黃馨勝，1977年生，畢業(yè)于北京畫(huà)院高級(jí)研究生班，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師?，F(xiàn)為人力資源和社會(huì)保障部人才研究會(huì)畫(huà)家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、北京畫(huà)院石齊藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)職業(yè)畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、北京涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院教授，師從王文芳，石齊先生。創(chuàng)作理念：創(chuàng)造了草木皴畫(huà)法來(lái)表達(dá)祖國(guó)的大好河山，以回歸真實(shí)心靈來(lái)表達(dá)夢(mèng)幻的花朵果實(shí)，從而把宇宙無(wú)盡的空靈感，大自然充實(shí)生命的光感、氣象、夢(mèng)云、神秘、莫測(cè)之美，以及特定時(shí)代精神審美意識(shí)和客觀自然的關(guān)照凝為一體，展開(kāi)守護(hù)神秘的光芒。

《溪山秋色》240 x 138cm

論黃馨勝的詭異山水

文 / 李道臨

《月光》 240 x 200cm

解讀黃馨勝山水作品的詭異性，首先需要撇清的是，他的山水作品跟那些故弄玄虛、嘩眾取寵、不合畫(huà)理的山邪屋歪、重心偏離等格調(diào)低俗的惡趣不同。相反，黃馨勝山水作品給人的整體感覺(jué)，細(xì)膩溫婉，意境幽遠(yuǎn)，神秘空靈。在他的山水作品中，我們透過(guò)若隱若現(xiàn)的月亮，朦朧晦暗的夜色，淅淅瀝瀝的風(fēng)雨，不可捉摸游蹤不定的氤氳，發(fā)著神秘幽光的小路和那些靈修者般的人物，介于寺廟與山居間的建筑，高大幾乎遮蔽整個(gè)畫(huà)面的密林修竹，柔和迷人的玄幻色彩和逆光而來(lái)召喚般神秘的光源，諸多要素的因緣際會(huì)，造就了黃馨勝山水作品的神秘空靈，處處透露出令人怦然心動(dòng)心醉神迷不可言說(shuō)的詭異性。黃馨勝的詭異山水作品引起了我極大的興趣，我覺(jué)得存在諸多方面需要探究的地方。

《霞光漫松蔭》 240 x 140cm

可游可居自成世界，是中國(guó)山水畫(huà)的特色，這種特色在黃馨勝的山水作品中得到完美體現(xiàn)。傳統(tǒng)的山水畫(huà)無(wú)論是“游玩”和“居住”都是在平面上進(jìn)行，這個(gè)其實(shí)是由構(gòu)圖決定的。但黃馨勝山水作品的構(gòu)圖有了很大的突破和創(chuàng)新，跟傳統(tǒng)山水畫(huà)的深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)都不一樣，更像是三者的立體式建構(gòu)，他幾乎占滿整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖，其實(shí)不單單是表現(xiàn)氣勢(shì)，更是為了向我們說(shuō)明，在表面的事物之外，里面還有一個(gè)為我們所不了解的獨(dú)立世界，因?yàn)檫@個(gè)陌生世界的存在，讓黃馨勝山水作品的詭異性擁有了具象的空間。

《松山清朗圖》 240 x 140cm

此外，雖然他的每一個(gè)用筆，來(lái)龍去脈清楚，毫無(wú)矯揉造作之處，健美而不粗壯，細(xì)密而不纖弱，他的著色也是中規(guī)中矩，不屑玩弄夸張的技法亂人眼目，但它們展現(xiàn)的效果，讓他畫(huà)面的每一個(gè)細(xì)小部分都仿佛擁有了自主的生命，雖然依然與整體息息相關(guān)，卻有了自己獨(dú)特的空間與生命氣息。黃馨勝曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他創(chuàng)作的時(shí)候，物我兩忘，完成后的作品一直跟他血脈相連。每當(dāng)我們置身于他的山水畫(huà)卷，都會(huì)心神迷醉不能自拔，正是通過(guò)他獨(dú)特的構(gòu)圖，盤(pán)絲密織，摘葉尋枝，層層無(wú)盡的表現(xiàn)手法，讓他形成了我概括為“摘葉尋枝神秘空靈”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)人面目。

