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作者：Xia 來源：小活字 沒什么能比童話插圖集更像一個色彩斑斕的意象寶庫。 安徒生童話本身就有很強的畫面感，比如在《海的女兒》里的描述： 在很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的海上，那里水像最美麗的矢車菊那么藍(lán)，像水晶那么清澈，非常非常深，說實在的，深得沒法用錨鏈來測量它的深度...... 《拇指姑娘》中具體而微的自然，小小女孩的周遭環(huán)境： 一個光得發(fā)亮的漂亮胡桃殼作為搖籃，藍(lán)色紫羅蘭的花瓣作墊子，以及玫瑰花瓣作被子。在晚上她就睡在這里，而白天她就在桌子上玩耍...... 還有對人物（動物）形貌的準(zhǔn)確造型： 丑陋的瘌蛤蟆，優(yōu)雅的穿著燕尾服的燕子先生和穿著大黑天鵝絨袍子的鼴鼠先生，還有花的安琪兒，那位玻璃一般的頭戴金色王冠的小王子。 甚至可感受的氣味“空氣里飄著桃金娘和麝香的香氣”...... 這些都會在頭腦中自然而然形成畫面，情節(jié)就此展開...... 先看下名篇《拇指姑娘》不同版本的插畫： Nadezhda Illarionova 作品 佚名插畫家作品 SusanJeffers作品 Brian Alderson 作品 Gastaut 作品 Beskow 作品 Jeanette Claesson 作品 Olafsdottir 作品 Petra Brown 作品 佚名插畫家的另類酷版拇指姑娘
動畫電影中的拇指姑娘 安徒生童話從問世至今的近200年間，被各個年代和不同國家的畫家演繹成種種如幻似真美妙圖畫，以及電影，舞臺劇，芭蕾劇等。 你或許無法設(shè)想，這著名的童話集在最初十五年里，是沒有插畫的。因為當(dāng)時的技術(shù)局限，印制插畫的成本非常高，插畫僅僅是暢銷書籍的特權(quán)。 在漫長的中世紀(jì)，雖然有精密的銅版插畫，但是由于書籍的活字印刷是凸版，而銅版畫凹版，不可以同時刊印，更增加了書籍的成本。 所以同屬凸版印刷的木板畫一直是書籍插畫最普及的形式。而后發(fā)明的雕刀木口木刻才將這種插畫形式推向完美。 1849年，隨著安徒生的知名度不斷提高，《安徒生童話》才被德國萊比錫的一家出版社以插圖本的形式出版，丹麥的出版商只能由此再購買版權(quán)。 由此產(chǎn)生的木刻插畫本，是安徒生童話視像化的開始。 第一位為安徒生作插畫的丹麥畫家Vilhelm Pedersen（1820-1859），是作家本人所欽點的人選。
Pedersen最初版的古典派拇指姑娘 Pedersen作為畫家當(dāng)時并無名氣，更像一位“上流社會的藝術(shù)愛好者”，他出身于貴族家庭，正職是海軍軍官，并且與安徒生的私交很好。 Pedersen的創(chuàng)作可能直接得益于作家安徒生本身。他很少選擇那些怪誕奇峭的場面，而是農(nóng)家的牧場，池塘森林沼澤和家居的風(fēng)景。 他的作品風(fēng)格柔和，易感，簡靜內(nèi)斂，符合安徒生純真善良而凄苦的故事里“含淚的微笑”...... 接下來的十年中，Pedersen不斷為童話集創(chuàng)作插畫，直至三十九歲去世。他為此創(chuàng)作的木版插圖作品一共125幅。 至今在丹麥出版的安徒生童話集，很多版本依然沿用Pedersen的作品，像英國版卡羅爾的《愛麗絲漫游奇境》一直是Pedersenl的插畫，可以說已經(jīng)成為了一種經(jīng)典。 由葉君健先生翻譯的中文版《安徒生童話全集》1954年版，也是這一套原初版的插畫。
《堅定的錫兵》 “錫兵”，小妖精說，“不要指望不屬于你的東西”。
《小意達(dá)的花兒》 “你可知道他們做了什么事情！”學(xué)生問，“這些花兒昨夜去參加了一個跳舞會啦，因此他們今天把頭垂下來了”。
