一片江南——江南風(fēng)景題材

中國繪畫史上，自然是永恒的主題。以江南山水為表現(xiàn)題材的繪畫，對(duì)于文人畫傳統(tǒng)風(fēng)格和趣味的確立，具有重要的意義。文徵明生長在江南的中心之地—蘇州，他對(duì)家鄉(xiāng)山水有著發(fā)自天性的喜愛，每逢春秋佳日，或連轡而往，或泛舟而行，探幽覽勝，樂此不疲。其中，石湖、橫塘、太湖、虎丘、靈巖山、天平山等地，煙水迷離，峰巒奇麗，是他一生尤其流連的地方。他對(duì)這些地方的描繪，表現(xiàn)出了江南山水溫柔秀麗的特點(diǎn)，具有平淡天真的格調(diào)。

紙 設(shè)色 縱33.2厘米 橫22.8厘米 縱23.2厘米 橫32.6厘米

此二圖以蘇州本地風(fēng)景名勝為題材。石湖是文徵明一生尤為流連的地方，畫中風(fēng)景尚依稀可辨。此圖以水墨干皴為主，略以花青渲淡。筆墨蘊(yùn)藉含蓄，風(fēng)格文雅恬靜，顯然有來自沈周以及黃公望的影響。

畫幅上均有隸書題名“石湖”、“橫塘”，并有乾隆御筆對(duì)題。各鈐：“文壁印”白文印、“停云生”白文印。 鑒藏?。?/span>“儀周鑒賞”白文印。

絹 設(shè)色 縱27.2厘米 橫136厘米

圖以青綠設(shè)色畫溪山深遠(yuǎn)之景，奇峰突起，丘壑深美，其中松林掩映，煙云浮動(dòng)。起首處有高士二人尋幽探勝，卷尾可見飛瀑從云峰落下，匯為深潭，傍岸水榭?jī)叭?，山巒回抱之處，正桃花盛開，落英繽紛。畫法行筆勁峭，設(shè)色生秀。

款署：“壬辰三月徵明。” 鈐：“徵仲父印”白文印、“悟言室”朱文印。紙尾自題：“渺然城廓見江鄉(xiāng)，十里清陰護(hù)草堂。知樂漫追池上跡，振衣還上竹邊岡。東郊春色初啼鳥，前輩風(fēng)流幾夕陽。有約明朝泛新水，菱濠堪著野人航。

游吳氏東莊，徵明。” 引首為彭年楷書題。

鑒藏?。?/span>“程士麔”白文印、“玉川鑒藏”白文印、“家住湖邊綠樹草深”朱文印等。

此扇以淺絳畫湖山小景。構(gòu)圖左實(shí)右虛，靠左懸瀑若練，自山澗落下，崖上古柏虬曲。湖面空闊，湖側(cè)筑有水閣兩椽，閣中遠(yuǎn)望，可見汀渚瀠洄，遠(yuǎn)山逶迤。行筆細(xì)膩，設(shè)色淡雅，為文徵明細(xì)筆小品佳作。 自題：“徵明為小野制。”鈐：“徵”“明”朱文連珠印。

二三知己——雅集題材

文人之間通過雅集的交往，不但可以相互切磋藝文心得，而且年輩小者從年輩長者游處，使文脈得以自然延續(xù)。年輕時(shí)代的文徵明，即受益于當(dāng)時(shí)蘇州以沈周為中心的文人藝術(shù)圈子的熏陶；中年以后，他又繼承吳中雅集傳統(tǒng)，提攜晚輩，形成了以他為中心的吳門文人圈子，將吳門畫派推向了全盛的狀態(tài)。文徵明擅長描繪文人雅集生活的場(chǎng)面，在他的筆下，文人名士詩酒酬酢，逸興遄飛，或品茗賦詩、或揮灑翰墨、或商略古今、或評(píng)書論畫，境地清幽，神情閑適，蓋正是當(dāng)時(shí)文人們悠游歲月的真實(shí)寫照。

