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以前寫(xiě)過(guò)的一篇文
貌似稍微知道一些日本動(dòng)畫(huà)電影的人都知道導(dǎo)演宮崎駿。但是當(dāng)我和人聊起宮崎駿時(shí)，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到“我最喜歡宮崎駿的《螢火蟲(chóng)之墓》”這種聲音。 這，這……有什么不可以嗎？厄……不是不可以呀，問(wèn)題是……宮崎駿和《螢火蟲(chóng)之墓》完全不挨著?。。?！宮崎駿的《螢火蟲(chóng)之墓》？從何說(shuō)起呢？！  1988年宮崎駿的《龍貓》上映，估計(jì)之前他也沒(méi)啥閑心干別的了。 這種錯(cuò)誤甚至還出現(xiàn)在一個(gè)以介紹電影清單為主的微博里。當(dāng)我留言指出其錯(cuò)誤之處時(shí)，不但沒(méi)有得到博主的正面回應(yīng)，反而被其他粉絲指責(zé)不要太較真？！  難道你不覺(jué)得這種錯(cuò)誤簡(jiǎn)直就是對(duì)00后說(shuō)“我最喜歡TFBOYS的王千源”一樣難以被原諒嗎？  所以這么大的誤會(huì)到底是怎么產(chǎn)生的呢？ 請(qǐng)先解決這樣一個(gè)問(wèn)題。  這是什么 答案可以是龍貓，沒(méi)錯(cuò)。那這個(gè)呢？  這就不能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單回答臺(tái)燈吧？因?yàn)槠た怂?，這盞歡實(shí)的小臺(tái)燈就有了更豐富的內(nèi)涵，有別于其他臺(tái)燈而獨(dú)一無(wú)二。 所以同理，提起“龍貓”，可以是這個(gè)  電影《鄰家的豆豆龍》日本正式海報(bào) 這個(gè)  《鄰家的豆豆龍》里小只龍貓的形象 還有這個(gè)  毛絲鼠（學(xué)名：Chinchilla lanigera Molina），又名龍貓 而這個(gè)  只能是吉卜力工作室 要明白，吉卜力工作室雖然是宮崎駿建的，但吉卜力制作絕不等同于宮崎駿創(chuàng)作。這個(gè)龍貓logo一定誤導(dǎo)老多人了，不能看到這個(gè)logo就認(rèn)為該電影是宮崎駿的電影的！ 而今天，我要聊的（敲黑板，重點(diǎn)），是吉卜力工作室的三大巨頭之二的高畑勛（《螢火蟲(chóng)之墓》的真正導(dǎo)演）和宮崎駿，他們的電影的不同之處。  宮崎駿是誰(shuí)就不用說(shuō)了，另一個(gè)是高畑勛 要說(shuō)高畑勛和宮崎駿的電影，差別還真挺大的，且聽(tīng)我細(xì)細(xì)道來(lái)。 一、畫(huà)風(fēng)動(dòng)畫(huà)電影的畫(huà)風(fēng)是一個(gè)導(dǎo)演最明顯的風(fēng)格體現(xiàn)?？床煌膭?dòng)畫(huà)電影，就像進(jìn)入了不同的世界，這個(gè)感覺(jué)是挺奇妙的。作為吉卜力工作室的主力導(dǎo)演，宮崎駿確實(shí)是一座令人仰止又無(wú)法望其項(xiàng)背的高峰，吉卜力的其他導(dǎo)演跟風(fēng)也很正常,但高畑勛是個(gè)例外。 不得不說(shuō)高畑勛是吉卜力中最具個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演（沒(méi)有之一，因?yàn)榇蠹叶荚趯W(xué)宮崎駿，所以宮崎駿的風(fēng)格也沒(méi)什么特點(diǎn)了）。你一眼就能看出他的電影——他畫(huà)人特別愛(ài)畫(huà)法令紋和紅臉蛋。 《歲月的童話》畫(huà)法令紋簡(jiǎn)直到了喪心病狂的程度。