很多朋友并不知道，奧地利維也納金色大廳并非一座獨立的建筑，而是音樂之友協(xié)會大樓的一部分，該棟建筑物中有多個音樂廳，除金色大廳外，還包括勃拉姆斯廳和莫扎特廳等演出大廳，以及辦公室。

      維也納金色大廳是世界上最為輝煌的音樂大廳。這座意大利文藝復興時期建筑風格的音樂廳于1867年、由出生丹麥的著名建筑師漢森設計，“金色大廳中的金色之聲”如今已經(jīng)成為這個音樂大廳的代名詞，我們可以從很多高質(zhì)量的音樂錄音當中證明這一點。華麗的金色裝飾、優(yōu)雅美妙的音樂效果使維也納音樂協(xié)會音樂廳成為了當今世界上最為經(jīng)典的音樂大廳。一年一度在金色大廳舉行的新年音樂會更是讓維也納音樂協(xié)會音樂廳聞名遐邇。

      大約在170多年前，音樂僅在歐美國家的教堂及皇宮中演奏，或在室外廣場演出，19世紀50年代起在歐洲的英國、德國、奧地利等國開始建設一些三、五百座的小型室內(nèi)音樂廳，直到19世紀后期才先后在歐美設計建成了數(shù)個大型音樂廳，這些大廳中三個至今最著名的大型音樂廳，其中就有1867年建成的維也納音樂協(xié)會音樂廳即金色大廳，這個音樂廳至今已有148年的歷史，是古典風格的“鞋盒形建筑”。

      維也納金色大廳寬20米、高17.5米、長35米。資料記載大廳容積15000立方米，座位1680座，站位500,每席容積8.9立方米。滿場中頻(500Hz)混響時間2.1秒。金色大廳建成后，其優(yōu)良的音質(zhì)一直受到人們的高度評價。難能可貴的是當時美國的賽賓尚未研究提出混響時問的計算公式即賽賓公式，而現(xiàn)今廣為采用的廳堂混響計算艾潤公式則是1930年才被研究提出的。

      在建造金色大廳的時代，聲學理論還不發(fā)達，那么漢森是如何將金色大廳的音質(zhì)設計得如此完美的呢？完全是偶然的巧合，還是經(jīng)驗和直覺的判斷？人們對此一直很感興理。但金色大廳技術負責人斷然否認偶然說，他認為漢森的設計自有其道理。在歷史長河中，古人對某些問題的認識深度，不一定比今人差。現(xiàn)在對金色大廳的不斷研究，就總結(jié)出了不少建設音樂廳的有用經(jīng)驗。

      人們認為其高、寬組成近似于正方形的橫截面，寬、長近似1比2，和適中的寬度都是音響空間的理想組合，有利于大量側(cè)向反射聲到達觀眾席，產(chǎn)生良好的空間感;女神像等裝飾形成了凸凹豐富的表面，有利于漫反射形成更加均勻的聲場；磚墻上涂石膏灰泥，形成恰到好處的反射；較長的混響，不算大的空間，保證有足夠的聲能密度等等。這些都與現(xiàn)代理論相吻合。

      而金色大廳的屋頂，有九個三角型大鋼結(jié)構(gòu)架，架在兩邊承重墻上，負荷著屋頂?shù)闹亓浚摷苌仙煜赂摻?，吊起云杉木料的天花。天花上面鋪了磚塊，天花的表面涂上了石膏灰泥，外表鍍金，形成了一個略有彈性的大天花。整個天花上面的空間形成了一個巨大的共鳴箱。這也是造就金色大廳優(yōu)良音質(zhì)的重要原因。

      看來金色大廳不僅僅是欣賞音樂的絕妙場所，還是探討聲學理論的重要研究對象，漢森留下的寶貴財富，還有待我們不斷地去發(fā)掘。

      ——摘自：

      1、《世界頂級音樂廳一瞥》張煦陽

      2、《音樂圣殿_維也納金色大廳》俞健

      3、《長方形音樂廳的復興》華天礽