紙 墨筆 縱19.5厘米 橫59.3厘米

弘治十八年（1505）乙丑人日（農(nóng)歷正月初七），文徵明與友人朱性甫、吳次明、錢孔周，門生陳道復(fù)及其弟陳津，雅集自家停云館。此作即以此次文人雅集為主題，繪竹樹映帶、溪水新漲之處，有茅屋數(shù)椽，圖書滿架，二三好友正圍案清話，左側(cè)一人正撐傘冒雨跨橋而來。筆致簡(jiǎn)括秀潤，點(diǎn)苔濃淡相宜，氣息溫雅，境地清幽。

畫幅自鈐：“停云生”白文印。另紙自題：“乙丑人日，友人朱君性甫、吳君次明、錢君孔周、門生陳淳、淳弟津，集余停云館，談宴甚歡，輒賦小詩樂客。是日期不至者，邢君麗文、朱君守中、塾賓閻采蘭。新年便覺景光遲，猶有余寒宿敝帷。寂莫（寞）一杯人日雨，風(fēng)流千載草堂詩?；ㄖξ磩?dòng)臨佳節(jié)，菜飯相淹亦勝期。春色到今深幾許，小山南畔草痕知。文壁?！扁j：“徵明”朱文印。拖尾另有朱存理、錢同愛、陳淳、陳津、邢參次韻詩題，及王守、王榖祥、彭年、章文、文嘉、文彭、王世懋等多人題跋。

鑒藏?。呵迩?、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府鑒藏印等。

金箋 墨筆 縱18厘米 橫50.8厘米

圖繪湖山雨中訪友之景。主景奇石突起，林木蔥蘢，有亭建于臺(tái)上，中有高士安坐靜觀；靠右則湖山逶迤，草樹迷離。右下斜徑之上，一人正撐傘而來，頗有春雨綿綿之意。布景巧妙，意境清遠(yuǎn)。

左空自題：“窮巷十日雨，泥深斷來客。西齋午夢(mèng)破，跫然識(shí)高屐。啟戶延故人，一笑慰乖隔。閑窗設(shè)香茗，短榻散書冊(cè)。涉筆寫滄洲，居然見泉石。春山正沉沉，春雨猶脈霢。密竹曉低迷，弱云晚狼藉。挾蓋緣高岡，貌子獨(dú)行跡。子跡良已奇，吾意無乃劇。吾生雅事此，亦頗自珍惜。愿為知者盡，不受俗子迫。惟君鑒賞家，心嗜口不索。吾終不君靳，不索翻自獲。君能用君法，吾自適吾適。當(dāng)吾得意時(shí)，知否初未擇。偶落好事手，謬謂能入格。余人惟和聲，遂使虛名赫。雖得知己憐，頗為遺者責(zé)。誰云興致高，正坐能事厄。幾欲謝膠鉛，就中有深癖。我癖君更甚，收此顧何益。君言有妙理，意自不能釋。我畫惜如金，君藏慎如璧。好畫與好藏，同是為物役。遺齋冒雨過訪，寫此為贈(zèng)，兼賦短句，己丑三月十日，文壁。”鈐：“衡山”朱文印。

鑒藏印：“遹聲私印”白文印、“畸園秘笈” 朱白文印、“真賞”朱文印。

紙 設(shè)色 縱21.9厘米 橫67厘米

正德十三年（1518）二月十九日清明，文徵明與蔡羽、湯珍、王守、王寵等七人茶會(huì)于無錫惠山。此圖即品泉試茗、吟詩唱和之后的乘興之作。圖以工筆重色，繪長松掩映之下，有曲徑可通茅亭泉井，諸人盤桓其間，或駐足閑談，或圍井而坐，或拱手而待。茅亭之旁，有漆案茶灶、銅鼎石銚之屬，二童烹茗，茶香正濃。人物被服古雅，景色妍麗，意境閑適。運(yùn)筆純熟，略帶生拙之趣，秀潤古雅，頗具士氣，是文徵明繼承趙孟頫一路青綠山水風(fēng)格的經(jīng)典之作。

本幅自鈐：“文徵明印”白文印、“悟言室印”白文印。卷前有蔡羽楷書《惠山茶會(huì)序》，卷后有蔡羽、湯珍、王寵三家書詩及顧文彬鑒藏題記?！哆^云樓書畫記》卷八著錄。

