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紋飾題材，早在新石器時代就使用。古人善用紋飾描述在各種器物上，像石頭，墓室，瓷器，衣服，家居等等上。用以表達內(nèi)心的想法以及對于美好愿景的追求。紋飾被古人賦予了眾多意義，歷史題材豐富，且技法巧妙。這和古人的勤勞與智慧密不可分。本期為大家準備了一些人物題材典故的紋飾，帶我們走進古人的智慧結(jié)晶。 紋飾題材的產(chǎn)生與時代背景息息相關，反映的是一個時代的文化，特定的歷史背景下，每個時代的紋飾都有特定的風格。紋飾題材也是作為斷代瓷器的一項重要依據(jù)。本期我們主要聊一下清代時期的題材。 順治歷時十八年，社會長期動蕩，政局不安定。對于漢族的統(tǒng)治矛盾尖銳，發(fā)生了“剃發(fā)易服”“文字獄”等重大歷史事件。此時御窯廠沒有恢復大規(guī)模生產(chǎn)，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)也處于一度蕭條。官窯時停時產(chǎn)，所以順治時期的官窯并不多見，民窯確開始全面大規(guī)模生產(chǎn)。在此之間，御窯廠施行“官搭民燒”制度。而因此順治時期的很多民窯瓷器多精奇美。 順治早期流行的一種器形——筒式瓶 特征：瓶口微撇，束頸，溜肩，長筒形腹，平足。 （實物來源于上海文物商店） 題材為《西廂記—游殿》 情景為：張生初次見到崔鶯鶯。 順治卷缸 圖中繪一書生騎馬，后面的書童挑著行裝出發(fā)，穿行至一松樹旁，書生眺望遠方（估計再查探到哪里了）。 題材應為《進京趕考圖》 順治燈籠罐 發(fā)色湛藍青翠，醬口，微撇，造型優(yōu)美 青花繪山石，一位大腹便便的官人拿著一朵梅花，后方兩位童子 一位農(nóng)夫打扮帶著帽子的野夫，抱拳行禮。此人應是孟浩然。 孟浩然的一生經(jīng)歷坎坷，仕途崎嶇，后歸野山林，其對于梅花唯愛。 這位官人手里拿著梅花來拜訪孟浩然，作者認為這位官人有幾種原因 一可能是之前受到過孟浩然的教導（這種因素較大，因為其手中拿著的是梅花），其二也有可能是老鄉(xiāng)，其三或是親戚； 孟浩然的梅花情史見不一，梅花具有凜風不懼，傲雪報春的高貴品質(zhì)，梅花作為《歲寒三友》題材之一。 梅花象征堅韌不拔，百折不撓，奮勇當先，自強不息的精神品質(zhì)。別的花都是春天才開，它卻不一樣，愈是寒冷，愈是風欺雪壓，花開得愈精神，愈秀氣。正所謂梅花香自苦寒來。 此燈籠罐的題材應為《孟浩然愛梅圖》 康熙共六十一年，是中國歷史上在位時間最長的朝代?？滴鯐r期國力強盛，繁榮昌盛。康熙平定三藩之亂。東北反擊沙俄，簽訂《尼布楚條約》，確保了東北與沙俄邊境的寧定。在西北親征葛爾丹，與士兵同甘共苦，最終剿平叛軍。對內(nèi)大膽任用漢臣，編修《康熙字典》，促進文化發(fā)展。 康熙在文化上面實行文字獄，為了維護少數(shù)民族的統(tǒng)治利益，制造了多起抄家案，而他的繼任者雍正、乾隆更是變本加厲?？滴醪辉敢鈱⑽鞣絺魅氲目茖W技術進行推廣，將其視為洪水猛獸，中國近代的全面落后與清朝統(tǒng)治者的思想有一定關聯(lián)。 康熙瓷以胎釉精細，青花鮮亮，紋飾優(yōu)美而盛名?？滴跏拍昃暗骆?zhèn)恢復與藥廠。 康熙青花分為早、中、晚三個時期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝終。 清康熙青花人物筆海 （瀚海牌品） 青花繪滿工人物故事，山石，發(fā)色翠毛藍，披麻皴技法，人物惟妙惟肖，表情甚微妙。
此人裝扮頭頂王冠，后有隨從陪同，應該就是周文王了。 此件題材應為《文王訪賢》 文王在渭水和遇見了姜太公，禮賢下士，行周公禮。 清康熙人物故事棒槌瓶 （嘉德拍品） 洗口，直頸，折肩，直腹，發(fā)色青翠。 頸部繪翠竹一周，清新淡雅。腹部通體繪人物故事圖，武官齊聚，之一武士騎馬回首持弓射箭，姿態(tài)矯捷，人物表現(xiàn)的淋漓盡致。 題材應為《狩獵圖》
清康熙青花人物折沿盤 題材《進京趕考圖》
清康熙人物故事筆筒 （某大拍拍品） 青花發(fā)色鮮明亮麗青翠，人物繪畫圓潤嫻熟，筆下傳神。
山石人物，花草樹木，人物形態(tài)神韻都是 無可挑剔，右下角一位童子拿著古琴，這位大官人手里不知何物，人物開臉喜慶吉祥。 題材應是《攜琴訪友圖》
