一、實字對
九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒；（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作） 
旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高；（杜甫：和賈至早朝大明宮） 
詩中對仗以實字居多，故稱為“實字對”。 

二、虛字對 
若教解語應傾國，任是無情亦動人；（羅隱：牡丹花）
聚散有期云北去，浮沉無計水東流；（許渾：京口閑居寄京洛友人）
詩中對仗以虛字居多，故稱為“虛字對”。 

三、錯綜對 
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝；（杜甫：秋興八首之八） 
柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風；（[宋]白玉蟾：快軒書懷）
此種對法，即前章所謂之“倒裝句”法。 

四、連珠對
樹樹皆秋色，山山惟落暉；（王績：野望） 
江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟；（杜甫：滟滪） 
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來；（杜甫：登高） 
客子入門月皎皎，誰家搗練風凄凄；（杜甫：暮歸） 
此即“迭字”對法。

五、人物對 
黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春；（靈一：自商山宿隱居）
欲舞定隨曹植馬，有情應濕謝莊衣；（李商隱的：對雪二首）
對中以“人物”之典故為主軸。 

六、鳥獸對
玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠；（譚用之 ：贈索處士） 
旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛；（韋  莊 ：春日） 
詩中對仗以“鳥獸”為主軸。 

七、數(shù)目對
百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁；（翁綬的：詠酒） 
有時兩點三點雨，到處十枝五枝花；（李山甫：寒食二首）

八、巧變對
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中；（杜牧：題宣州開元寺水閣）
此即重出句法之對（亦即張正體氏所謂之“拱璧對”者） 

九、隔句對
昨夜越溪難，含悲赴上蘭； 
今朝逾嶺易，抱笑入長安。（上官儀：筆札華梁）

此即第一句與第三句相對，而第二句與第四句相對。此種對法，又稱扇對格。《苕溪漁隱叢話》云：“律詩有“扇對格”，第一與第三句對，第二與第四句對。如杜少陵《哭臺州司戶蘇少監(jiān)》詩云：“得罪臺州去，時危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴歿潛夫”。東波《和郁孤臺》云：“邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲；凄涼望鄉(xiāng)國，得句仲宣樓”。又唐人絕句，亦用此格，如“去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶”之類是也”。 

十、互成對
黃葉仍風雨，青樓自管弦；（李商隱：風雨頷聯(lián)） 
江流天地外，山色有無中；（王維：漢江臨泛） 
四年三月半，新筍晚花時；（元?。喊求A）  
胡越書難到，存亡夢豈知；（崔峒 ：江上書懷）
無情有恨何人見，月冷風清欲墜時；（皮日休：白蓮詩）
三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠） 
畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月下魂；（杜甫：明妃村） 
桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛；（杜甫：曲江對酒） 

此種對法亦稱“句中自對”，如首例句中之“風雨”自對，“管弦”自對，而“風雨”又與“管弦”成對，“黃葉”與“青樓”亦各自成對。沈德潛《說詩晬話》云：“對仗固須工整，而亦有一聯(lián)中本句自為對偶者，五言如王摩詰：“赭圻將赤岸，擊汰復揚舲”；七言如杜必簡：“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東”；杜子美“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”之類，方板中求活，時或用之”。又洪邁《容齋續(xù)筆》云：“唐人詩文，或于一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起于《楚辭》“蕙烝蘭藉，桂酒椒漿；桂棹蘭枻，斲冰積雪”。自齊粱以來，江文通庾子山諸人亦如此”。《升庵詩話》亦云：“王維詩“門外青山如屋里，東家流水入西鄰”，嚴維詩“木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤”，皆謂之當句對”。 十一、流水對

野火燒不盡，春風吹又生；（白居易：賦得古原草送別） 
唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望） 
但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉；（杜牧：九日齊山） 

此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方《韻語陽秋》云：“梅圣俞五字律詩，于對聯(lián)中，十字做一意處甚多。如《碧瀾亭》詩云：“危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀”；《初見淮山》云：“朝來汴口望，喜見淮上山”；《送俞駕部》云：“何時鹢舟上，遠見爐峰迎”；《送張子野》云：“不知從此去，當見復何如”；《和王尉》云：“度鳥不曾下，新文誰寄評”；《晝寢》云：“及爾寂無慮，始知機盡空”。如此者不可勝舉，詩家謂之“十字格”。老杜亦時有此格，如《放船》云：“直愁騎馬滑，故作泛舟回”；《對雨》詩云：“不愁巴道路，恐濕漢旌旗”；《江月》云：“天邊長作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。 

