fù)有分及此，故曰“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”，此四句是一提一落也。四首皆寓言也。此作較有蘊(yùn)味，氣體亦不墮卑瑣。

《唐詩(shī)三百首》：鎖雖固，香猶可入；井雖深，汲猶可出（“金蟾嚙鎖”一聯(lián)下）。

《養(yǎng)一齋詩(shī)話》：自來(lái)詠雷電詩(shī)，皆壯偉有馀，輕婉不足，未免猙獰可畏。……李義山“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷”，最耐諷玩。