鑒藏印：“雁湖陶氏勝叔甫珍藏”白文印、“雁湖長”白文印、“司空之章”白文印、“陶明發(fā)印”白文印、“念人”朱文印、“沈鴻祚印”白文印、“云間”朱文印、“顧文彬印”白文印等。

紙 墨筆 縱149.6厘米 橫50.5厘米

此軸以文人雅集夜景為題材。用筆逸趣橫生，用墨清淡雅逸，人物刻畫古拙有趣，圖中樹木描繪不多，因烘染得宜，反覺林深樹密，得月夜清曠明澈之趣，足見文氏墨法之高妙。

自題：“明河垂空秋耿耿，碧瓦飛霜夜堂冷。幽人無眠月窺戶，一笑臨軒酒初醒。庭空無人萬籟沉，惟有碧樹交清陰。褰衣徑起踏流水，拄杖犖確驚棲禽。風(fēng)檐石鼎燃湘竹，夜久香浮乳花熟。銀杯和月瀉金波，洗我胸中塵百斛。更闌斗轉(zhuǎn)天蒼然，滿庭夜色霏寒煙。蓬萊何處億萬里，紫云飛墮闌干前。何人為笑李謫仙，明月萬古人千年。人千年，月猶昔，賞心且對(duì)樽前客，但得常閑似此時(shí)，不愁明月無今夕。十月十三夜，與客小醉，起步中庭，月色如晝。時(shí)碧桐蕭疏，流影在地，人境俱寂，顧視欣然，因命僮子烹苦茗啜之，還坐風(fēng)檐，不覺至丙夜。東坡云：何夕無月，何處無竹柏影，但無我輩閑適耳。嘉靖壬辰徵明識(shí)。”鈐：“文徵明印”白文印、“徵仲”朱文印、“停云生”朱文印、“玉磬山房”白文印。詩塘有晚明黃輝五律一首。

鑒藏?。骸靶輰幹熘嗾洳貓D書”朱文印、“臥庵”朱文印、“顧崧之印”朱文印、“維岳”朱文印、“虛齋審定”朱文印、“虛齋鑒藏”朱文印等。

金箋 設(shè)色 縱15.3厘米 橫46.1厘米

圖繪湖山佳處，青山逶迤，煙云縹緲，桃柳爭(zhēng)春，亭閣依山傍水，主人相對(duì)清話，詩客策蹇訪友，正翩翩而來，一片江南春和景明之象。構(gòu)圖虛實(shí)相生，疏密相宜，筆墨工致，設(shè)色明麗，為文氏本色風(fēng)格之絕品。

題識(shí)：“乙未三月寫，徵明。”鈐：“徵”“明”朱文連珠印。

鑒藏?。?/span>“梅景書屋”朱文印、“湖帆鑒賞”朱文印等。

林泉之志——別號(hào)圖與隱逸題材

隱逸是一般文人在仕途受挫后一種獨(dú)善其身的生活理想。隱逸題材的繪畫，就是文人寄托其長林豐草之思的表現(xiàn)。明代之文人，尤好取別號(hào)，不但請(qǐng)能文者以詩文釋之，而且還請(qǐng)能繪者以繪畫圖之，出現(xiàn)了一種特殊的隱逸題材的繪畫，即“別號(hào)圖”。別號(hào)圖在明代吳門畫派中尤其盛行，而文徵明所作尤多。其位置平正，立意巧妙，反映了身居城市的文人對(duì)于林泉之樂的向往和標(biāo)榜。

此畫深山雪景之高隱。構(gòu)圖以高遠(yuǎn)之法，遠(yuǎn)峰佇立若屏，中景寒林瑟縮，近處溪壑宛轉(zhuǎn)，有水閣數(shù)間，中有隱士凝神側(cè)立。畫法多用枯筆干皴，山石輪廓以墨筆勾寫，山體大片留白，天空則以淡墨烘染。筆墨精細(xì)，布景繁密，頗得歲寒明潔之意。

