松聲云影

祁昆 1936

紙本設(shè)色102.5×51cm

祁昆(1894～1940)，字景西，號(hào)井西居士，北京人。所畫(huà)山水得明人遺意，兼精篆刻。

這幅《松聲云影》表現(xiàn)山中瀑流的奇麗景色，氣象恢宏開(kāi)張，構(gòu)圖細(xì)密謹(jǐn)嚴(yán)，筆致流利工穩(wěn)，意境清深幽雅，頗具宋畫(huà)意味。此圖深受傳統(tǒng)宋元山水的影響，筆墨間處處流溢出高逸的韻致。畫(huà)幅以大片留白表現(xiàn)山間云氣，與意脈相連的上下兩處飛瀑密切配合，自然點(diǎn)出畫(huà)題。而無(wú)論是山石的皴點(diǎn)，還是樹(shù)木的勾描，都著意經(jīng)營(yíng)，一筆不茍。山石繁密的苔點(diǎn)皴染和形似鷹爪的樹(shù)木造型，很自然就會(huì)令人想起北宋諸大家的山水范式，畫(huà)家技法的嫻熟和功力的深厚于此可見(jiàn)一斑。

采藥歸來(lái)

溥雪齋

紙本設(shè)色100×33cm

溥雪齋(1893～1966)，滿(mǎn)族，名溥伒，以字行，號(hào)雪道人、一號(hào)南石居士，筆名南石、邃園、樂(lè)山等，堂號(hào)怡清堂、松風(fēng)草堂，北京人，清宗室。琴棋書(shū)畫(huà)無(wú)不精通，尤長(zhǎng)山水，師法唐六如等。曾任輔仁大學(xué)美術(shù)系主任、北京文史館館員、北京畫(huà)院名譽(yù)畫(huà)師、書(shū)法研究社社長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)北京分會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文聯(lián)常務(wù)理事。

作品表現(xiàn)采藥人歸來(lái)駐足回首，似乎在想還有什么藥末曾采到，而在石板小橋前猶豫不決。全圖以點(diǎn)法為主，通過(guò)點(diǎn)的濃疏、淡密來(lái)表現(xiàn)草坡、山石上的綠意，山石的轉(zhuǎn)折起伏也以點(diǎn)法為之，山壑間的流水蜿蜒穿過(guò)面前小溝。松樹(shù)、人物筆法迥異，松樹(shù)峭拔，人物飄飄。畫(huà)中題詩(shī)日：“高泉落澗玉淙淙，采藥歸來(lái)意自沖。人為利名閑不得，吾能此處著吾蹤?！北砻髁水?huà)家此幅畫(huà)要表達(dá)的心境。

陽(yáng)朔奇峰

胡佩衡 1959

紙本設(shè)色164×63cm

“陽(yáng)朔奇峰甲桂林”。漓江兩岸山峰奇特，石壁嶙峋峭拔，峰巒云影，處處令人神往。胡佩衡晚年為了在山水畫(huà)上推陳出新，周游西南各省，畫(huà)法為之陡變，以潑放的筆法和鮮艷的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)桂林山水，從而抒發(fā)畫(huà)家歌頌美好現(xiàn)實(shí)生活的愿望。畫(huà)家在畫(huà)山頭時(shí)，用筆果敢快捷，筆筆厚實(shí)，但又能松動(dòng)、自然、虛靈，山頭之間蒼茫深秀，設(shè)色濃艷凝重，韻味很足，而盤(pán)亙虬曲的老松具有很強(qiáng)的立體感。為了發(fā)展和探索中國(guó)畫(huà)的技法，他借用油畫(huà)中的堆積法，色彩用得很厚，層層加上，但絕不滯板，畫(huà)面仍然使人感到爽快明朗。