《庭院月色》 136 x 68cm

摘葉尋枝層層無(wú)盡何有了期？一如禪門(mén)之話頭參究，綿綿密密無(wú)休無(wú)止，直至打破疑情，虛空粉碎，大地平沉，才能親見(jiàn)本來(lái)面目。摘葉尋枝正是體現(xiàn)了畫(huà)家本人對(duì)于自己造化心源的追尋。疑情已起，綿密參究，期望有朝一日機(jī)緣巧合碰觸機(jī)關(guān)徹底勘破。盡管有著或朦朧月色蜿蜒，或神秘的幽光閃現(xiàn)，或空靈的氤氳貫穿整個(gè)畫(huà)面，但依然無(wú)法遮蔽畫(huà)家本體上的暗晦不明。以指指月，月非是指。無(wú)論是畫(huà)中召喚般神秘的光源，還是那個(gè)總是揮之不去若隱若現(xiàn)的月亮，無(wú)不是畫(huà)家孜孜追求自己本體心源的象征。在黃馨勝那些充滿詭異性的山水作品中，幾乎不顯山不露水，畫(huà)面上只有草木、村居和人物，雖然神秘空靈，給人帶來(lái)視覺(jué)上的愉悅和心靈上的迷醉，但總不能讓人豁然開(kāi)朗，朗朗洞徹，也就得到了很好的說(shuō)明。

《書(shū)房月色》 240 x 120cm

因此，我認(rèn)為黃馨勝在功參造化洞徹心源上未能達(dá)至大成之境，乃是他山水作品詭異性最為深層的思想根源。洞徹心源乃是最高的存在，只要摸著些門(mén)檻或走在道上，已經(jīng)是天大之幸運(yùn)。參究心源乃是畫(huà)家的本分事，類(lèi)似于黃馨勝表現(xiàn)本體困惑的山水作品，也偶有出現(xiàn)，如陸儼少的《云深不之處》和范曾的《松下問(wèn)童子》就是這樣的作品。范曾的《松下問(wèn)童子》無(wú)論在構(gòu)圖、色彩、表現(xiàn)手法還有意境上，跟黃馨勝的詭異山水作品有著驚人的一致性。但黃馨勝匠心獨(dú)運(yùn)的一系列詭異山水作品，不必借助別人詩(shī)詞、典故和意境來(lái)造景，無(wú)論在創(chuàng)造力和表現(xiàn)力上都更勝一籌，更見(jiàn)功力！

《松間紅樹(shù)圖》 136 x 68cm

我們?cè)谡摷包S馨勝個(gè)人風(fēng)格生成的時(shí)候，得到有益啟示：一個(gè)畫(huà)家風(fēng)格的形成，應(yīng)該是他在外師造化，以求證悟心源的過(guò)程中自然顯現(xiàn)的。黃馨勝一直深信國(guó)畫(huà)的最高境界是天人合一，他在某次的電視采訪中一再?gòu)?qiáng)調(diào)，他追求的是真善美。作為中國(guó)首個(gè)舉辦裸畫(huà)畫(huà)展的畫(huà)家，我們無(wú)法懷疑他的真誠(chéng)。因此我認(rèn)為他山水作品中的詭異性，是他自己真實(shí)境界的自然流露，并非主觀故意和人為操作。外師造化，無(wú)非是為了證悟心源。在這里師造化只不過(guò)是悟道的手段與途徑；擁有了個(gè)人風(fēng)格只不過(guò)是擁有了自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，有了輔助自己悟道的工具。

