|
《瑤瑟怨》溫庭筠
冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕。
雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明。
詩(shī)的題目和內(nèi)容都很含蓄?，幧怯耔偟娜A美的瑟。瑟聲悲怨，相傳“秦帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦瑟”（《漢書(shū)·郊祠志》）。在古代詩(shī)歌中，它常和別離之悲聯(lián)結(jié)在一起。題目名“瑤瑟怨”，正暗示詩(shī)所寫(xiě)的是女子離別的悲怨。
“冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕?！边@首小詩(shī)的前兩句是說(shuō)，秋夜床席冰冷夢(mèng)也難以做成，天空碧藍(lán)如水夜云像紗樣輕。
頭一句正面寫(xiě)女主人公。“冰簟銀床”，指冰涼的竹席和銀飾的床，“夢(mèng)不成”三字很可玩味。它不是一般的寫(xiě)因?yàn)閭x念遠(yuǎn)難以成眠，而是寫(xiě)她尋夢(mèng)不成。會(huì)合渺茫難期，只能將希望寄托在虛幻的夢(mèng)寐上；而現(xiàn)在，難以成寐，竟連夢(mèng)中相見(jiàn)的可憐的愿望也落空了。這就更深一層的表現(xiàn)出別離之久遠(yuǎn)，思念之真摯。一覺(jué)醒來(lái)，才發(fā)現(xiàn)連虛幻的夢(mèng)境也未曾有過(guò)，伴著自己的，只有散發(fā)著秋天涼意和寂寞氣息的冰簟銀床?！覀兎路鹂梢月?tīng)到女主人公輕輕的嘆息。
第二句不再續(xù)寫(xiě)女主人公的心情，而是宕開(kāi)寫(xiě)景。展現(xiàn)在面前的是一幅清寥淡遠(yuǎn)的碧空夜月圖：秋天的深夜，長(zhǎng)空澄碧，月華似水，只偶爾有幾縷飄浮的云絮在空中輕輕掠過(guò)，更顯出夜空的澄潔與空闊。這是一個(gè)空鏡頭，境界清麗而略帶寂寥。它既是女主人公活動(dòng)的環(huán)境與背景，又是她眼中所見(jiàn)的景物。不僅襯托出人物皎潔輕柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意緒。
“雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明?！毙≡?shī)的后兩句是說(shuō)，雁聲凄厲遠(yuǎn)遠(yuǎn)的飛過(guò)瀟湘去，十二樓中的明月空自放光明。
“雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去”，這一句轉(zhuǎn)而從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)景，和上句“碧天”緊相承接。夜月朦朧，飛過(guò)碧天的大雁是不容易看到的，只是在聽(tīng)到雁聲時(shí)才知道有雁飛過(guò)。在寂靜的深夜，“雁聲遠(yuǎn)過(guò)”，寫(xiě)出了雁聲自遠(yuǎn)而近，又由近而遠(yuǎn)，漸漸消失在長(zhǎng)空之中的過(guò)程，也從側(cè)面暗示出女主人公凝神屏息，傾聽(tīng)雁聲南去而若有所思的情狀。古代有湘靈鼓瑟和雁飛不過(guò)衡陽(yáng)的傳說(shuō)，所以這里有雁去瀟湘的聯(lián)想。但同時(shí)和女主人公心之所系有關(guān)。雁足傳書(shū)。大約正暗示女子所思念的人在遙遠(yuǎn)的瀟湘那邊。
“十二樓中月自明”。前面三句，分別從女主人公所感、所見(jiàn)、所聞的角度寫(xiě)，末句卻似撇開(kāi)女主人公，只畫(huà)出沉浸在明月中的“十二樓”?！妒酚洝ば⑽浔炯o(jì)》集解引應(yīng)劭曰：“昆侖玄圃五城十二樓，此仙人所常居也。”詩(shī)中用“十二樓”，或許借以暗示女主人公是女冠者流，或許借以形容樓閣的清華，點(diǎn)名女主人公的貴家女子身份?！霸伦悦鳌钡摹白浴弊钟玫煤苡星槲?。孤居獨(dú)處的離人面對(duì)明月，會(huì)勾起別離的情思，團(tuán)圓的期望，但月本無(wú)情，仍自照臨高樓。詩(shī)人只寫(xiě)了沉浸在月光中的高樓，但主人公的孤寂、怨思，卻仿佛融化在這似水的月光中了。這樣以景結(jié)情，更增添了悠然不盡的余韻。