有個(gè)豆瓣的高分評(píng)價(jià)就是“人物笑起來(lái)的時(shí)候都好丑...” 呵呵，深有同感。雖然《歲月的童話》是我最喜歡的高畑勛的電影，也不得不承認(rèn)，畫(huà)法令紋確實(shí)挺丑，至少真的很顯老。 27歲的妙子不笑還好，一笑跟72歲似的。 4歲的節(jié)子笑起來(lái)也有 輝夜姬她一家三口都有 除了法令紋，還有紅臉蛋，它們就像高老爺子的簽名一樣，每每簽在小女孩的臉上（囧）。 妙子小時(shí)候貌似沒(méi)有紅臉蛋，但是在眼睛下面打幾道斜線，這是很多黑白漫畫(huà)畫(huà)紅臉蛋的方法。 甚至在《螢火蟲(chóng)之墓》里，連娃娃也不放過(guò)啊。 《螢火蟲(chóng)之墓》里的紅臉蛋最有特點(diǎn)，跟《紅樓夢(mèng)》里湘云得的桃花癬似的。節(jié)子健康狀態(tài)和生病狀態(tài)的紅臉蛋的畫(huà)法都不一樣，看來(lái)高老真的對(duì)畫(huà)紅臉蛋很認(rèn)真呢。 高畑勛和宮崎駿畫(huà)風(fēng)的另一個(gè)不同之處在于宮崎駿畫(huà)風(fēng)比較穩(wěn)定，高畑勛比較多樣。 高畑勛有大家所謂的“畫(huà)風(fēng)好像宮崎駿”的細(xì)膩的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)。《歲月的童話》、《百變貍貓》、《螢火蟲(chóng)之墓》、《大提琴手》基本是這種畫(huà)風(fēng)。 人形態(tài)和動(dòng)物形態(tài)居然能畫(huà)出神態(tài)一模一樣的心懷天下憂國(guó)憂民的便秘表情?！栋僮冐傌垺防锬敲炊嘀粋€(gè)性鮮明的貍貓，每只都有自己的人態(tài)和動(dòng)物態(tài)互相匹配，匹配度極高 《我的鄰居山田君》和《輝夜姬物語(yǔ)》畫(huà)風(fēng)就顯得很獨(dú)特。 《我的鄰居山田君》是以一副小女孩的簡(jiǎn)筆畫(huà)為開(kāi)端，電影大部分也是以她的視角講述。所以整個(gè)電影也類似簡(jiǎn)筆畫(huà)，畫(huà)風(fēng)與內(nèi)容相得益彰。 《輝夜姬物語(yǔ)》講的是一個(gè)日本的民間故事，畫(huà)風(fēng)就變得很傳統(tǒng)。 除此之外，《輝夜姬物語(yǔ)》中表現(xiàn)不同地位的人物，畫(huà)法也不一樣。 你看這畫(huà)法差的，誰(shuí)是主角誰(shuí)是雜魚(yú)一眼就能看出來(lái) 連神佛也是，次要的角色畫(huà)的都是那么寫(xiě)意。有點(diǎn)像景深很深的鏡頭，焦點(diǎn)在哪一眼就能看出來(lái) 老爺爺老奶奶也不一樣，老奶奶更寫(xiě)意一些。可能想表現(xiàn)老奶奶更厚道一些，老爺爺更市井一些吧。 輝夜姬的老師和侍女，一看就是搞笑役 反觀宮崎駿，好像30年來(lái)幾乎就沒(méi)怎么變過(guò)。 有什么太大變化嗎 要說(shuō)波妞和小梅比有什么差別的話，只能說(shuō)20年后的波妞畫(huà)的更單薄更平面一些。小梅還有讓畫(huà)面更立體的陰影，波妞完全沒(méi)有了。可能是宮老爺子歲數(shù)大了真的是畫(huà)不動(dòng)了，顧不到那么些了 再貼一張輝夜姬露齒大笑的，差別很大吧。其實(shí)舉例畫(huà)風(fēng)相似的《螢火蟲(chóng)之墓》比較有說(shuō)服力。但是那個(gè)題材，實(shí)在不太好找到節(jié)子大笑的表情。 同一個(gè)表情可以看得很明顯，不同的導(dǎo)演畫(huà)法真的很不一樣。宮老特別愛(ài)畫(huà)正面，據(jù)說(shuō)畫(huà)正面比畫(huà)側(cè)面難 二、敘事手法高畑勛比較喜歡用意識(shí)流，宮崎駿喜歡用魔幻現(xiàn)實(shí)主義。 啥叫“意識(shí)流”？ 