《山里紅》 240 x 120cm

近百年來(lái)，我們很多畫(huà)家在師古人問(wèn)題上，只是在師古人的技法，沒(méi)有真正體會(huì)到這同時(shí)是在把握造化的法則，以便能夠真正領(lǐng)悟自己的心源。等技法既成，幾可亂真，在社會(huì)上也博得了一些聲名，就開(kāi)始玩弄技法，美其名曰創(chuàng)新，把某種技法當(dāng)成自己的面目無(wú)限夸大，他們所謂的繪畫(huà)創(chuàng)作，把藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)換為藝術(shù)操作，毫無(wú)任何實(shí)際的精神內(nèi)涵，充其量只不過(guò)是其個(gè)人自慰式的情緒發(fā)泄！近百年來(lái)我們很多所謂公認(rèn)的國(guó)畫(huà)大師也不免如此！石濤批評(píng)他同一時(shí)代的人：“知有古而不知有我也！”一直以來(lái)多少人錯(cuò)認(rèn)石濤關(guān)于“我”的真義！認(rèn)為“我”就是那個(gè)我們常說(shuō)的自己，不知道石濤所謂的“我”其實(shí)是指造化本身，“我”的本義是決定、主宰、絕對(duì)等義，古人通常在哲學(xué)上使用，佛教三法印中“諸法無(wú)我”即是采用了“我”的本義。

《清音圖》 240 x 120cm

石濤是個(gè)出家人，他絕不會(huì)錯(cuò)解佛教三法印的。今人由于錯(cuò)認(rèn)，把師古人當(dāng)成拾人牙慧，禁錮自我，一副苦大仇深的樣子。但是他們此舉不知道毒殺了多少后學(xué)者的眼目，讓他們從此誤入歧途，斷了慧命！

《勁松弄清影》 240 x 140cm

但得本莫愁末。神遇而跡化，只因中得心源。筆無(wú)定勢(shì)，神到筆隨。石濤甚至認(rèn)為“縱使筆不筆，墨不墨，畫(huà)不畫(huà)，自有我在。”洞徹自己的心源，才能隨心所欲而不越矩，在應(yīng)緣接物{繪畫(huà)創(chuàng)作}中，個(gè)人面目不欲求而自有，各種技法不用工而自成。即使在洞徹自己的心源上未趣大成，像黃馨勝那樣，同樣擁有自己的個(gè)人面目，氣定神閑滋潤(rùn)自在。因此擁有自己的繪畫(huà)語(yǔ)言和個(gè)人面目，僅僅是起點(diǎn)，決不能等同功參造化證悟心源的終點(diǎn)而自誤誤人！

《家園月色》 136 x 68cm

現(xiàn)在很多人鼓吹當(dāng)代藝術(shù)，說(shuō)什么世界文化一體化，要中國(guó)文化與世界文化接軌。黃馨勝雖然熟諳西方藝術(shù)的各種觀念，但一直不為各種外在的東西影響，堅(jiān)守國(guó)畫(huà)的筆墨基因，堅(jiān)信民族的就是世界的，實(shí)在是難能可貴！西方世界自宣告上帝死后，各種觀念和主義蜂擁，無(wú)非是要為個(gè)體的存在找到意義。而中國(guó)文人山水預(yù)設(shè)了天人合一的前提，個(gè)體存在的意義一直沒(méi)有喪失。

《海浪的聲音》 240 x 110cm

中國(guó)傳統(tǒng)文化儒、道、釋三家中，儒家和道教視天人合一為當(dāng)然，佛教雖然提出跳出三界六道自在解脫，但是佛菩薩們大悲普覆倒駕慈航，隨緣度化眾生，也不排斥天人合一的意旨。因此東西方價(jià)值觀念南轅北轍，根本就沒(méi)有接軌的可能。西方存在主義鼻祖之一的叔本華，曾經(jīng)與我們東方接軌，他把佛教的“苦、空、無(wú)我”中的“苦”接回去，建筑他的哲學(xué)體系，至今影響深遠(yuǎn)。還有西方心里學(xué)家榮格，他的集體無(wú)意識(shí)概念，也是從佛教的法身觀念接軌而來(lái)，而到目前為止，整個(gè)西方心理學(xué)界已經(jīng)普遍接受了他的學(xué)說(shuō)，沒(méi)有辦法超越。而大家熟知的立體主義繪畫(huà)大師畢加索，他也想跟我們的國(guó)畫(huà)接軌，并且親自捉刀上陣畫(huà)國(guó)畫(huà)，由于他無(wú)法理解天人合一的境界，最后也沒(méi)有辦法接軌成功。

