越劇自民國6年（1917年）5月，以袁生莫、袁文三領(lǐng)銜的小歌班進入上海新化園演出后，在報紙廣告中無劇種和戲班的名稱，人們往往以領(lǐng)銜演員姓名稱呼班名，如稱衛(wèi)梅朵、馬阿順為首的戲班為"梅朵阿順班"。

    民國10年（1921年）9月16日以后，報紙廣告中，才有"紹興文戲"、"越劇"的劇種名稱；戲班則有"堂"、"社"、"班"之稱。如標(biāo)大世界王永春為首的戲班為"鴻福堂紹興文戲"，標(biāo)屠杏花、施銀花為首的戲班為"女子的篤班"，標(biāo)小世界金雪芳領(lǐng)銜的戲班為"越劇"，標(biāo)先施樂園衛(wèi)梅朵為首的戲班為"永樂社"，在先施樂園演出的紹興文戲為"吉慶"。

    20世紀(jì)30年代初，女子紹興文戲崛起，紛紛來滬演出。至30年代后期，越劇戲班（包括科班）多以舞臺為名，也有以劇社、劇團標(biāo)稱。如筱丹桂、賈靈鳳、張湘卿為臺柱的“高升舞臺”；徐玉蘭、汪笑真主演的“東安劇社”；姚水娟、魏素云、商芳臣領(lǐng)銜的“水云劇團”。40年代以后，越劇戲班除個別的以"越藝社"（如東山越藝社、天鵝越藝社）命名外，大都以"劇團"定名，如“玉蘭劇團、芳華劇團”等。

    越劇戲班在建國前，都屬私營性質(zhì)，由老板（班主）負責(zé)經(jīng)營。戲班成員少則20人左右，最多40人左右。在二三十年代紹興文戲時期，戲班除演員外，尚有派場師傅（又稱"說戲師傅"）、值臺師傅（檢場）、大衣師傅（戲裝管理）、后場頭（樂隊）等人員。40年代新越劇時期，戲班除前述人員外，增設(shè)劇務(wù)部，增加了編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美設(shè)計、舞臺監(jiān)督（兼劇務(wù)）、票務(wù)宣傳和總務(wù)、財務(wù)、雜務(wù)（三擔(dān)師傅）等人員。而舞臺裝置人員（包括舞臺裝置及燈光操作）雖固定在劇場內(nèi)，但既不是劇團成員，也不屬劇場職工。此時期，由著名演員為臺柱的大型劇團，擁有30人左右，一般中小型劇團，則是20人左右。

    建國后，上海越劇演出團體，除國營“華東越劇實驗劇團”（后改建為上海越劇院）外，均為集體所有制性質(zhì)的民間職業(yè)劇團。成員與職務(wù)設(shè)置與40年代后期基本相同。劇團根據(jù)主要演員的知名度和演出場所的大小，構(gòu)成三種類型：如尹桂芳、徐天紅領(lǐng)銜的“芳華越劇團”，戚雅仙、畢春芳領(lǐng)銜的“合作越劇團”，為大型劇團，成員60名左右，經(jīng)常演出于千余座位的大型劇場；高劍琳、許瑞春、曹玉珍主演的“新新越劇團”，尹樹春、田振芳、李慧琴主演的“春光越劇團”，為中型劇團，成員50人左右，經(jīng)常演出于800座位左右的中型劇場；邵文娟主演的出“新越劇團”，筱一峰主演的“青山越劇團”，為小型劇團，成員40名左右，經(jīng)常演出于800座位以下的小型劇場。

    劇團由全體團員大會選出代表組成“團委會”，實施集體領(lǐng)導(dǎo)。劇團一切重大事項，都經(jīng)全團大會或團委會討論決定。團委會的行政領(lǐng)導(dǎo)班子由團長1人、副團長1～2人組成，通常由主要演員和劇務(wù)部人員擔(dān)任。團內(nèi)設(shè)演員隊、樂隊、舞臺隊、劇務(wù)部等工作部門，并由各業(yè)務(wù)部門的主要業(yè)務(wù)骨干組成“藝委會”，籌劃創(chuàng)作和演出。

    在建國后至1956年，社會主義改造運動以前的民間越劇團，在演出收入上與劇場實行拆帳，一般按三七左右比例分成，團方得70％左右，場方得30％左右。劇團內(nèi)部分配采取以天計算的拆帳制。大型劇團任頭肩的小生、花旦演員，一般拆帳基數(shù)為30～40張票，按頭等票價1元計算，每天正常收入為30～40元；二肩小生、花旦和主要編導(dǎo)人員，一般拆帳基數(shù)為10張票左右，即每天正常收入為10元左右；底層演職員最低拆帳基數(shù)為2張票左右，即每天正常收入為2元左右。如果營業(yè)好，上座率在八成以上，則可發(fā)"雙包銀"，甚至"三包銀"，即按原拆帳基數(shù)的兩倍或三倍分發(fā)。