有一次，給我剪頭發(fā)的小哥問(wèn)我學(xué)什么專業(yè)的，我說(shuō)中文。他很驚訝的問(wèn)我。中文還用學(xué)嗎？ 對(duì)呀，你要是覺(jué)得中文不用學(xué)，那你說(shuō)說(shuō)什么叫意識(shí)流吧，哼！ 所謂“意識(shí)流”……嗯……算了，我還是不說(shuō)定義了，畢竟這也不是本文的重點(diǎn)（是你自己忘了當(dāng)時(shí)背的名詞解釋了吧）。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)意識(shí)流放在影視劇里就是把角色想的給演出來(lái)。文學(xué)代表作可以參見(jiàn)《尤利西斯》或者《墻上的斑點(diǎn)》。 《歲月的童話》又名《回憶點(diǎn)點(diǎn)滴滴》幾乎通篇都是穿插進(jìn)來(lái)的回憶 10歲的妙子和朋友們經(jīng)常蹦出來(lái)，出現(xiàn)在27歲的妙子身邊 《我的鄰居山田君》里，姥姥在爸爸媽媽結(jié)婚的致辭時(shí)，呈現(xiàn)出來(lái)的是一段比較超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面 《大提琴手》在樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)現(xiàn)場(chǎng)也在風(fēng)雨交加 《百變貍貓》應(yīng)該沒(méi)怎么用，算下來(lái)意識(shí)流在高畑勛的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影里的使用率是5/6。 那宮崎駿用不用意識(shí)流了？用！最明顯的就是《起風(fēng)了》。（所以我認(rèn)為《起風(fēng)了》不太像宮崎駿的電影。） 《起風(fēng)了》和《歲月的童話》一樣通篇都在使用意識(shí)流。 男主角設(shè)計(jì)飛機(jī)時(shí)，一high就和自己的偶像在腦內(nèi)神侃 宮崎駿喜歡用的魔幻現(xiàn)實(shí)主義又是什么呢？可以這么理解：這事本來(lái)是真的，所以叫現(xiàn)實(shí)主義嘛，但是非得用一種比較神道的方式表現(xiàn)出來(lái)，所以叫魔幻。 一般拉美作家比較愛(ài)用魔幻現(xiàn)實(shí)主義，比如馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》。再有就是莫言。莫言的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞就在表?yè)P(yáng)莫言的魔幻現(xiàn)實(shí)主義用的溜溜的。當(dāng)然宮崎駿也是使用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的好手。 宮崎駿的電影除了《起風(fēng)了》幾乎都在使用魔幻現(xiàn)實(shí)主義。 宮崎駿的魔幻現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)話題是大到可以單獨(dú)寫(xiě)一篇文的程度，所以簡(jiǎn)單用我最喜歡的《龍貓》做例子。 以前有人問(wèn)我，小梅和小月種下的種子一夜之間長(zhǎng)大這到底是不是夢(mèng)？這是魔幻現(xiàn)實(shí)主義??！小朋友等了好久的種子，在不經(jīng)意間破土發(fā)芽，他們就認(rèn)為這是龍貓的魔法。城市的孩子回歸大自然，自由酣暢地在田間地頭探索和發(fā)現(xiàn)，所有的一切無(wú)一不是神奇和驚喜。正如偶然刮起的風(fēng)，那是呼嘯而過(guò)的貓巴士。