本內(nèi)容摘錄自《畫(huà)牡丹課徒稿》，王宣明著，上海人民美術(shù)出版社出版，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購(gòu)買(mǎi)正版圖書(shū)！

作者介紹：王宣明(1937—),字道之,上海青浦人。職稱(chēng)副研究員。上海牡丹畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)、上海吳昌碩藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華當(dāng)代書(shū)畫(huà)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。

牡丹，落葉灌木，初春發(fā)芽抽枝，整株牡丹由花冠、枝葉、莖干等部分組成。

一、牡丹葉片與葉叢的畫(huà)法
牡丹葉片發(fā)自花的周?chē)?，為互生的二回三出，?fù)葉羽狀，在大葉柄上分出三個(gè)小葉柄，每個(gè)小葉柄上長(zhǎng)三片葉，謂之三叉九頂。在畫(huà)寫(xiě)意叢葉時(shí)只需在眾多的葉片中畫(huà)出一組亮相葉片，表現(xiàn)出三叉九頂?shù)奶卣骷纯伞?br>畫(huà)葉片時(shí)，先調(diào)出汁綠為主色，再蘸以胭脂或墨使其有變化，三筆為一組。畫(huà)叢葉時(shí)，第一要留足“氣眼”，即在叢葉之間要留出形狀各異的空白，葉宜少不宜多，這樣更能突出花冠，葉的總面積要小于花冠的總面積；第二要處理好葉尖，葉的出神處在葉尖的趨向轉(zhuǎn)折上，葉尖宜露，用筆要松靈。
先畫(huà)干后畫(huà)葉法

先畫(huà)葉后畫(huà)干法

牡丹的葉子為二回三出的羽狀復(fù)葉，可分為形似掌狀的掌面葉，左右翻卷的翻卷葉，而畫(huà)面上出現(xiàn)的是由眾多的葉子組成的葉從，分述如下：
掌面葉：用筆要邊旋邊行以求其勢(shì)，實(shí)入虛出易生動(dòng)。
畫(huà)法要點(diǎn)：1.在白瓷盤(pán)中調(diào)好墨綠色（黃、藍(lán)、綠）。2.以清水筆蘸墨綠色，略調(diào)勻，筆尖復(fù)蘸墨，行筆時(shí)略轉(zhuǎn)筆桿，收筆時(shí)筆鋒指向畫(huà)者的胸部。3.實(shí)入虛出，即起筆時(shí)落筆較重實(shí)，收筆時(shí)提筆虛出，使筆線(xiàn)有虛實(shí)的效果。
翻卷葉：即葉片上有部分翻面葉。有上翻葉、下翻葉、風(fēng)翻葉之分。
畫(huà)法要點(diǎn)：上翻葉，一般生長(zhǎng)在花蕾周?chē)?，略帶胭脂色，由上至下用筆。2.下翻葉，一般生長(zhǎng)在盛開(kāi)花冠的四周，翻葉應(yīng)畫(huà)在葉叢的外露部分。3.風(fēng)翻葉，葉叢、葉片風(fēng)向要一致，也偶有少量葉可逆勢(shì)。畫(huà)葉時(shí)用筆實(shí)入虛出，有靈動(dòng)的感覺(jué)。

牡丹葉叢的畫(huà)法
葉叢結(jié)頂法：三叉九頂是牡丹葉的物理結(jié)構(gòu)。
畫(huà)法要點(diǎn)：1.因葉叢的透視原因，結(jié)葉時(shí)可以九片葉一組，或七片、五片組合。2.畫(huà)葉叢時(shí)，要注意攢七聚五，俯仰的變化，隨勢(shì)而點(diǎn)垛。
葉叢穿插疏密法：畫(huà)葉要講究疏密，否則易散亂一堆。
畫(huà)法要點(diǎn)：畫(huà)葉叢時(shí)要疏處展姿，密處通氣，葉眼出枝，穿插有序。
葉叢勾筋移位法：勾筋移位可以按作者的意向分割葉片。
畫(huà)法要點(diǎn)：1.通過(guò)勾筋可以畫(huà)出葉叢的立體感，用筆可以實(shí)入虛出，也可以虛入實(shí)出。2.移位勾筋，可將大葉分解成小葉，也可將小葉合并成大葉。

葉叢的深淺互托法：深淺互托法旨在畫(huà)出葉叢的立體感。
畫(huà)法要點(diǎn)：
1.淡色葉叢畫(huà)好后，在其后用較深的色塊或墨色加上。2.先用深墨畫(huà)葉，次用淡墨相隨，最后用較淡的墨綠色襯托，層次分明。