出工

朱屺瞻 1974

紙本設(shè)色68×53cm

朱屺瞻早年研習(xí)油畫(huà)，受西方現(xiàn)代派的影響很深，后又轉(zhuǎn)習(xí)中國(guó)畫(huà)，擅長(zhǎng)寫(xiě)意山水。《出工》描繪新時(shí)期的新景象。遠(yuǎn)處山路彎曲，一直伸向遠(yuǎn)方，大片的農(nóng)田使沃野披上秋裝，一隊(duì)農(nóng)民扛著農(nóng)具走向田野，他們要去農(nóng)田勞作，收割莊稼。遠(yuǎn)處的景林、梯田及水面上的船只渲染了時(shí)代的氣息。此圖在色彩的運(yùn)用上大膽、沉著有新意，畫(huà)家借用印象、后印象派手法，用幾于是原色的純色表現(xiàn)樹(shù)木和農(nóng)田，兩種對(duì)比強(qiáng)烈的顏色交互施用給觀(guān)者以極強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

漓江秋云

胡佩衡 1961

紙本泥金設(shè)色178.9×97.5cm

胡佩衡(1892～1962)，名錫銓?zhuān)宰中?，?hào)冷庵，蒙古族，河北涿縣人，居北京。自學(xué)中國(guó)畫(huà)。1918年在北京大學(xué)中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)擔(dān)任山水畫(huà)導(dǎo)師，后來(lái)在北京各藝術(shù)院校擔(dān)任中國(guó)畫(huà)教學(xué)工作。創(chuàng)辦過(guò)中國(guó)山水畫(huà)函授學(xué)校，并長(zhǎng)期參與編輯《湖社月刊》。曾任北京畫(huà)院畫(huà)師兼院委，為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。一生著述頗富，著作有《王石谷畫(huà)法抉微》、《山水畫(huà)入門(mén)課徒畫(huà)稿》、《我怎樣畫(huà)山水畫(huà)》、《畫(huà)筆叢談》、《冷庵畫(huà)詣》、《山水畫(huà)技法研究》。

胡佩衡受家學(xué)影響，具有良好的傳統(tǒng)功底，進(jìn)而以傳統(tǒng)方法寫(xiě)生，由寫(xiě)生而創(chuàng)作，20年代曾提出“法古與創(chuàng)作須交相為用”的繪畫(huà)主張。建國(guó)后，胡佩衡更注意深入自然山川進(jìn)行寫(xiě)生創(chuàng)作，所作山水老筆紛披，墨色濃黛，氣勢(shì)雄放。本圖為胡佩衡去世前一年所作，所繪松葉繁茂，峰巒如柱，筆健氣壯，既具有傳統(tǒng)神韻又凸現(xiàn)蓬勃?dú)庀?。作品以金打底，賦以石青、石綠、洋紅、粉白諸色，對(duì)比絢麗堂皇而又不失和諧統(tǒng)一，給人以亦真亦幻之感。從中可見(jiàn)，畫(huà)家雖以漓江為題，但只取“體驗(yàn)”所得，而不以寫(xiě)漓江真山水為旨?xì)w，筆墨色形之間舍明秀清麗之姿而盡現(xiàn)北派山水之雄健奔放作風(fēng)，形象地反映了畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)、寫(xiě)生與創(chuàng)作關(guān)系的理解。

春下山中日正長(zhǎng)

溥雪齋 1940

紙本設(shè)色90×35cm

溥雪齋山水畫(huà)多學(xué)元人筆趣，傳統(tǒng)功力扎實(shí)，善于表現(xiàn)傳統(tǒng)畫(huà)題意境，對(duì)傳統(tǒng)筆墨的熟練駕馭使他的畫(huà)于古意中有新趣。《春夏山中日正長(zhǎng)》遠(yuǎn)、中、近景細(xì)致，尤其是畫(huà)家把高山巨崖式構(gòu)圖和主客晤談的常見(jiàn)畫(huà)題合而為一，取得了更深?yuàn)W的意義。文人在深山美景中談心，過(guò)悠然平淡的生活是他們理想的追求。雖然山的繁密、廣闊、蒼郁，人的簡(jiǎn)練、細(xì)致、恬淡，筆法迥異，但由于裁剪到位，不露痕跡，反而表現(xiàn)出了畫(huà)家出古入新的高超創(chuàng)造力。

