“I don’t even like the word ‘fashion’ any more because I do not think it gives any idea of the dignity, the tremendous work, the tremendous engineering, the whole situation of how in a fitting, a garment may change completely and become something very beautiful.”——Charles Kleibacker

對從不肯從變幻的T臺(tái)中央捕捉靈感的Charles Kleibacker 而言，“時(shí)尚”一詞過于單薄，無法體現(xiàn)高貴的思想和精湛的技術(shù)，而這些技術(shù)索性被他稱為“工程學(xué)（engineering）”，他認(rèn)為用是否“時(shí)尚”來評價(jià)一條裙子過于膚淺，美妙的作品值得更高的贊譽(yù)。

Charles Kleibacker 是60年代的美國設(shè)計(jì)師，自從與Madeleine Vionnet 的杰作邂逅于一次服裝展之后，便對斜裁一見傾心。在缺乏充分研究Vionnet 作品構(gòu)造的條件下，Kleibacker 通過堅(jiān)毅的自學(xué)與實(shí)踐，成為當(dāng)時(shí)媒體與同行公認(rèn)的“斜裁大師”，對此他總稱：能與Vionnet 比肩，是對他最高的贊譽(yù)。多年來，Kleibacker 在從事商業(yè)設(shè)計(jì)的同時(shí)，不間斷地同美國多所大學(xué)合作，開設(shè)短期研討課程，分享他的設(shè)計(jì)、斜裁與制作技巧。

在此，根據(jù)我對相關(guān)文獻(xiàn)的翻譯，將Charles Kleibacker 的斜裁技巧整理歸納一二。

1. Charles Kleibacker 同他的偶像Madeleine Vionnet 一樣，都認(rèn)為縐綢是最適合斜裁的面料。

2. 縐綢、軟緞及針織汗布具有極佳的垂性，可勾勒浮動(dòng)的曲線；塔夫綢、絨面呢和歐根紗能夠遮掩身形，適用于塑造外擴(kuò)的廓形。

3. Kleibacker 不喜愛過度繁復(fù)的層次，他的裙子通常只有一層，最多有兩層，作襯里的那層可選擇比面料稍挺括的材質(zhì)，以便賦予較為鮮明的形態(tài)。

4. Kleibacker 意識(shí)到，面料以45°角絕對的斜紗方向沿身體傾垂時(shí)，散落在下擺左右兩側(cè)的波紋數(shù)量總是不相等的，這是由于身體支撐部位如腰線處的經(jīng)紗緯紗數(shù)量不一致，經(jīng)紗比緯紗織得更為緊實(shí)，因此緯紗方向的波紋效果會(huì)更為突出。

5. 鑒于上述原因，Vionnet 解決斜裁下擺不均衡的方式，是通過協(xié)調(diào)面料廠商調(diào)整紗線捻向；而Kleibacker 的方法更簡捷——使用前中線將裙片一分為二，以規(guī)避裙擺左右波紋不均衡的現(xiàn)象，同時(shí)也便于采取半身立裁。

6. 處于斜邊方向的衣縫，在動(dòng)手裁剪之前，先以手針粗縫予以定位，粗縫時(shí)勿打線結(jié)?！靶边叢眉羟耙欢ㄒ瓤p合，你得在游戲中領(lǐng)先?！盞leibacker 這樣說。

7. 粗縫后的樣衣經(jīng)過試衣、調(diào)整步驟，在進(jìn)行真正的車縫前，不要修剪所有縫份。

8. 下擺線的確定需待到整件裙子縫合完畢，以6英寸為間距，將若干壓鐵墜于裙擺邊緣，徹夜留置釋放垂性之后方可校驗(yàn)下擺線。

9. 裙擺的毛邊采用手工包縫，這種方式可維持面料柔韌性。

10. 只在直紗方向安裝拉鏈，因此最適宜將直紗置于后中線，并利用無側(cè)縫的一片裁剪，使前中線處于斜紗方向，對此他的解釋是——背面不需要太多容量以方便坐下，而前身斜紗出色的垂性可在膝間產(chǎn)生波紋縈繞之感（無側(cè)縫裁剪如下圖所示）。

11. 采用“正面隱式假縫定位帶”的技術(shù)，處理深V形的領(lǐng)線，以防斜紗造成的散邊現(xiàn)象，此技巧也適用于露背裝的邊緣處理（“正面隱式假縫定位帶”方法如下圖所示）。