題識(shí)：“嘉靖辛卯冬十月既望徵明制。”鈐：“徵明”白文印、“衡山”朱文印、“悟言室印”白文印。畫幅上空另有弟子王寵題詩并鈐印。

鑒藏印：“一竹軒印” 朱文印、“周氏褱民鑒藏”朱文印等。

絹 墨筆 縱134厘米 橫28.5厘米

雪景寒林是文人畫家頗為青睞的題材之一。此軸構(gòu)圖細(xì)長，遠(yuǎn)景山石嶙峋，山前巖洞處一人策杖而行；中景雪壓寒林；近景溪壑曲折，一隱士策蹇過橋。在畫法上，勾皴與烘染結(jié)合，以山石上大片留白以示雪意，表現(xiàn)出深山積雪中的尋幽之趣。

自題：“云埋嶺樹雪漫漫，天削芙蓉萬玉寒。小蹇不嫌歸路永，十分清思屬吟鞍。徵明。”鈐：“徵明印”白文印、“停云館”白文印、“徵仲”白文印、“玉蘭堂印”朱文印。

紙 墨筆 縱127.5厘米 橫31厘米

此軸以高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)經(jīng)營畫面，遠(yuǎn)景奇峰插天，危磴切云；中景煙云流潤，長松落落，齋閣儼然，門前平橋曲澗，一翁拄杖攜童而行；近景清波演漾，怪石玲瓏，喬木蔭蔽之下，有水閣一椽，中二人正促膝清話。畫法純用細(xì)筆，淡墨干皴，風(fēng)格上明顯受到王蒙的影響。

款署：“嘉靖丙申四月既望徵明制。”鈐：“徵明”白文印、“悟言室印”白文印。裱邊有萬歷時(shí)吳伯茂題詩一首?！哆^云樓書畫記》卷八著錄。

鑒藏?。?/span>“東山太原世家”白文印、“張研樵家珍藏”白文印等。

紙 設(shè)色 縱27厘米 橫143厘米

此以別號(hào)圖為題材，為沈天民作。畫面構(gòu)圖平遠(yuǎn)，山巒秀美，溪水瀠洄，草木蔥蘢，茅舍儼然，有高士或正案前對(duì)坐清言，或正舍舟登岸訪友。筆法溫雅，設(shè)色明麗，一派江南平淡天真景象，為文徵明繪畫風(fēng)格成熟時(shí)期青綠山水典范之作。

畫幅款署“徵明寫滸溪草堂圖”，下鈐：“徵明”白文印。拖尾另自題：“沈君天民，世家滸墅，今雖城居，而不忘桑梓之舊，因自號(hào)滸溪。將求一時(shí)名賢詠歌其事。余既為作圖，復(fù)賦此詩，以為諸君倡。滸墅一名虎墅，按圖經(jīng)，秦始皇求吳王寶劍，白虎蹲于丘上，西走二十五里而失，故名虎疁，吳越諱镠，因改疁為墅，又諱虎為滸云。嘉靖乙未臘月。何處閑云筑草堂，虎疁溪上舊吾鄉(xiāng)。百年魚鳥常關(guān)念，一曲風(fēng)煙儗自藏。南望帆檣依樹轉(zhuǎn)，西來墟落帶山長。最憐出郭紅塵遠(yuǎn)，春水還堪著野航。文徵明?！?/span> 拖尾有陸粲、顧蘭、王谷祥、張?jiān)?、湯珍、袁袠、顧聞、王穉登、王時(shí)敏、文柏、金俊明十二家題跋并鈐印?！妒汅拧分?。

鑒藏印：“竺塢文點(diǎn)”白文印，清乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府鑒藏印等。

文心畫意——文學(xué)名篇題材

古人視文章為千古之事，佳作一出，往往洛陽紙貴，傳誦不衰。自北宋畫院以詩題取士和文人畫興盛以來，文學(xué)與繪畫之間的關(guān)系，可謂水乳交融、相得益彰。文徵明自少便好古文，一生之中，他不但抄錄不輟，還時(shí)常取古代的文學(xué)名篇立意，繪之成圖，這可視為他對(duì)這些文學(xué)意象的視覺化演繹和詮釋。同時(shí)，他自己的詩筆溫厚和平、文章淳雅典則，也使得他的繪畫自然具有了一種書卷氣的品格。