群賢大半是無(wú)家

鄭午昌 1942

紙本設(shè)色102×50cm

鄭午昌(1894～1952)，原名鄭昶，字午昌，號(hào)弱龕，別號(hào)雙柳外史、絲鬢散人、墨鴛鴦樓主，齋名鹿胎仙館，浙江省嵊縣人。北京師范大學(xué)畢業(yè)。曾任上海中華書(shū)局美術(shù)部主任，后于浙江藝專(zhuān)、上海美專(zhuān)、新華藝專(zhuān)任教授。長(zhǎng)期從事藝術(shù)教學(xué)、國(guó)畫(huà)創(chuàng)作和中國(guó)美術(shù)史論的研究。曾參加籌備上海美協(xié)和上海國(guó)畫(huà)院，為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。著作有《中國(guó)美術(shù)史》、《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》、《中國(guó)壁畫(huà)史》、《石濤畫(huà)語(yǔ)錄釋疑》等。

鄭午昌山水近似王蒙，但能自出機(jī)杼，不泥繩法。所作青綠山水，用筆精微，設(shè)色妍麗，工而不刻，風(fēng)采動(dòng)人。嘗謂“畫(huà)不讓人應(yīng)有我”，主張“善師古人而自立我法”?！度嘿t大半是無(wú)家》表現(xiàn)群賢小聚，談?wù)擄L(fēng)雅的文人生活。一處開(kāi)闊地，有對(duì)坐交談、有欣賞風(fēng)景、有扶杖過(guò)橋的賢人，也有煎茶搖扇的童子。背景是溶洞峭壁，壁間瀑布飛瀉，各種草木順勢(shì)而生。此圖遠(yuǎn)觀(guān)可游，近觀(guān)有趣，真實(shí)地再現(xiàn)了文人賢士雅集的一個(gè)場(chǎng)面。

祖國(guó)山河無(wú)限好

朱屺瞻 1960

紙本設(shè)色33×66cm

朱屺瞻(1892～1996)，號(hào)起哉、二瞻老民，齋名梅花草堂、癖斯居等，江蘇省太倉(cāng)人。早年習(xí)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)，青年時(shí)專(zhuān)攻油畫(huà)，曾兩次東渡日本學(xué)西畫(huà)，50年代后主攻中國(guó)畫(huà)。曾任上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。

《祖國(guó)山河無(wú)限好》是一幅歌頌祖國(guó)江山如畫(huà)的作品。畫(huà)中山重水復(fù)，那浮動(dòng)在群山問(wèn)的祥和之氣，伴隨著清麗的風(fēng)光，處處洋溢著欣欣向榮的氣象。山下雄峻的山巒，排排房屋，潺潺的流水溢露著新意；江面上帆影如織，一派繁忙的建設(shè)景象。畫(huà)中山體運(yùn)用長(zhǎng)披麻皴，濃淡兼用，勾出了山勢(shì)的起伏轉(zhuǎn)折，從而達(dá)到了畫(huà)家追求山水畫(huà)富有時(shí)代氣息和獨(dú)特風(fēng)格的目的。

謝眺青山李白樓

吳湖帆 1960

紙本設(shè)色133×66cm

吳湖帆的山水畫(huà)取法宋人，遍學(xué)各家，蒼茫深雋，別饒古趣。這幅青綠山水圖，筆墨華滋，清麗溫潤(rùn)，群山似懸蕩于云霞縹緲之間，畫(huà)幅下部山泉飛瀑，亭臺(tái)樓閣與浮云互相掩映，刻畫(huà)細(xì)致，使人仿佛置身于離宮仙苑。此圖注重明暗層次及黑白、虛實(shí)對(duì)比，使山林景物渾厚蒼茫，氣勢(shì)雄闊，風(fēng)貌獨(dú)具，充分顯示出畫(huà)家的深厚功底及非同尋常的山水畫(huà)成就。