清康熙人物故事棒槌瓶 （來源于北京某拍） 盤口，直頸，折肩，直腹，圈足，頸部繪如意紋、回紋。發(fā)色青翠，人物生動。
腹部主題圖案繪人物故事圖。表情各異，生動富有靈氣。 題材考證為《紅拂傳》
清康熙人物故事筆筒 （來源于北京某拍）
共繪六位人物，其中五位老者，一位書童，五位老者在圍繞這幅畫點頭論足，畫中為太極八卦圖。 題材為《五老觀太極》
清康熙人物故事青花罐 （藏有提供） 很明顯是當官的服飾，且官服飄逸，神態(tài)瀟灑自然，喜悅之情不言語表，（不知是高中還是升官）畫意精湛。 題材應為《晉見圖》
清康熙人物故事青花罐 女子雍容端莊，童子闊面，方腮，繪飾線條粗細一致，云紋，山石樹花。青花鮮艷，濃淡有致，器形圓渾飽滿。 題材為《四妃十六子》 寓意多子多福
清康熙人物故事青花粥罐 折肩、直腹下斂。近肩部留有對稱四孔系眼，胎質(zhì)細密，通體施素白釉，釉質(zhì)盈潤。頸部飾青花八寶紋，山石，亭臺樓閣，人物形象生動，青花濃淡有致，發(fā)色純正。
題材應該是取自西廂記之一的《長亭拜別》
清康熙人物故事青花罐
人物眾多，共有7個孩童，八位中年人，兩位長者。 題材應為《祝壽圖》 中間那位老者應該是郭子儀，郭子儀有七子，八女婿。很有可能所繪是給郭子儀祝壽的場景。
清康熙人物故事青花筆筒
發(fā)色青翠，人物表情，形態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致，毫無違和。 男性動態(tài)怪異，手指向上方，上方一圓圈，應是太陽。 題材應為《指日高升》
清康熙人物故事青花煙臺 花園小道，張生偶遇崔鶯鶯，不經(jīng)感嘆美如畫，頓時拿起折傘，好一個翩翩美少年。 題材應為《張生tiaoxi崔鶯鶯》O(∩_∩)O 雍正（1722年12月27日－1735年10月8日） 雍正時期雖然短暫，但經(jīng)濟發(fā)展，社會安定，政府財力雄厚，瓷器不僅品種多、題材廣泛、造型多樣，而且原料的選擇和加工也比以前更講究。無論造型和裝飾，與康熙的挺拔、遒勁的風格迥然不同，而是代之以柔，俊秀的風格。
清雍正人物故事青花盤 發(fā)色深沉，青翠湛藍，人物注重形象化，雍正盤底多圈足較高，且旋痕突出，糯米胎，與乾隆稍有差異，乾隆晚期盤多沙底，圈足低，畫意較草；而乾隆早期與雍正晚期相差在于圈足的厚度以及胎質(zhì)，一度容易混淆。 此盤為傳統(tǒng)題材四愛圖之一《王羲之愛鵝圖》
清雍正人物故事青花壁瓶 （來源于嘉德拍品） 壁瓶為清代重要的壁面裝飾。長方形口，短頸，長腹，斂頸，兩肩飾象首耳。
瓶面繪兩位人物，八仙之二 呂洞賓背負寶劍，張果老手持魚鼓，神態(tài)從容瀟灑，具有靈動飄逸之感。 題材為道教人物
清雍正青花人物鼻煙壺 （來源于藏you提供）
青花繪人物，可見一中年婦女手持尺，蹙眉，一老翁跪地不起，不知是做錯了事情被老太懲罰還是咋滴了。。。。 題材為：《教夫圖》.........哈哈
清雍正人物青花罐 留白較多，開光三個娃娃圖，加繪蓮花，娃娃表情喜慶生動，蓮諧音連 題材為《連生貴子》 乾隆在位共六十年（1736-1795） 乾隆是清代社會發(fā)展的鼎盛時期，瓷器取得了空前的繁榮。此時，景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬以上，燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術都已達到了爐火純青的地步。
清乾隆人物青花碗 發(fā)色湛藍，青翠，人物表現(xiàn)生動。
山石旁一位老者依石而樂，身旁一位童子在偷偷觀看，遠處一位童子手握菊花，準備拿給老者看。 題材很明顯，四愛圖之一《陶淵明愛菊》
清乾隆人物故事花澆
整體幽，精，人文，山水，山石，花草樹木。。無不精湛。 可見一位漁夫與樵夫在橋上相對而行。 題材傳統(tǒng)，表現(xiàn)的人們安居樂業(yè)，欣欣向榮的生活氣息。 題材為《漁樵耕讀》
清乾隆人物故事青花罐 整體繪四個童子，表情各異，整體感喜慶 表達的是早生貴子，或連生貴子 題材為《蹴鞠圖》 嘉慶（1976-1820）