除上諸法外，在整株牡丹的葉叢組合時(shí)，葉叢間要注意透氣留出通道。

二、牡丹枝干的畫(huà)法
牡丹枝干是花與葉的骨架，老干曲折，新枝挺拔，主導(dǎo)著花的勢(shì)態(tài)與方向。
畫(huà)法要點(diǎn)：
1.用筆要有力度，自上而下，頓挫黑白，收筆虛靈，單枝干上部畫(huà)分枝，有輔枝相助。
2.老干多彎曲，斜勢(shì)成“弓”，兩干在一起不能平行，要有曲與直的變化。
3.多根干枝組合要畫(huà)出主輔破的三線(xiàn)關(guān)系，注意畫(huà)面分割，求布局上的平穩(wěn)。
4.老干的用色，以墨赭色為佳，半干時(shí)可用墨赭按老干的結(jié)構(gòu)勾勒皴擦。

一組牡丹花干的畫(huà)法

三、牡丹花蕾的畫(huà)法
花蕾又稱(chēng)花苞，分大蕾與小蕾，小蕾的形狀似桃，由大萼所包圍，花瓣未露或初出。大蕾，已見(jiàn)到部分花瓣，花蕾內(nèi)緊外松，大萼復(fù)萼在其后，大萼三片，大萼片后及兩大萼片間有一復(fù)萼，又稱(chēng)花托，共六片，呈帶狀，挺直帶尖的花托最具生氣。
畫(huà)法要點(diǎn)：1.畫(huà)小蕾，先蘸草綠調(diào)點(diǎn)墨，再蘸適量的胭脂，畫(huà)三片大萼，并用濃胭脂點(diǎn)出萼尖。2.畫(huà)大蕾，須用粉紅色畫(huà)出已綻出的花瓣，后畫(huà)大萼及花托。

四、牡丹花蕊的特征與畫(huà)法
花蕊有雌雄之分。雌蕊由多個(gè)子房聚集而成，外面包一層房衣，花凋謝時(shí)房衣破裂露出子房，有的子房瓣化為花瓣。雄蕊在花冠中起點(diǎn)睛作用。
雌蕊畫(huà)法：一般以石綠蘸點(diǎn)胭脂色，以三筆為一組點(diǎn)厾。

雄蕊畫(huà)法：雄蕊由花粉、花絲組成，花粉一般以中黃色點(diǎn)出，也可以用胭脂或其他重色點(diǎn)之，如姚黃牡丹，可先點(diǎn)白粉，待干后再染黃色，此法易出立體感。點(diǎn)雄蕊要注意聚散排列，初開(kāi)時(shí)花粉緊密集中在子房四周，盛開(kāi)時(shí)花粉豐滿(mǎn)且圍抱子房富有生氣，凋謝時(shí)花粉有的已散落，但子房仍昂立，要畫(huà)出其神態(tài)。

五、花冠的結(jié)構(gòu)特征與畫(huà)法
牡丹的品種繁多，花冠各異，可將其按三類(lèi)、六型歸類(lèi)。三類(lèi)指：?jiǎn)伟觐?lèi)，花大如盤(pán)，如葵花型 ，花瓣四至五輪；重瓣類(lèi)，瓣形清晰，如菊花型，花瓣六輪以上；千瓣類(lèi)，重疊繁密，如繡球型，花冠豐富。
六型：葵花型，瓣大飄逸，花蕊顯露；荷花型，形似荷花，層次分明；菊花型，花瓣平展，稍有隆起；玫瑰型，花瓣整齊，瓣數(shù)較多；皇冠型，層次繁多，花瓣起樓；繡球型，層次重疊，顫顫欲墜。
在描述上述花冠時(shí)，要抓住形態(tài)特征，牡丹花的花瓣環(huán)花心而展開(kāi)，謂之百瓣歸心，形成內(nèi)緊外松，里小外大的花冠特點(diǎn)?；ò赀吘壍娜绷炎兓f(wàn)千，一般由方、弧、尖三種形狀組成，畫(huà)者要觀察其變化規(guī)律，每個(gè)瓣中間部分都有一個(gè)深裂口，旁側(cè)是細(xì)尖瓣，之后是較淺裂口，不管缺裂如何變化，邊緣總是呈弧線(xiàn)狀走向。

單瓣類(lèi)葵花型

單瓣類(lèi)荷花型

重瓣類(lèi)菊花型