“染為紅線紅于藍(lán)，織作披香殿上毯。

披香殿廣十丈余，紅線織成可殿鋪?！?/span>

白居易寥寥數(shù)句，便把我們拉回到那個(gè)繁華盛世：花萼相輝的宮毯之上，有霓裳飄飄羽衣舞、有醉臥迷離的李白，還有回眸一笑百媚生的楊玉環(huán)。 （來源于網(wǎng)絡(luò)）

然而美人終會(huì)逝去，時(shí)光終會(huì)老去，只有那一個(gè)個(gè)老物件，一張張舊宮毯，歷盡歲月的風(fēng)霜，留住歷史的印記，訴說著一個(gè)又一個(gè)動(dòng)人的故事。 

30多年前的一天，20歲出頭的周小寒，跟往常一樣坐在長城書畫社的柜臺(tái)后面，他的主要工作，就是販賣古毯。

中國編織地毯，已有2000多年的歷史。在他看來，這些工藝獨(dú)特精美的古毯、雖然有些破舊，卻不知凝結(jié)了多少匠人的智慧，不知躲過了多少硝煙炮火，才得以保存下來。它早已不是一塊毯子那樣簡單，更是“中華文化的活化石”，“踩在地上的軟黃金”。 

▲宮毯匠人周小寒 

然而在當(dāng)時(shí)國人眼中，這些不過是沒用的“破爛”，大部分的老地毯都被外國人以極低的價(jià)格收走，流到了國外。周小寒看在眼里，急在心里。

1982年，意大利人朗倫佐，在中國南疆的一個(gè)招待所，發(fā)現(xiàn)了一張不可多得的絕美古毯。當(dāng)?shù)厝瞬灰詾橐?，肆意在上面捻煙頭、潑茶漬，朗倫佐覺得實(shí)在太可惜，提議把這毯子賣給他，眾人哄堂大笑，根本沒人搭理這個(gè)“瘋子”。

美國大都會(huì)博物館用中國清代宮廷地毯布置 

他滿懷遺憾地回到意大利，心里卻總放不下這塊古毯，多少夜里魂?duì)繅?mèng)縈。改革開放后，朗倫佐又一次不遠(yuǎn)萬里地來到中國，從陸地坐火車、再坐拖拉機(jī)，最后甚至騎毛驢，終于找到當(dāng)年的那個(gè)招待所，然而那塊地毯早已破爛不堪，連修復(fù)的可能性都沒有了......

朗倫佐扼腕嘆息、痛心至極。正是他的這份心疼，感染了同樣熱愛古毯的周小寒，“外國人對(duì)中國的地毯都有這么深厚的感情，都有這樣的研究，咱們中國人自己干嗎呢？”

▲日本正倉院中的中國唐代地毯

就這樣，半路出家的周小寒從一個(gè)賣地毯的商人，成了修復(fù)和制作傳統(tǒng)宮毯的匠人。 

修復(fù)古毯，跟修復(fù)文物一樣，是一項(xiàng)極為繁瑣的作業(yè)。周小寒本著“修舊如舊”的原則，每處毯子的破損處，不只是簡單的縫補(bǔ)，而是從花色、圖案、紋理、疏密、厚薄、磨損氧化狀態(tài)、經(jīng)緯的粗細(xì)捻度、毛質(zhì)的粗細(xì)產(chǎn)地、含絨量等等綜合考慮，如何能做到最完整自然的復(fù)原。

很多流落國外的地毯，外國人根本不懂其中花紋蘊(yùn)含的文化意義，也沒有同樣的毛質(zhì)，更沒按照從前的工藝來修補(bǔ)，只是照葫蘆畫瓢，結(jié)果導(dǎo)致修復(fù)的毯子，像打了一個(gè)個(gè)大補(bǔ)丁，非常丑陋不和諧，也毀壞了其原有的價(jià)值。 