紙 墨筆 縱111.7厘米 橫52.7厘米

《豳風(fēng)》乃《詩經(jīng)》十五國風(fēng)之一，是唐宋以前傳統(tǒng)繪畫中常見的教化題材。此圖以水墨枯筆繪江南水鄉(xiāng)村居之景，其中人物，或品酌春酒，或鼓瑟吹笙，古意盎然，一派祥和寧靜的景象。山體用短披麻皴，雜樹刻畫嚴(yán)謹(jǐn)，布置疏密得當(dāng)。風(fēng)格則上溯董源筆意，是文徵明早年畫風(fēng)泛覽名家、不拘一格的佳作。

畫幅上空，隸書界格節(jié)錄：“豳風(fēng)七月篇。六月食郁及薁，七月享葵及菽，八月剝棗，十月獲稻，為此春酒，以介眉?jí)邸?/span> 二之日鑿冰沖沖，三之日納于凌陰，四之日其蚤，獻(xiàn)羔祭韭。九月肅霜，十月滌場(chǎng)，朋酒斯饗，曰殺羔羊。躋彼公堂，稱彼兕觥，萬壽無疆。長洲文壁?！扁j：“文壁之印”白文印、“徵仲”朱文印。畫幅另有清龔鼎孳題跋。

鑒藏?。呵迩?nèi)府鑒藏諸印。

紙 設(shè)色 縱132.4厘米 橫35.2厘米

本幅布局取法元代王蒙，疏密相宜，層巖交疊，泉壑曲折，時(shí)而溪流涓涓，時(shí)而波瀾演漾，生動(dòng)空靈而富于韻律感。運(yùn)筆沉著厚重，工穩(wěn)蘊(yùn)藉；賦色層次分明，古雅清潤。

自題：“比余嘗作千巖競(jìng)秀圖，頗有思致，徐默川子□得之，以佳紙求寫萬壑爭(zhēng)流為配。余性雅不喜作配幅，然于默川不能終卻，漫爾涂抹，所謂一解不如一解也。是歲嘉靖庚戌六月既望，徵明識(shí)，時(shí)八十有一?！扁j：“徵明”白文印、“停云”白文印。鑒藏?。骸皬埧破缴尜p”朱文印、“張氏雪窗”朱文印、“蕉身真賞”朱文印、“秋坪唐渙珍玩”朱文印、“虛齋審定”朱文印等。

絹 設(shè)色 縱24.8厘米 橫107.5厘米

《赤壁賦》為蘇東坡的文學(xué)名篇，此賦一出，歷代書畫名家以之為表現(xiàn)題材者，層出不窮。文徵明此圖，即繪蘇子與客泛舟赤壁之下的典型場(chǎng)面。畫法以其典型的小青綠風(fēng)格為之，構(gòu)圖平正，布景簡(jiǎn)略，筆墨秀潤，傅色清麗，所謂江上之清風(fēng)、山間之明月，惟閑者主之之意境，只在展卷之間。畫后配以行書《赤壁賦》，結(jié)體深穩(wěn)，氣格淳厚，書畫合璧，可謂相得益彰。

款署：“嘉靖戊午冬日書于玉磬山房，徵明時(shí)年八十有九。”鈐：“文徵明印”白文印、“停云”朱文印、“文仲子”白文印、“衡山”朱文印。拖尾另有馮棣昌題跋。

鑒藏?。骸榜T棣昌圖書印記”朱文印、“鄂華鑒賞”白文印等。

取法乎上——師承淵源題材

中國古代的藝術(shù)學(xué)習(xí)，尤其注重師資傳授。文徵明20歲左右開始習(xí)畫，即得親炙沈周，時(shí)間長達(dá)20年之久。沈周初不欲徵明以藝事妨舉業(yè)，終乃傾囊相授，愛重有加，告之以六法要義曰：“畫法以意匠經(jīng)營為主，然必氣韻生動(dòng)為妙。意匠易及，而氣韻別有三昧，非言可傳！”又提醒其畫外功夫亦不可忽視：“莫把荊關(guān)論畫法，文章胸次有江山”。經(jīng)由沈周的悉心指授，以及與鑒藏家的廣泛交往，文徵明更上溯宋元，廣收博取，宋之李成、米芾、李唐，元之黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)等皆有心得，而平生雅慕趙孟頫，每事多師之，堪稱趙氏之隔代知音。