一切想象都是孩子們的真實(shí)，是夢(mèng)與否已經(jīng)不需爭(zhēng)論，因?yàn)槊總€(gè)人的快樂(lè)童年本身就是一場(chǎng)繽紛的美夢(mèng)。 就好比這里，你要是非得認(rèn)為兩個(gè)孩子在久無(wú)人住的空屋里玩了一圈后，弄得滿手滿腳臟兮兮的是煤煤蟲(chóng)在作怪我也不能咬你。 在《螢火蟲(chóng)之墓》中，兄妹兩個(gè)躺在滿布螢火蟲(chóng)的蚊帳里想著他們爸爸的艦隊(duì)，于是艦隊(duì)的畫(huà)面就浮現(xiàn)出來(lái)，很典型的意識(shí)流運(yùn)用。 此處應(yīng)該用動(dòng)圖，可惜我不會(huì)截 三、故事內(nèi)容總結(jié)一下高畑勛的六部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影，除了早期的《大提琴手》其余五部可以用三個(gè)字概括，“接地氣”！高畑勛喜歡講非常平實(shí)的故事，用一些生活化的碎片打動(dòng)人，兩個(gè)比較魔幻的也取材傳統(tǒng)的民間故事。 宮崎駿則不然。除《龍貓》和《懸崖上的金魚(yú)公主》發(fā)生在本國(guó)《起風(fēng)了》是一傳記電影外，其他七部，我不知道用什么比較精辟的詞概括好……最準(zhǔn)的就是，“不接地氣”！先不說(shuō)別的，你就看他的女主角的名就很“不接地氣”。 《魔女宅急便》里的“琪琪”算是比較保守的，但是細(xì)看設(shè)定，騎著掃帚帶著黑貓滿天飛的小魔女，這不是英國(guó)女巫嗎？！所以宮崎駿的電影啊，真的很西方化。背景幾乎都是架空的，魔幻的，玄乎的，建筑和人物衣著很明顯偏向歐美。宮崎駿喜歡有大背景，有不同尋常的世界設(shè)定的奇幻故事。 總的來(lái)說(shuō)，宮崎駿的故事總是快樂(lè)、美好、積極向上，結(jié)尾帶給我們希望和溫馨的。像《螢火蟲(chóng)之墓》里的兄妹的苦逼故事并不是宮崎駿的菜。 四、音樂(lè)一提音樂(lè)，久石讓簡(jiǎn)直比宮崎駿還令人熟悉。那既然這么了解這對(duì)黃金搭檔，把《螢火蟲(chóng)之墓》當(dāng)成是宮崎駿的，也太走眼了。 綜上所述，宮崎駿電影的諸多特點(diǎn)也決定了其電影配樂(lè)的特有屬性：奇幻、大氣、詩(shī)意、帶有童話氣質(zhì)……《螢火蟲(chóng)之墓》的配樂(lè)，一個(gè)也不占。 再直白點(diǎn)說(shuō)，大多數(shù)久石讓給宮崎駿電影配的音樂(lè)單拎出來(lái)可以獨(dú)立欣賞，存在感很強(qiáng)，看過(guò)電影的基本上都能哼兩句。 而高畑勛的電音配有和其電影繪畫(huà)風(fēng)格類似，比較多變，沒(méi)有像“宮崎駿-久石讓”這樣的穩(wěn)定組合。如果非得給高畑勛的電影音樂(lè)總結(jié)出個(gè)特點(diǎn)，那就是平民化，市井化，一如他電影的故事內(nèi)容。 五、敘事宮崎駿的電影敘事都是緊湊飽滿流暢的順序演下來(lái)的，老老實(shí)實(shí)的按時(shí)間線講。 高畑勛花樣敘事：《百變貍貓》像散文一樣，東一下西一下的（笑）；《我的鄰居山田君》像章回體，畢竟是四格改編的，每一章結(jié)束以后還有一首俳句做結(jié)；《歲月的童話》當(dāng)然是插敘了；《螢火蟲(chóng)之墓》是非常明顯的倒敘，一開(kāi)始哥哥就告訴你，他死了。 此處為超現(xiàn)實(shí)主義，不是魔幻現(xiàn)實(shí)主義 其實(shí)我早先也把《百變貍貓》誤認(rèn)為是宮崎駿的電影，但一直因?yàn)榕錁?lè)不像，敘事節(jié)奏也不太像，所以有懷疑。希望這么說(shuō)不會(huì)顯得我太自滿。 高畑勛的多變也許是在探索，探索一條不同于宮崎駿的道路，一條屬于他自己的道路。其中也許有《我的鄰居山田君》的鎩羽，但更有《輝夜姬物語(yǔ)》的載譽(yù)而歸。反觀宮崎駿，在他的最新電影《起風(fēng)了》里面，似乎有了高畑勛的味道。 聽(tīng)我啰嗦完這么長(zhǎng)，是不是覺(jué)得“啊，《螢火蟲(chóng)之墓》真的和宮崎駿的電影差好多?。 被蛘摺安痪涂磦€(gè)電影嘛！你較什么真??！”。 好吧，其實(shí)對(duì)于真正的影迷來(lái)說(shuō)，這種較真還挺有意思的。