石壁飛虹

吳湖帆 1951

紙本設(shè)色93×46cm

此圖山勢(shì)雄奇清峻，樹(shù)木蒼健蓊郁，既呈現(xiàn)出北方山水蒼渾厚重的風(fēng)格，又蘊(yùn)蓄著南方山水秀潤(rùn)華滋的特點(diǎn)。畫(huà)幅上半部云氣彌漫，下半部山石樹(shù)木層疊，自然構(gòu)成厚重與輕靈的對(duì)比，構(gòu)圖十分大膽，若非畫(huà)藝高超，恐難以臻此境界。為了平衡畫(huà)面，畫(huà)家將溪流設(shè)置在全圖的右下角，以與云氣的大片留白相呼應(yīng)。吳湖帆的山水畫(huà)，縝麗豐腴，潤(rùn)嫣秀美，韻格高雅，富有情趣，妍麗而不嫵媚，富有裝飾味而無(wú)匠氣。這些特點(diǎn)在《石壁飛虹》中都得到了較好的反映。

林陰日夕佳

吳子深 1942

紙本設(shè)色98×42cm

吳子深(1893～1972)，原名華源，字子深，江蘇省蘇州人。1927年斥巨資在蘇州“滄浪亭”創(chuàng)設(shè)蘇州美專(zhuān)校舍。吳氏與吳待秋、吳湖帆、吳觀(guān)岱有“江南四吳”之稱(chēng)，與馮超然等有“三吳一馮”之稱(chēng)。

《林陰日夕佳》是一幅人物山水畫(huà)，畫(huà)中人物線(xiàn)條簡(jiǎn)練流暢，敷色淡雅，盡顯古人風(fēng)流意表；而山巒用披麻大筆皴出，四面峻厚，流露著被自然風(fēng)吹雨打的痕跡。山頂置以礬石，顯出南派山水遺韻，這與畫(huà)家從小生活在南方，多年體悟南方景致有極大的關(guān)系。圖中幾株松樹(shù)挺生筆下，幾叢翠竹掩映環(huán)生，山谷間云煙彌漫動(dòng)蕩，使深山幽谷之中充溢一片活力。這幅畫(huà)在筆法、墨法上承元人余緒，渾厚高曠，明秀雅逸，寓意深遠(yuǎn)，彌足珍貴。

廬山東南五老峰

吳湖帆 1958

絹本設(shè)色126×64cm

吳湖帆(1894～1968)，名倩、又名萬(wàn)，號(hào)傅庵、別署丑簃、翼燕，齋名梅景書(shū)屋，江蘇省蘇州人。曾為上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

吳湖帆的山水畫(huà)廣采博臨，從“四王”、董其昌入手，蹤及趙孟順、王蒙、吳仲圭、董源、巨然、郭熙諸大家，然后化為己用，自成面目。畫(huà)風(fēng)縝麗豐腴，清雋明潤(rùn)；青綠設(shè)色有逾古人，煙云渲染，有氤氳縹緲、泉石浩蕩之致。廬山作為風(fēng)景勝地，吸引了許多游客前往，畫(huà)家50年代去廬山寫(xiě)生，回來(lái)后創(chuàng)作了《廬山東南五老峰》。彎彎曲曲山路兩邊的懸崖峭壁、危石深壑使人想到山勢(shì)的雄峻。古松、側(cè)柏、各色雜木滿(mǎn)山遍野，表現(xiàn)了廬山蕭索淡然、肅穆靜寂、煙靄微茫、山林幽致的景象，給人一種野趣逸然想入畫(huà)境的感覺(jué)。

本文轉(zhuǎn)載自林琳國(guó)畫(huà)

雪景畫(huà)家蘭世忠作品欣賞