這首寫(xiě)女子別離之怨的詩(shī)頗為特別。全篇除“夢(mèng)不成”三字點(diǎn)出人物以外，全是景物描寫(xiě)。整首詩(shī)就像幾個(gè)組接得巧妙的寫(xiě)景鏡頭。詩(shī)人著重表現(xiàn)的不是女主人公的具體心理活動(dòng)、思想感情，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)、組合，渲染一種和主人公相思別離之怨和諧統(tǒng)一的氛圍、情調(diào)。冰簟、銀床、秋夜、碧空、明月、輕云、南雁、瀟湘，以致籠罩在月光下的玉樓，這一切，組成一幅清麗而含有寂寥的哀傷情調(diào)的畫(huà)圖。整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)和諧地統(tǒng)一在輕柔朦朧的月色之中。讀了這樣的詩(shī)，對(duì)詩(shī)中人物的思想感情也許只有一個(gè)朦朧的印象，但那具有濃郁詩(shī)意的情調(diào)、氣氛卻將長(zhǎng)時(shí)間留在記憶中。
回到詩(shī)題。“瑤瑟怨”是否僅僅暗示女子的別離之怨呢？仔細(xì)尋味，似同時(shí)暗示詩(shī)的內(nèi)容與瑟有關(guān)。這首詩(shī)寫(xiě)女主人公夜間彈琴抒怨也是可能的。如果說(shuō)詩(shī)人首句寫(xiě)“中夜不能寐”，那么后三句就是暗寫(xiě)“起座彈瑟”了，不過(guò)寫(xiě)得極其含蓄，幾乎不露痕跡。它把彈琴時(shí)的環(huán)境氣氛，音樂(lè)意境與感染力，曲終時(shí)的情景都融化在向明的畫(huà)面中。顏色是正好有雁從南方飛過(guò)，就像是因瑟聲動(dòng)人引來(lái)，又因不勝清怨而飛去。曲終之后，萬(wàn)籟俱寂，唯見(jiàn)月照高樓，流光徘徊。彈奏者則如夢(mèng)初醒，悵然若失。這樣理解，詩(shī)的抒情氣氛似乎更濃些，題目與內(nèi)容也更相稱些。
附錄《瑤瑟怨》溫庭筠
冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕。
雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明。
譯文
注釋 名家點(diǎn)評(píng) 謝枋得：此詩(shī)鋪陳一時(shí)光景，略無(wú)悲愴怨恨之辭，枕冷衾寒、獨(dú)寐寤嘆之意在其中矣。（《注解選唐詩(shī)》） 胡應(yīng)麟：此等入盛唐亦難辨，惜他作殊不爾。溫庭筠《瑤瑟怨》、陳陶《隴西行》、李洞《繡嶺詞》、盧弼《四時(shí)詞》，皆樂(lè)府也，然音響自是唐人，與五言絕稍異。（《詩(shī)藪》） 周珽：展轉(zhuǎn)反側(cè)，所聞所見(jiàn)，無(wú)非悲思，含怨可知。（《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》） 黃周星：不言瑟而瑟在其中，何必“二十五弦彈夜月”耶?。ā短圃?shī)快》） 黃生：因夜景清寂，夢(mèng)不可成，卻倒寫(xiě)景于后?！冬幧酚醚闶?，亦如《歸雁》用瑟事。（《唐詩(shī)摘鈔》） 宋宗元：深情遙寄（末句下）。（《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》） 范大士：“月自明”，不必言怨，而怨已深。（《歷代詩(shī)發(fā)》） 宋顧樂(lè)：此作清音渺思，直可追中、盛名家。（《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》） 胡本淵：只此三字（按指“夢(mèng)不成”）露怨意。通幅布景，正以渾含不盡為妙。（《唐詩(shī)近體》） 俞陛云：通首純寫(xiě)秋閨之景，不著跡象，而自有一種清怨……首句“夢(mèng)不成”略露閨情，以下由云天而聞雁，而南及瀟湘，浙推漸遠(yuǎn)，懷人者亦隨之神往。四句仍歸到秋閨，剩有亭亭孤月，留伴妝樓，不言愁而愁與秋宵俱永矣。此詩(shī)高渾秀麗，作詞境論，亦五代馮、韋之先河也。（《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》） 劉永濟(jì)：瑟有柱以定聲之高下，瑟弦二十五，柱亦如之，斜列如雁行，故以雁聲形容之。結(jié)言獨(dú)處，所謂“怨”也。（《唐人絕句精華》）
|
|
|