十一、流水對
野火燒不盡，春風吹又生；（白居易：賦得古原草送別） 
唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望） 
但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉；（杜牧：九日齊山） 

此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方《韻語陽秋》云：“梅圣俞五字律詩，于對聯(lián)中，十字做一意處甚多。如《碧瀾亭》詩云：“危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀”；《初見淮山》云：“朝來汴口望，喜見淮上山”；《送俞駕部》云：“何時鹢舟上，遠見爐峰迎”；《送張子野》云：“不知從此去，當見復何如”；《和王尉》云：“度鳥不曾下，新文誰寄評”；《晝寢》云：“及爾寂無慮，始知機盡空”。如此者不可勝舉，詩家謂之“十字格”。老杜亦時有此格，如《放船》云：“直愁騎馬滑，故作泛舟回”；《對雨》詩云：“不愁巴道路，恐濕漢旌旗”；《江月》云：“天邊長作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。 

十二、問答對
誰愛風流高格調(diào)，共憐時世儉梳妝；（秦韜玉：貧女） 
永夜思家在何處，殘年知汝遠來情；（[宋]蘇軾：侄安節(jié)遠來夜坐三首）
此種對法，以一問一答方式為之。然答語不可過于直率，須把詩意蕩開，方能顯出含蓄與蘊藉。

十三、借韻對
廚人具雞黍，稚子摘楊梅；（孟浩然：裴司士見尋。廚一作庖） 
根非生下土，葉不墜秋風；（張喬：月中桂）
住山今十載，明日又遷居；（[宋]陳郁：僧遷居）
因?qū)ら宰訌?，為到葛洪家；（崔峒?br>
此種對法，乃是借同音字以為對仗。如借“楊”為“羊”，以對出句之“雞”字，借“下”為“夏”，以對下句之“秋”，借“遷”為“千”，以對上句之“十”字，及借“子”為“紫”，借“洪”為“紅”，而琢成對仗。明俞弁《逸老堂詩話》云：“《天廚禁臠》有琢句法中假借格，如“殘春紅藥在，終日子規(guī)啼”；以“紅”對“子”?！白∩浇袷d，明日又遷居”以“十”對“遷”?！吨熳淤僭娫挕分^其論詩近于穿鑿。余謂孟浩然有“庖廚具雞黍，稚子摘楊梅”；以“雞”對“楊”。老杜亦有“枸杞因吾有，雞棲奈爾何？”以“枸”對“雞”。韓退之云“眼昏長訝雙魚影，耳熱何辭數(shù)爵頻”；以“魚”對“爵”。皆是假借，以寓一時之興。唐人多有此格，何謂穿鑿哉？” 

十四、虛實對
舳艫爭利涉，來往接風潮；（孟浩然：訪天臺） 
舳艫為實字，來往為虛字；利涉為虛字，而風潮為實字。如此相對，稱為“虛實對”，亦有以“交股對”目之者。 

十五、交股對
春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏；（王安石） 
出句之第四字“密”，對下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，對下句第四字之“多”。如此交互相對，稱之為“交股對”?！叭雇狭娼?，髻聳巫山一段云”亦同于此類。釋惠洪《冷齋夜話》載介甫詩云：“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”?！岸唷弊之斪鳌坝H”字，世俗傳寫之誤。洪之意，概欲以“少”對“密”，以“疏”對“親”。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江云：“惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格”。此一聯(lián)以“密”對“疏”字，以“多”字對“少”字，正交股用之，所謂蹉對法也”。 

十六、渾括對
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹；（杜甫：武侯祠） 
“伯仲之間”與“指揮若定”，在字面上雖不甚工整，然整聯(lián)看來，意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者，稱之為“渾括對”。 

十七、逆挽對
此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛；（李商隱：馬嵬） 
回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年；（溫庭筠：蘇武廟） 

沈德潛《說詩晬話》云：“溫李擅長，固在屬對精工，然若工而無意，譬之剪彩為花，全無生韻，弗尚也。義山“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽?！保伙w卿“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年”。對句用逆挽法，詩中得此一聯(lián)，便化板滯為跳脫”。 
以上為絕句與律詩之對偶型態(tài)，與屬對方法，至于排律之對偶，則除首聯(lián)與末聯(lián)不對外，中間不論句數(shù)多寡，皆須用對。此為近體詩運用對偶之準則，至于古體詩，則對與不對，固無一定之限制，縱有對句，亦極其自由?？晌阌官樖觥Ｒ韵略僬洈?shù)則前人有關琢對之詩論，以供讀者參考。

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