紙 設(shè)色 縱90.5厘米 橫28.6厘米

此圖為文氏早年仿米氏云山之作。圖繪主峰聳立，山嵐浮動(dòng)，煙云繚繞，雜樹隱沒。畫法以水墨點(diǎn)染為主，皴染結(jié)合，色墨交融。云水留白，虛實(shí)相生；濃墨橫點(diǎn)提醒，層次分明。筆墨滋潤，氣息雋秀。

畫幅上空自題：“蒼靄夕陽樹，疏明雨后山。白云遮不盡，猶在有無間。文壁?！扁j：“停云生”白文印。另有沈周、唐寅二人詩題，頗為難得。裱邊有王同愈、吳湖帆題跋。

鑒藏?。骸瓣惗ㄖ　卑孜挠　ⅰ皡呛遂o淑珍藏印”白文印、“銘心絕品”朱文印、“梅景書屋秘笈”朱文印等。

紙 墨筆 縱28.3厘米 橫361.6厘米

此圖為文徵明摹趙孟頫畫七星檜。七星檜，在常熟致道觀，相傳為梁時(shí)物。明代存七株中，四株為宋人補(bǔ)植，其余三株為雷震風(fēng)擘，幽奇怪崛，尤橫出意表。沈周曾作圖并題詠之。此畫以枯筆線皴來表現(xiàn)樹皮粗糙的質(zhì)地，樹葉則以密集的墨點(diǎn)點(diǎn)出，樹枝盤錯(cuò)，氣勢(shì)流貫。

款署：“壬辰夏日摹松雪翁筆。”鈐：“徵明”白文印、“悟言室印”白文印。尾紙有作者同年所題《七星檜 賦》：“琴川古跡得縱觀，七檜象斗羅仙壇。真人手植自梁代，燧人之火不及鉆。成形成象兩昭應(yīng)，斟酌元?dú)馄錈o端。陰敷古殿覆玉座，星宮瞻天肅圣顏。侍女左右更修潔，仙袂欲舉垂云鬟。堅(jiān)貞鏗戛悟玄理，至文無文樸反頑。深根散穿福地脈，萬牛挽之并力難。雷雨藏蓄太陰黑，骨節(jié)顯露莓苔干。偃仰詰屈更披折，矯若撐拄郁若盤。猿臂爭(zhēng)攫凌險(xiǎn)絕，鶴形孤高梳羽翰。大小斧劈惜皺裂，赤皮含生細(xì)葉攢。蕭森夜拂箕尾動(dòng)。聳拔晝涵湖腹寬。索绹絞紐互聯(lián)絡(luò)，風(fēng)濤鼓舞交蒼寒。角崩爪禿龍虎斗，鯤化海翻鵬快摶。鬼神出入倏忽際，厥狀詭異窮莫?dú)?。時(shí)逢有道天錫瑞，甘露屢降和井丹。真人上仙念下土，駕虬歸來樂盤桓。浩歌適應(yīng)金石響，樓居合共朝霞餐。酒瀉天瓢不可挹，與山并峙青巑岏。仙標(biāo)出塵幾千丈，擬作蓬萊玉樹看。傲兀閱世間榮萃（瘁），卦之剝復(fù)時(shí)危安。銅駝荊棘仍變故，其上日月跳雙丸。蜀柏猶能尊漢統(tǒng)，岱松寧免污秦官。青牛已隨紫氣遠(yuǎn)，孔檜系道遭摧殘。偶然托跡仙境靜，此后歷數(shù)知幾千。畢宏韋偃久絕筆，白石老子圖冰紈。我生好古聊紀(jì)詠，豪奇安得追蘇韓。置像亦如楚頌橘，石厓磨鐫垂不刊。嘉靖壬辰徵明為石門先生賦并圖。”按：此賦作者，或作黃云。文題后，又有弟子陳道復(fù)一跋，述及王石門從文徵明處得贈(zèng)此作及請(qǐng)題之始。

鑒藏印：“倪氏云蓀家藏”白文印、“白峴山人”朱文印等。