如何正確的掌握鋼琴的慢練技巧

正確的掌握鋼琴的慢練技巧，對(duì)于每個(gè)學(xué)琴者來說都是至關(guān)重要的。一開始學(xué)琴是這樣，學(xué)成之后亦是這樣。不論樂曲的技術(shù)難度大或小，速度快或慢，都應(yīng)該堅(jiān)持 “先慢練，后加速” 的原則，即使一首樂曲很熟練了，也應(yīng)該常堅(jiān)持這種方法來對(duì)曲子的技巧部分加以鞏固，不斷的加強(qiáng)樂曲的完整性。往往很多學(xué)琴者對(duì)慢練都存在一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為速度慢下來就可以了，忽視了很多技術(shù)性的東西。例如：觸鍵方法對(duì)與否，手臂力量如何運(yùn)用，讀譜是否正確，指法運(yùn)用是否合理等等。其實(shí)這些都是不容忽視的問題。如果只單純地把速度放慢來練習(xí)，而不注意其它，只會(huì)起到事倍功半的效果。那么，究竟如何掌握正確的慢練技巧呢？

一、讀譜一定要細(xì)心

細(xì)心地讀譜是彈好曲子的關(guān)鍵，也是正確慢練的基礎(chǔ)。所以，細(xì)心地讀譜與認(rèn)真地慢練是相輔相成、不可分割的，二者缺一不可。一旦忽視了其中的一方，樂曲就會(huì)失去應(yīng)有的色彩。在讀譜時(shí)，必須要先把譜號(hào)、調(diào)號(hào)、節(jié)拍、臨時(shí)升降號(hào)、音域、時(shí)值、休止符號(hào)、力度記號(hào)、速度記號(hào)、表情術(shù)語等等反復(fù)辨認(rèn)清楚，不能有差錯(cuò)，譜面上還有很多跳音、連音、頓音等都需要我們?nèi)プ屑?xì)地辨別，特別是對(duì)樂曲中一些重要的記號(hào)一定要做好標(biāo)記，弄清楚其中的意思。所以讀譜需要細(xì)心、耐心，還需要很好的理解能力，它是保證樂曲完整性的前提。

二、在慢練時(shí)，要用心聽自己的彈奏

習(xí)琴者都應(yīng)該有一副好耳朵，在慢練時(shí)一定要從多方面來認(rèn)真地聽自己的演奏，同時(shí)要對(duì)自己的演奏做認(rèn)真的分析，分析自己有哪些優(yōu)點(diǎn)，哪些缺點(diǎn)，要善于對(duì)自己的演奏做總結(jié)。如果只彈不聽，不善于發(fā)現(xiàn)問題，就等于白白浪費(fèi)了慢練的時(shí)間和精力。　

三、在慢練時(shí)，一定要注意指法的運(yùn)用

　要嚴(yán)格地按照樂譜上標(biāo)記的指法來練習(xí)，沒有標(biāo)記指法的地方，自己要認(rèn)真地標(biāo)記符合自己條件的指法，固定下來，不要隨意變動(dòng)，通過慢練對(duì)這種指法形成深刻的記憶，在以后的彈奏中也會(huì)只記得這樣一種指法，這不但使樂曲易于彈熟，彈得連貫、流暢，而且在樂曲加速以后也不容易出錯(cuò)。切忌不假思索地亂用指法，這樣只會(huì)造成指法的混亂現(xiàn)象，無法演奏出好的作品。　

四、慢練時(shí)要注意力量運(yùn)用得是否通暢

要根據(jù)不同的樂曲具體問題具體分析，先把旋律、音群的走向分析清楚，找到力量應(yīng)如何貫通的走向，靈活的調(diào)整如何順應(yīng)樂句旋律的線條，讓力量從肩部到腕部傳達(dá)到指尖，使力量在指尖之間流動(dòng)。這樣就會(huì)使樂曲聽起來自然、流暢，如果忽略了這個(gè)問題，那么快速練習(xí)時(shí)就會(huì)造成手臂緊張、僵硬的感覺，以至于造成錯(cuò)音、漏音、聲音不均勻、不連貫的混亂現(xiàn)象。

五、在練習(xí)快速走向的顆粒性的樂句時(shí)，

一定要掌握正確的觸鍵方法　

不能因速度慢而忽視觸鍵方法，一定要用 “慢速度、快下鍵” 的方法來練習(xí)。力量要集中在指尖上，下鍵時(shí)要迅速，不能猶豫，要用最快速度下鍵的感覺去觸鍵。用慢速度來練習(xí)的好處就是音與音之間的時(shí)間間隔比較大，可以使演奏者有足夠的機(jī)會(huì)來調(diào)整手指的運(yùn)動(dòng)機(jī)能，協(xié)調(diào)大腦對(duì)手指的控制能力。慢練時(shí)一定要邊想邊彈，不能只動(dòng)手指而不動(dòng)腦子，只有心理和生理上有機(jī)地結(jié)合起來，才能達(dá)到預(yù)期的目的，否則，就失去了慢練的意義。如果做好了 “慢速度、快下鍵” 的練習(xí)，那么加快速度以后，聲音聽起來就會(huì)很扎實(shí)，很連貫。