    中小型越劇團上層演員的拆帳基數(shù)比大型劇團要低一些。如頭肩小生、花旦一般在20張票左右。中型劇團最高票價為7～8角，小型劇團最高票價為5～6角。中、下層演員的拆帳基數(shù)與大型劇團差不多，但因票價低，實際收入比大型劇團要少。

    在1956年，社會主義改造運動以前，民間劇團人員可以自由流動，一般以半年為期。大中型劇團，由于藝術(shù)力量較強，營業(yè)較好，人員較為穩(wěn)定。小型劇團藝術(shù)水平較差，營業(yè)不好，人員進出比較頻繁，往往半年期滿后，出現(xiàn)大進大出大換班的情況。

    1956年，劇團社會主義改造運動以后，政府文化主管部門對劇團加強了管理，劇團人員除文化主管部門許可外，一般不準(zhǔn)自由進出。工資由拆帳制度改為每月發(fā)放一次的固定工資制。由于戲裝一律由劇團置辦，主要演員的工資因此而降低，演員間的工資差距有所縮小。公積金、公蓄金、公益金、獎勵金（簡稱"四金"）制度，由上海市文化局下達而建立。即演出收入除發(fā)放工資后多余金額，按比例納入"四金"。公積金作為添置演出生財、發(fā)展再生產(chǎn)之用；公蓄金作為營業(yè)不佳時補貼工資之不足所用；公益金則用于福利方面，如職工的生活困難補助和醫(yī)療費用等；獎勵金作為演職員工的獎勵之用。

    1958年，原屬上海市文化局統(tǒng)一管理的，集體所有制性質(zhì)的民間職業(yè)劇團（包括越?。y(tǒng)統(tǒng)下放到區(qū)、縣。區(qū)、縣文化主管部門為了加強領(lǐng)導(dǎo)，均對劇團下派干部，有的任指導(dǎo)員，有的任團長或副團長，有的任黨支部書記。同時在劇團中發(fā)展黨員，組建黨的支部。（發(fā)展共青團員組建團支部的工作，在市文化局管轄時已經(jīng)進行）隨后，中國民主同盟和農(nóng)工民主黨等民主黨派，也在劇團中發(fā)展成員，建立組織。

    80年代，劇團隨著改革開放的新形勢，進行體制改革。新組建的區(qū)、縣劇團雖屬國營性質(zhì)，但經(jīng)濟上不是由國家統(tǒng)包，而由區(qū)、縣政府給以一定的補貼。國營上海越劇院則成了差額補貼單位，政府限額撥款，不足的經(jīng)費，由單位自行解決，也改變了全部由國家統(tǒng)包的局面。

    1986年，上海越劇院以徐玉蘭、王文娟領(lǐng)銜組建的“紅樓劇團”，成為上海市文化局劇團體制改革的試點團，擴大了演出、人事、經(jīng)濟方面的自主權(quán)。1989年7月，紅樓劇團與泰國正大集團汕頭國際投資有限公司聯(lián)營，成為第一個中外合營的越劇團體。

    20世紀(jì)20年代后期至30年代前期，是紹興文戲——男班在上海的鼎盛時期，經(jīng)常演出的戲班有4～5副，最多時達8～9副。40年代，為女子越劇的興盛期，在滬演出的劇團已有30多個。50年代初期，越劇團體盲目膨脹，到越劇工會登記的劇團曾達60多個。1956年，社會主義改造運動時，在上海市文化局登記的越劇團有48個（不包括上海越劇院2個團在內(nèi)）。

    其后，一部分越劇團支援到了外地，如：芳華越劇團、云華越劇團、春光越劇團、新新越劇團、榮藝越劇團、朝民越劇團、更勝越劇團、精華越劇團、少少越劇團、文華越劇團、……等前、后有十多家大、小型團體支援到了外地。1958年，劇團（包括越?。┫路沤o區(qū)、縣管理后，經(jīng)過調(diào)整合并，保留了14個越劇團（即芳華、合作、少壯、天鵝、合眾、光明、飛鳴、青山、東風(fēng)、出新、青年和越劇院的一團、二團、實驗劇團）。50年代后期至60年代初，在進一步的支外和調(diào)整后，尚剩下11個演出團（即合作、少壯、春泥、東風(fēng)、飛鳴、青山、出新和越劇院的一團、二團、三團、實驗劇團）。 1958年，江蘇省部分縣劃歸上海市后，松江、南匯、川沙、奉賢四縣，各有1個越劇團，崇明縣有2個越劇團。文化大革命期間，區(qū)縣劇團紛紛解體，上海越劇院亦遭破壞。

    1978年，黨的十一屆三中全會后，部份越劇的院、團開始恢復(fù)和重建。80年代，除上海越劇院擁有3個演出團外，靜安、盧灣、虹口3個區(qū)，各建立了一個越劇團；松江、南匯、崇明等縣的越劇團，亦恢復(fù)了演出。80年代中后期，三個郊縣越劇團又相繼撤銷。