《畫(huà)家筆下的秋天》 136 x 68cm

有人想請(qǐng)畢加索來(lái)中國(guó)，畢加索說(shuō)中國(guó)有個(gè)齊白石我不敢來(lái)中國(guó)！只有像畢加索一樣的觀念大師，才能夠真正懂得中國(guó)山水畫(huà)的價(jià)值！因?yàn)樽鳛樵趯ふ掖嬖谝饬x中苦苦追求困獸猶斗的他，赫然在齊白石的山水作品中發(fā)現(xiàn)，西方已死的上帝依然活著，這是西方觀念藝術(shù)再也無(wú)法到達(dá)的高度！我們應(yīng)該感謝畢加索，沒(méi)有他也許齊白石的山水作品在國(guó)人的眼中依然是個(gè)笑柄。

《草木寄情圖》 68 x 136cm

跟目前流行的各種藝術(shù)觀念和主義相對(duì)，我們?cè)谶@里提出證悟藝術(shù)的主張。我們堅(jiān)信只有通過(guò)證悟的藝術(shù)才能找到存在的真義。因此，我認(rèn)為中國(guó)文人山水畫(huà)的現(xiàn)代化，就是傳統(tǒng)化。復(fù)歸我們真正的傳統(tǒng)，就是要通過(guò)外師造化，以證悟自己的心源。只有民族的才是世界的。黃馨勝山水作品中的筆墨基因、其精神內(nèi)涵和外在表現(xiàn)形式?jīng)]有乖離國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)，我認(rèn)為他站對(duì)了腳跟，擺正了自己的位置，我期待著他的大成之期早日到來(lái)！

《竹朗月行圖》 180 x 46cm

藝術(shù)歷程

1998年，獲蒙古第二屆書(shū)畫(huà)作品特邀展獲百佳獎(jiǎng)；

1999年，獲當(dāng)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)大展作品獲三等獎(jiǎng)；

1999年，獲全國(guó)中青年金秋收畫(huà)大展獲新人新作獎(jiǎng)；

1999年，獲中國(guó)美協(xié)主辦《秋江泛舟圖》地球環(huán)保全國(guó)國(guó)畫(huà)大展獲銀獎(jiǎng)；

《征程圖》 180 x 90cm

2004年，兩幅書(shū)法被北京新華人壽保險(xiǎn)收藏；

2004年，從事創(chuàng)作(詩(shī)意的空間，心靈的家園)中國(guó)畫(huà)；

2005年，在甘肅舉辦展覽，《隴原春色》巨幅畫(huà)陳列在甘肅定西人民政府會(huì)議室，并被收藏；

2005年，作品《雨過(guò)家園》入選第三屆中青年大展，并在中國(guó)美術(shù)館展出；

《雨聲聲》 33 x 133cm

2006年，作品《詩(shī)意空間·心靈家園》以思想來(lái)創(chuàng)作表達(dá)化意的境界；

2007年，參加北京宋莊藝術(shù)節(jié)；2007年，參加北京高碑店藝術(shù)節(jié)；

2007年，參加河北石家莊6人作品展；

2007年，作品《青舍夜雨與山同靜》入選由中國(guó)美協(xié)舉辦的齊白石獎(jiǎng)國(guó)際藝術(shù)文化節(jié)國(guó)畫(huà)美展；

《云曉山林》 136 x 68cm

2007年，作品《黃昏晚照地藏金》入選由中國(guó)美協(xié)舉辦的內(nèi)蒙古成立60周年全國(guó)美展提名展；

2007年，作品《相見(jiàn)音容白云樓》入選由中國(guó)美協(xié)舉辦的紀(jì)念葉淺予全國(guó)美展提名展；

2007年，作品《閑人家園》獲由中國(guó)美術(shù)館舉辦的第五屆中青年國(guó)畫(huà)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2007年，作品《荷塘月色》《明月松間照》入選由中國(guó)美協(xié)舉辦的第二十次新人新作全國(guó)美展；