為了更多地保護(hù)和修復(fù)古毯，周小寒輾轉(zhuǎn)世界各地，幾乎散盡家產(chǎn)，把那些失落的中國古毯一點(diǎn)點(diǎn)買回來，再逐一進(jìn)行修復(fù)。

他查閱了大量古籍資料，每處破損都力求找到相適應(yīng)的、更破的老地毯殘片來修補(bǔ)，一個(gè)扣一個(gè)扣地移花接木，每處修復(fù)都要經(jīng)過，數(shù)十次甚至上百次的對(duì)比。 

要知道，老地毯每平方英尺就有4900個(gè)扣，一個(gè)一個(gè)按照紋理小心摳下來，再按照花樣小心翼翼地穿進(jìn)去，一小塊毯子就要修補(bǔ)一個(gè)多月。如此長時(shí)間反復(fù)、枯燥的動(dòng)作，常常累得眼花手疼，沒有精湛的技藝和十足的定力，是絕不可能完成的。 

然而在周小寒看來：文物修復(fù)是不計(jì)工本的。修復(fù)了一塊古毯，便是還原了一段歷史。每當(dāng)看到這些重?zé)ü獠实墓盘?，周小寒總是激?dòng)得熱淚盈眶：“它們顛沛流離幾百年啊，終于回到我們身邊了！”

除卻花紋和編織工藝，純植物染色，是中國傳統(tǒng)織毯藝術(shù)最難的一步。

不同于現(xiàn)在流行的化學(xué)染色，植物染色利用植物花卉的天然顏色，不僅自然環(huán)保，而且色彩層次豐富、柔和純厚，歷經(jīng)數(shù)百年不褪色，是化學(xué)染色所無法企及的。

因?yàn)楣に嚺浞綇?fù)雜，加之成本高昂，這種染色技術(shù)失傳已久。為了恢復(fù)最傳統(tǒng)的植物染色，沒有師傅教的周小寒只能自己鉆研，他多次去西藏、新疆、內(nèi)蒙古等地求教，再一點(diǎn)點(diǎn)地嘗試摸索。 

每天早上天還沒亮，周小寒就自己一個(gè)人跑到作坊里，調(diào)制植物染色配方，燒柴添火、不斷地配料攪拌，嘗試、失敗、再嘗試、再失敗···圍著槽子上上下下，常常一天下來腳脖子都腫了。  

很多人都不理解，一把年紀(jì)的周小寒為什么這么想不開？可人生短暫，能用一生的時(shí)間去做自己最喜歡的事，是何其幸福的事?。?/strong>“我熱愛老地毯，它讓我著迷，不管付出多少，白天黑夜去做，我都心甘情愿?！?br>

不僅收藏和修復(fù)古毯，周小寒還堅(jiān)持用最原始的方法，制造傳統(tǒng)的宮廷地毯。從選毛到清洗、梳彈、手工紡線、染色、織作、打磨，每一個(gè)步驟都力求做到極致，每一步也絕非一日之功。

一幅比原畫還要立體逼真的唐代張萱《搗練圖》，用毛和絲等線織成，足足240萬個(gè)八字扣，光編織就要400個(gè)工作日。

一天，一位自稱貝夫人的女士約周小寒，說想看看他制作的地毯。他帶了兩條過去，在場(chǎng)的人無不驚嘆：真的太美了！并馬上給了他圖紙讓他做。

后來周小寒才知道，那批地毯是給故宮做的。

比起給故宮和各國政要們做地毯，周小寒更想做的是，讓宮毯飛入尋常百姓家。雖然枯燥冗雜的宮毯技藝，跟每一個(gè)瀕臨失傳的老手藝一樣，面臨著無人傳承的窘境。

一位技師一天只能編7000個(gè)扣，一條12平米的宮廷地毯，光編織就要耗費(fèi)200個(gè)工作日，上萬次的編織扣捶讓年輕人望而卻步：“寧可端盤子，也不學(xué)這個(gè)?！?/span>