李白（公元701-762年）,字太白，號青蓮居士，唐代的著名的浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”，我們從小都學(xué)習(xí)李白的詩歌、聽李白的故事，但是不為人知的是他的書法也非常好，只是因為他的詩歌太好了，把書法的名聲掩蓋了。

我們現(xiàn)在唯一能夠見到的李白的書法真跡就是他的《上陽臺帖》了（如下圖）， 這幅書法作品是作者李白和杜甫、高適，于天寶三載（公元744年）三月，一起登游王屋山，于這一年的三月十八日在陽臺宮寫的。

李白《上陽臺帖》全卷

據(jù)《石渠寶笈》記載：唐李太白《上陽臺帖》.帖高：八寸八分，橫一尺一寸九分。全篇一共五行二十五字，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

《上陽臺帖》是李白寫的一首四言詩歌，開篇引首的部分是清代乾隆皇帝弘歷題寫的“青蓮逸翰”四個字，后面還有宋徽宗趙佶的提拔，以及元代書法大家趙孟頫的收藏印。整幅作品除了“水長”和“萬象”4個字脫落，斑駁不清以外。整體保存完好。

乾隆皇帝在《上陽臺帖》上的題字

宋朝的時候內(nèi)府收藏的李白的真跡還有很多，包括草書《歲時文》、《醉中帖》、《飲酒詩》和行書《乘興帖》、《太華峰》等。

由于當(dāng)時李白寫的書法作品和他的詩歌一樣都乘興送人了，唐宋時期的民間應(yīng)該也流傳有很多李白的書法作品，但是隨著時間的推移，加上戰(zhàn)爭、自然災(zāi)害、人為破壞等原因，李白的書法作品在流傳中都失傳了，唯有他的詩歌被一代一代人口傳筆錄傳頌下來。

宋徽宗的提拔

我們現(xiàn)在也只能從李白的《上陽臺帖》這一幅僅有20幾個字的書法作品里感受詩仙的筆墨情懷了。李白的草書據(jù)記載是學(xué)習(xí)唐代大書法家張旭，他的行書給人以顏體的感覺，很多人看來可能并不漂亮，但是他的用筆厚重，而有靈活多變，結(jié)構(gòu)大開大合，字體也是忽大忽小，自如豪邁，可以說是字如其人。

李白《上陽臺帖》

釋文：山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白。

這種豪放的氣勢和自如的書寫，主要來自于李白對于大小和粗細(xì)變化的處理。

從這幅作品我們可以看到，最大的一個字是第2行最后一個字“老”，最小的一個字是第4行最后一個字“書”，這個“老”字可以說是“書”字大小的5倍還多，這種強(qiáng)烈的大小的對比，詩人里恐怕也只有李白敢這樣寫吧。

除此之外，“清、臺、萬”3三個字寫的也很大，大和小的穿插處理的也非常的合理，比如“清”字后面的“壯可窮”三個字做了一個連帶。

李白的《上陽臺帖》局部

同時，字也寫的變小變細(xì)，三個字只占了兩個字的空間，打破了單字排列造成的平衡，也調(diào)整了書寫的節(jié)奏，不至于出現(xiàn)兩和兩邊的字并排造成的排列感和擁擠，也為整體的章法舒緩了空間。

在整體重筆畫的情況下，出現(xiàn)了一排的輕筆畫的連帶，對于整體章法都有調(diào)整的作用，輕中有細(xì)才有節(jié)奏感，才不至于太滿。

這一點我們在平時進(jìn)行行書創(chuàng)作的時候可以直接拿來使用。

李白的《上陽臺帖》局部

另外，在整體都是行草書的情況下，李白使用了幾個行楷書，這種使用毫無違和感，不僅使整體看起來更加的穩(wěn)重，還增強(qiáng)了行書的表現(xiàn)力。

做為李白的唯一書法真跡，《上陽臺帖》彌足珍貴，可謂是國寶級的書法作品，在整篇短短的25個字中，李白充分發(fā)揮了他的筆墨才情，整幅作品雄渾豪邁、顧盼生姿、靈動自如，和他的詩歌一樣，讓我們領(lǐng)略到了才子李白的人生情懷，是字如其人的典范。