嘉慶時期的綜合國力明顯下降。為了節(jié)省開支，朝廷已不再向御窯廠派專司其事的督陶官，而改由地方官兼管。此時御窯廠的規(guī)模、瓷器品種和數(shù)量上大為縮減，瓷器生產(chǎn)只能沿襲舊制，沒有力量進行創(chuàng)新，許多成本高的瓷器也不再燒造。嘉慶早期青花瓷器大多仍延續(xù)乾隆朝的風格，制瓷工藝還保持較高的水平。到嘉慶后期，青花瓷以日用瓷、粗瓷為主，陳設瓷逐漸減少。無論從瓷器的質(zhì)量還是藝術水準來看，都遠不如乾隆時期。
清嘉慶青花人物故事盤口瓶 盤口，溜肩，上方配以回紋，山石人物，發(fā)色青翠，但人物畫法稍顯薄弱。 題材應為《教子折桂圖》
清嘉慶人物故事青花盤口瓶
盤口，溜肩，直腹，青花繪古松，可見福祿壽三星，人物畫法表情生動，開臉古樸。題材應為《三星祝壽圖》 道光（1821-1850） 共在位29年。 道光時期國外陶瓷市場已經(jīng)消失。鴉片戰(zhàn)爭后，國力衰微。道光皇帝素以儉樸著稱，限制瓷器燒造，控制費用，有時入不敷出，無法支付御窯廠的正常開支，所以產(chǎn)量非常低，精品更是難得一見。道光青花以鴉片戰(zhàn)爭為界，可分為前后兩期。前期生產(chǎn)量較大，質(zhì)量也較高；后期生產(chǎn)量較小，質(zhì)量較差。
清道光青花人物鼻煙壺 夕陽西下，岸邊細柳旁，老翁乘船穿行，手握魚竿，不亦樂乎；
羊腸小道，書生騎馬穿行，后伴讀書童挑擔而至，一農(nóng)夫擔柴而至，行約河邊，有木橋，溪水輕緩清澈。 雙題材：《漁樵耕讀》《志在書中》 咸豐（公元1851—1861年）共11年 由于政治腐敗，經(jīng)濟衰退，英法聯(lián)軍入侵，太平天國革命運動興起，景德鎮(zhèn)處于交戰(zhàn)地區(qū)，故御窯廠在咸豐五年（1855年）基本停燒，目前所見咸豐官窯瓷器多是在咸豐五年以前燒制的，數(shù)量極少。
清咸豐哥釉鐵銹花人物青花瓶 咸豐一朝歷時短暫，御窯廠停燒，戰(zhàn)亂不斷，外敵入侵，內(nèi)有內(nèi)患，咸豐時期出現(xiàn)較多的就是打仗相關的題材了。 此瓶明顯是打仗的場景，題材為《刀馬旦》系列。 同治（公元1862—1874年） 共13年，其母慈禧太后垂簾聽政，制瓷業(yè)更趨衰落，工藝低下，制作粗糙。景德鎮(zhèn)官窯雖恢復生產(chǎn)，但傳世精品寥寥無幾。
清同治青花人物水仙盆
題材為《對弈圖》 光緒（公元1875—1908年） 光緒歷時34年，期間有過短暫的繁榮時期，史稱為“同光中興”。景德鎮(zhèn)屬山區(qū)，鼻塞。清政府為了醉生夢死的生活，撥巨款給景德鎮(zhèn)燒制御用瓷，加強管理，使景德鎮(zhèn)官窯無論在數(shù)量還是在質(zhì)量上都有了較大的提高。光緒青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙，多稱“小康”。有些已經(jīng)接近康熙的水平，大部分都有明顯的光緒特征。光緒走的是商品化道路。因此品種眾多，風格各異，精粗皆有。
光緒青花人物盤 （來源于藏友提供） 題材為：《三星拱照》
清光緒青花人物故事提梁壺 青花暈染濃淡相宜，三童子表情各異，活潑可愛，一童子手握菊花，想似要獻給老者。 題材為四愛圖之一《陶淵明愛菊》
清光緒青花人物故事抱月瓶、
雙面開光人物，形態(tài)各異，或拉二胡，或雜耍，或賣早點....表現(xiàn)各異，生動傳神。 題材為《市井人物圖》
清光緒青花人物棒槌瓶 （嘉德拍品）
籬笆旁，老者拄杖而行，旁邊兩位孩童應該是孫兒在開口喊他，爺爺可能年老失聰，一手拄著拐杖，一手在耳邊，口語應是應答。一孩童以為爺爺可能是未聽見，雙手白于嘴邊再次呼喊，旁邊一條忠犬，看著老頭，表情刻畫入微。所見傳神不過如此。應出自大師手筆。 題材應該是出自于《合家歡》中
清光緒青花人物罐
題材為:《攜琴訪友圖》 本期就介紹這么多了，交流心得使人進步。希望不對的地方師友們多多指出，大家一起進步學習！
清光緒青花人物四方瓶 （來源于嘉德） 不知這位大俠是想要干啥，是要偷偷溜出去么？是什么題材呢？歡迎在評論區(qū)留言。 掃一掃上方公眾號關注我們，我們不是每天都更新，但是更新的內(nèi)容希望可以給大家有所收獲。 如果有建議的師友們歡迎多留言。 |
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