《云水韻家山》 240 x 140cm

2007年，作品《明月松間照》入選由中國(guó)美協(xié)舉辦的黃道周全國(guó)美展提名展；

2008年，參加迎奧運(yùn)作品展（北京）；

2008年，參加福建美協(xié)迎奧運(yùn)特邀作品展（福建）；

2008年，在山東日照舉辦個(gè)人畫(huà)展（山東）；

2008年，在山東萊陽(yáng)舉辦個(gè)人畫(huà)展（山東）；

2008年，在廣東廣州舉辦個(gè)人畫(huà)展（廣東）；

《一沙丘圖》 33 x 133cm

2009年，在甘肅定西舉辦個(gè)展（甘肅）；

2009年，在上海舉辦個(gè)人畫(huà)展（上海）；

2010年，在宋莊舉辦個(gè)人悟書(shū)作品展（北京）；

2010年，作品《足跡》入選由中國(guó)美協(xié)舉辦的和諧紅色太行全國(guó)山水畫(huà)大展（河北）；

2010年，作品《庭院飄雪》入選由中國(guó)美協(xié)舉辦的第二屆全國(guó)山水畫(huà)雙年展（廣西）；

2010年，作品山水圖參加；大愛(ài)無(wú)疆，慈善無(wú)界，中國(guó)兒童少年基金會(huì)慈善拍賣(mài)會(huì)；

《靜謐》 240 x 140cm

2011年，在廣東深圳舉辦個(gè)人畫(huà)展（廣東）

2011年，作品《車(chē)耳營(yíng)核桃谷三，車(chē)耳營(yíng)核桃谷二》參加‘描繪美麗鄉(xiāng)村，共享美好生活‘宋莊百名畫(huà)家作品展。

2012年，作品《庭納清風(fēng)》入展首屆中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)，暨黃胄美術(shù)獎(jiǎng)作品展。

2013年，書(shū)法作品入展東方墨舞第四屆北京國(guó)際書(shū)法雙年展。

《曲揚(yáng)雨景圖》 33 x 136cm

2013年，作品《家園月色》參加中國(guó)職業(yè)畫(huà)家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)作品展。

2013年，出版《實(shí)力再現(xiàn)——黃馨勝師生作品集》

2013年，作品《心田似?！罚短禳x彩云圖》，《月色家園》，《月下閑游圖》入編前進(jìn)中的宋莊畫(huà)家。

2013年，巨幅作品《金山朝暉圖》掛在河南駐馬店高鐵貴賓廳。

2014年，作品《月色花紅圖》參加首屆中國(guó)職業(yè)畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)作品雙年展。

《水深春暖》 33 x 133cm

2014年，參加人力資源和社會(huì)保障部，中國(guó)書(shū)畫(huà)人才專(zhuān)業(yè)委員會(huì)發(fā)展研討會(huì)

2014年，作品參加百家收藏”西客站“展播

2014年，臻紀(jì)公司簽約藝術(shù)家

2015年，昌福藝術(shù)在線簽約藝術(shù)家

2016年，作品《海浪的聲音》入選中國(guó)美協(xié)翰墨青州全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展

《溪山春雨》 33 x 133cm

2017年，作品《書(shū)房月色》入選中國(guó)美協(xié)涇上丹青全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展

2017年，作品《勁松弄清影》獲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)“鄉(xiāng)風(fēng)墨韻”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)

2018年，作品《霞光漫松蔭》獲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)“入蜀方知畫(huà)意濃”全國(guó)美術(shù)作品展(中國(guó)畫(huà))優(yōu)秀獎(jiǎng)

曾發(fā)表的作品有《行路難》、《高山底下有人家》、《古柏下的柔情》、《小溪伴家園》、《大山無(wú)憂》及其它論文、著有詩(shī)歌集兩部、作品集、明信片、及臺(tái)歷、掛歷、2007年黃馨勝不裝裱裸畫(huà)展光盤(pán)兩種VCD、DVD、部分優(yōu)秀巨作品被國(guó)內(nèi)政府、企業(yè)及法國(guó)、日本、德國(guó)、馬來(lái)西亞、美國(guó)、澳大利亞、加拿大、韓國(guó)及臺(tái)灣收藏機(jī)構(gòu)人士收藏，著有詩(shī)歌集，畫(huà)集，書(shū)法集多種。

《一念清靜圖》 30x40cm