安魂一曲了，伊人應(yīng)感知 林徽因床前那一塊飛機(jī)殘片，寄托著對(duì)徐志摩的愛戀，胡適回故鄉(xiāng)的必經(jīng)之路邊，曹佩英的墳塋在那守望。世間的愛如那絲絲情網(wǎng)，有時(shí)明知只能在那夢幻中圓滿，還如飛蛾撲火般地奮不顧身。全然把自己置于情感中糾結(jié)而至死不渝，如林；為了那永遠(yuǎn)不能實(shí)現(xiàn)的夢，在死后也要癡癡地相守相望，如曹。這如歌如泣的人間凄美，演繹了多少夢中的精彩，留給后人無盡的哀嘆。
然而，最令我感動(dòng)的是德國音樂家勃拉姆斯的愛情，他是舒曼的學(xué)生，自從認(rèn)識(shí)了舒曼的妻子克拉拉后，便深深地愛上了她，這第一眼的相遇，使他一見鐘情，為此他終身未婚。但他卻一直把這愛深藏在心底，從未向她吐露過心跡。他一直幫她照顧家庭和生病的老師，在舒曼逝世后，他選擇了離開，用空間和距離隔絕了愛。他在用資金資助克拉拉在全國巡回演奏了舒曼全部作品的同時(shí)，也給克拉拉寫了大量的情書，但那充滿愛的音符的信，一封也未能寄出，它們靜靜地，一直躺在封閉的信封中。 “我最美好的旋律都來自克拉拉”，這是他對(duì)自己作品的詮釋。他只是暗戀著她，對(duì)這位心中的情人，他是把她作為完美女神，供奉在心靈深處的神壇上。那如水的音樂是為她寫的；那生命之花也是為她而開放。
當(dāng)他得知心中的女神，已被神父的祈禱聲送入天堂時(shí)，輾轉(zhuǎn)奔波了兩天兩夜，他才趕到克拉拉的墓地。他顫顫巍巍拿出專門為克拉拉生日而寫的樂譜時(shí)，不禁老淚縱橫，獨(dú)自一人在五月的春風(fēng)中，為心愛的人兒拉了一曲只有地下的女神才能聽懂的旋律，任由那悠悠琴聲隨風(fēng)遠(yuǎn)去。
此后勃拉姆斯沒有寫過一個(gè)樂符，不久，也在五線譜小路的指引下，閉上雙眼，張開靈魂的翅膀，去追趕那讓他魂?duì)繅衾@的女神去了。
這柏拉圖式的愛，造就了一個(gè)永恒，它不是心與心相吸，也不是情與情交融。它是一顆心，用一生的時(shí)間在默默地守望，它痛徹骨髓，超越時(shí)空。生，不能相依相伴；死，等你魂兮歸來。 |
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