《幸福的家庭》 有一天雨下得很大?！罢埪犈］蛉~子上的響聲——咚咚咚！咚咚咚！”蝸牛爸爸說。
《遷居的日子》 “記住，死就是一個偉大的搬家日！”
《夢神》 于是他們開始接受禮品——不過他們拒絕收受任何食物，因為他們打算以愛情為食糧而生活下去。
《丑小鴨》 他感到太幸福了，但他一點也不驕傲，因為一顆好的心是永遠(yuǎn)不會驕傲的。 他想起他曾經(jīng)怎樣被人迫害和譏笑過，而他現(xiàn)在卻聽到大家說他是美麗的鳥中最美麗的一只鳥兒。
《丑小鴨》 只要你是天鵝蛋，就是生在養(yǎng)雞場里也沒什么關(guān)系。 十六世紀(jì)開始，大量的中國瓷器，屏風(fēng)等工藝品出口到歐洲，歐洲本地著名的瓷器工廠也會生產(chǎn)一些中國人物的小瓷像。 因此安徒生創(chuàng)作了《夜鶯》，這個以中國為背景的童話，而在《牧羊女和掃煙囪的人》中出現(xiàn)了“中國人”的形象。
《牧羊女和掃煙囪的人》 他是一個年老的中國人，他會點頭，他也是瓷做的。他說他是小牧羊女的祖父，不過他卻提不出證明。
《夜鶯》 皇帝花園里的一切東西都布置得非常精巧。花園是那么大，連園丁都不知道它的盡頭是在什么地方。 如果一個人不停地向前走，他可以碰到一個茂密的樹林，里面有根高的樹，還有很深的湖。 樹林一直伸展到蔚藍(lán)色的、深沉的海那兒去。巨大的船只可以在樹枝底下航行。樹林里住著一只夜鶯。
《夜鶯》 死神把這些寶貴的東西都交了出來，以換取一支歌。于是夜鶯不停地唱下去。 它歌唱那安靜的教堂墓地——那兒生長著白色的玫瑰花，那兒接骨木樹發(fā)出甜蜜的香氣，那兒新草染上了未亡人的眼淚。
《牧豬人》 啊，我親愛的奧古斯丁， 一切都完了，完了，完了 Pedersen所生活的那個年代又被稱為Biedermeier時期（比德邁時期），“比德邁時期”一詞源于漫畫《比德邁老爹》（Papa Biedermeier），一個中產(chǎn)階級佬兒安享逸樂的諷刺意味的形象。 再后來，又特指1815年至1848年間中歐各國的中產(chǎn)階級文化發(fā)展的時期。 此時，中產(chǎn)階級的市民化的生活方式逐漸取代老貴族的傳統(tǒng)審美，并在藝術(shù)領(lǐng)域引起共鳴。 Pedersen的插畫創(chuàng)作受此影響很深。他的作品中并沒有再現(xiàn)偉大的異象，也沒尖銳的諷刺或奇峭的構(gòu)圖，而是丹麥人尋常巷陌的生活。 這些插畫被他的同時代人接受，加強了安徒生童話的時代個性。對于后世人或者外國讀者，Pedersen的木板單色插畫則充滿了迷人的老歐洲情調(diào)。
貧窮的詩人Carl Spitzweg （1808-1885） 描繪精準(zhǔn)的日常細(xì)節(jié)與略帶夸張的表情，是Biedermeier風(fēng)格繪畫的特點。
Biedermeier的室內(nèi)裝潢風(fēng)格
Pedersen 插畫中的場景
《冰姑娘》中的閣樓場景
Carl Spitzweg作品中類似的場景
《皇帝新裝》中兩個織工
Carl Spitzweg作品中略有夸張的人物造型 Pedersen去世后，德國的比德邁時期插畫家，比如Otto Speckter和 Ludwig Richter 都希望能給安徒生的童話作插圖。 如果問是哪個特定國家的插畫師，在某特定時期內(nèi)為安徒生的童話故事而創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，那么答案是...... PS：Pedersen短暫的藝術(shù)生涯中只為安徒生童話創(chuàng)作了插圖，并成為經(jīng)典之作，不斷在世界各地再版。 |
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