不知道“我最喜歡宮崎駿的《螢火蟲(chóng)之墓》”這種錯(cuò)誤在日本是否存在。我覺(jué)得夠嗆，就像國(guó)內(nèi)沒(méi)誰(shuí)能把馮小剛和姜文的電影弄混。但我還是比較惡趣味的想知道要是兩位大師得知我們這邊這個(gè)情況后，誰(shuí)會(huì)更尷尬一些。是更有名氣的卻畫(huà)不出粉絲心中最好的那位，還是畫(huà)得最受認(rèn)可的但誰(shuí)也不知道他是誰(shuí)的那位。 所謂一山不容二虎，但是兩位巨匠在一起一工作就是好幾十年，并且相親相愛(ài)互相幫助。經(jīng)常是你導(dǎo)演我制片，你拍片我編劇的合作模式，有時(shí)還合為TV動(dòng)畫(huà)做導(dǎo)演。 宮崎駿為高畑勛的電影做制片 高畑勛為宮崎駿的電影做制片 和大神在一起工作不但沒(méi)有迷失自己反而保持了個(gè)人風(fēng)格，我們是不應(yīng)該不知道高畑勛這個(gè)人的名字的。 不過(guò)私認(rèn)為這幾年宮崎駿在走下坡路，而高畑勛則日趨上升。 2017年89屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)篇提名的電影《紅海龜》就是高畑勛當(dāng)?shù)乃囆g(shù)指導(dǎo)，所以這部法國(guó)-比利時(shí)-日本合拍片開(kāi)頭也有吉卜力工作室的龍貓logo 可能是宮崎駿本人也意識(shí)到自己在走下坡路了吧，所以之前聽(tīng)說(shuō)他要嘗試3D動(dòng)畫(huà)電影（應(yīng)該是放棄了）。 窮則變，變則通是沒(méi)有錯(cuò)，但是在變化中會(huì)不會(huì)迷失，會(huì)不會(huì)變得迎合這都不好說(shuō)。七退七出的宮崎駿說(shuō)“與其什么都不做，不如在制作中死去”是很感人，但是作為真愛(ài)粉的我，更希望他能急流勇退，讓我們記住最好的宮崎駿。 最后的兩部分?jǐn)?shù)下降真的很明顯，間隔時(shí)間也在變長(zhǎng)，宮崎駿真的老了 再多聊兩句吉卜力吧，工作室也不僅僅宮高二人，三大巨頭里還有一個(gè)鈴木敏夫。 主要從事制片工作。一直不太清楚制片到底干啥的，總之很牛很有權(quán)就是了 介紹吉卜力工作室的紀(jì)錄片《夢(mèng)與狂想的王國(guó)》,海報(bào)就是三大巨頭 除了三巨頭，吉卜力工作室還有好多好多知名的不知名的導(dǎo)演。 吉卜力工作室主要作品一覽。如果說(shuō)宮高二人是一只手的拇指，最重要，那么其他吉卜力的導(dǎo)演就是這只手的另四根手指。沒(méi)了其他四指只有一根拇指也干不了活。 快在上圖找找《虞美人盛開(kāi)的山坡》的導(dǎo)演叫啥，科科 隨便搜“宮崎駿”這個(gè)詞條，前排的搜索結(jié)果有一個(gè)榜單，一共顯示四張縮略圖，有一半錯(cuò)的。《側(cè)耳傾聽(tīng)》（左二）是近藤喜文導(dǎo)的，《借東西的小人阿莉埃蒂》（右一）是米林宏昌導(dǎo)的。好歹這兩部是宮崎駿制片和編劇，比《螢火蟲(chóng)之墓》靠譜點(diǎn)。 個(gè)人電影公眾號(hào)，歡迎關(guān)注 |
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