黑色即代表了高雅莊重，也代表了悲傷絕望，這一同時跨越天堂與地獄的色彩，對陶瓷充滿了玄妙的影響。在有意無意間，在滄海桑田間，黑釉陶瓷說不清自己的身世和目的。黑釉陶瓷在陶瓷的大家庭中，如同一個憨厚的仆人，召之即來，揮之即去；兩千年的陶瓷歷史中，如不留意，便感受不到它的存在。

可它又的的確確伴隨著陶瓷興替一直存在。黑瓷早在兩千年前的東漢中、晚期，在今天的浙江已有出現(xiàn)，那時其釉面呈黑色或黑褐色。黑釉主要呈色劑為氧化鐵及少量或微量的錳、鈷、銅、鉻等氧化著色劑。通常所見的赤褐色或暗褐色瓷器，釉料中氧化鐵比例為8%左右，如將釉層加厚到1.5毫米時，燒成的釉色即呈純黑。但早期黑釉陶瓷釉色為深褐綠色，釉層也薄厚不均，常有蠟淚痕，并在器表的底凹處聚集著很厚的釉層。

目前，尚沒有證據(jù)證明早期黑釉瓷器是一個有目的的追求。含鐵量高是導(dǎo)致釉色發(fā)黑的直接原因。與青瓷相比，黑釉缺乏直接的誘惑，甚至黑釉將自己置于一個不利的商業(yè)局面，與青瓷的搏斗中尚未出手就已敗下陣來。早期瓷器以青瓷為主絕非偶然，色澤悅目顯然是直接的原因。而黑色，深不見底，任何顏色至此均不見表現(xiàn)力。某種意義上說，黑色實(shí)際不是顏色，是一切顏色的盡頭。不過常言道：絕處逢生。任何一種藝術(shù)元素都有著超強(qiáng)的生命力，不想就這樣被世界早早遺忘，因此，東晉時期的浙江德清窯，唐代黑釉以其頑強(qiáng)的生命力成為了早期黑釉產(chǎn)品的成功佳作。之后，宋代則是黑釉發(fā)展的高峰期，所燒黑釉釉面滋潤、光亮，色黑如漆，可與漆器媲美。宋人尤愛漆器，特別是素面黑漆之物，但漆器價貴難得，因故燒造黑釉瓷器，以瓷釉代漆。

浙江的上虞、寧波、紹興以及永嘉地區(qū)，乃黑釉瓷器的發(fā)祥地。黑釉瓷器這樣集中出現(xiàn)，猜想與當(dāng)?shù)氐耐临|(zhì)有關(guān)，浙土含鐵高，是生成黑釉的先決條件，兩千年前的東漢尚沒心力將黑釉作為追逐的目標(biāo)。文明的童年與人的童年一樣，好奇心為多，控制能力少。沒有高超技巧燒造陶瓷的古人，面對黑瓷，無奈中發(fā)生出一絲欣喜，欣喜中流露出一絲滿足，早期黑瓷就在這樣一個心態(tài)環(huán)境中慢慢形成了后世認(rèn)可的美學(xué)追求。