六、在彈奏和弦、八度以及比較復(fù)雜的樂句時(shí)，必須學(xué)會(huì) “慢速度、快移動(dòng)” 的方法

從一個(gè)和弦到另一個(gè)和弦的移動(dòng)一定要準(zhǔn)確而迅速。手指和大腦要協(xié)調(diào)一致，在大腦的支配下，手指要迅速地變換位置。一開始練習(xí)的時(shí)候，速度一定要放到最慢，并且手臂、手腕、手指都要做到自然放松，直到可以很熟練地掌握快移動(dòng)的方法，在逐漸增加連接的數(shù)量。并且要在手的力量很放松、聲音很清晰的情況下，才可以加快速度來練習(xí)。而加速以后，聲音聽起來就會(huì)很均勻，很統(tǒng)一，而且手臂也不會(huì)感覺到緊張，會(huì)起到意想不到的效果，遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比一味盲目的快練扎實(shí)的多。

七、一定要多慢練技術(shù)難度大的段落

技術(shù)性強(qiáng)的樂句往往在快練時(shí)越練越糟，所以一定要放慢速度來練習(xí)。首先要把握樂句的要領(lǐng)、特點(diǎn)，然后進(jìn)行仔細(xì)的分析研究，找到解決問題的捷徑，將難點(diǎn)克服，完善樂曲。一定要在很熟練的情況下，方可加快速度。

八、慢練時(shí)，可以運(yùn)用變節(jié)奏的練習(xí)方法，

根據(jù)音型的不同來安排它們的變法　

　例如兩個(gè)八分音符可以變成前八后十六或前十六后八的節(jié)奏。如果要求第一個(gè)音要強(qiáng)有力的觸鍵，那么就可以延長第一個(gè)音的時(shí)值來感受觸鍵的力度，可以根據(jù)不同的要求來運(yùn)用不同的節(jié)奏練習(xí)。在變節(jié)奏練習(xí)時(shí)，一定要多動(dòng)腦子，集中精力，這樣才能達(dá)到應(yīng)有的效果。

九、慢練時(shí)，一定要學(xué)會(huì)多種觸鍵方法　

樂曲中都有快、慢、強(qiáng)、弱相比較的部分，強(qiáng)音需要手指有爆發(fā)力，弱音需要手指的控制能力，如果都用一種觸鍵方法的話，就會(huì)使樂曲聽起來像一潭死水，沒有起伏，這就需要訓(xùn)練手指的變化能力?？梢杂脻u強(qiáng)漸弱練習(xí)的方法來訓(xùn)練手指力度變化的均勻性，用跳音訓(xùn)練手指的彈跳性，用抒情性的連奏訓(xùn)練手指轉(zhuǎn)移的柔韌性，用大量的和弦來訓(xùn)練手指的支撐力等等。以上各種觸鍵方法都要求手指有良好的控制能力、協(xié)調(diào)能力，手掌要有支撐力，手腕要有支撐性，要根據(jù)不同的音型及時(shí)靈活的變換觸鍵方法。使樂曲同起來既連貫又有起伏性。所有這些都要通過慢練來完成。

十、慢練時(shí)盡量不要用踏板

　這樣能使自己清晰地聽到自己彈奏出的聲音，以便于找出缺點(diǎn)，從而分析如何演奏會(huì)更好。如果慢練時(shí)就用踏板的話，就可能會(huì)有很多缺點(diǎn)被忽略掉，那么加速以后定會(huì)更混亂。所以不用踏板時(shí)可以發(fā)現(xiàn)很多需要解決的問題。把問題解決好再加踏板的話，聲音就會(huì)干凈、清晰得多。當(dāng)樂曲加速加踏板時(shí)，一定要嚴(yán)格按照要求進(jìn)行替換，并且一定要將踏板換干凈。

十一、慢練時(shí)切忌一遍慢，一遍快的彈法

    一定要在慢練準(zhǔn)確無誤的基礎(chǔ)上，再用快速來檢驗(yàn)其效果，不能不管對(duì)錯(cuò)就一味地加快速度，這就要求演奏者必須有足夠的耐心和恒心。如果慢練幾遍就不耐煩的話，就不會(huì)有預(yù)期的效果。　　

十二、按步驟有規(guī)律練習(xí)　　

　在慢練時(shí)，一定要認(rèn)真地分析、理解樂曲的技巧難度以及樂曲的要求，然后按照最終的目標(biāo)一步步地有步驟、有規(guī)律地進(jìn)行認(rèn)真、耐心的練習(xí)。慢練是達(dá)到目標(biāo)的一個(gè)必然過程，當(dāng)然要實(shí)現(xiàn)最后的目標(biāo)還需要大量的努力。在慢練時(shí)，演奏者應(yīng)該學(xué)會(huì)如何檢驗(yàn)慢練的效果?？梢韵染氁恍《螛肪?，熟練之后加快速度，如果效果好的話，那就證明慢練方法是正確的，如果沒有效果的話，則證明有需要解決的問題，這就需要找出原因所在。慢練還需要長時(shí)間的、完整的、不間斷的練習(xí)，在確認(rèn)沒有問題之后再加速，必然會(huì)見成效。在熟練之后可以逐漸加速到樂曲應(yīng)有的速度，但是還不能一味的快練，還應(yīng)該加以慢練，來鞏固技巧的穩(wěn)定性，使樂曲不斷趨于完善。

鋼琴專欄課程 

暑假折扣