謝稚柳的繪畫在近現(xiàn)代畫壇上具有鮮明的代表性，無論是他最早涉獵的花鳥畫，或是他后來致力最深的山水畫，包括他間作的人物畫，都以精工典雅為尚。

他的藝術(shù)追求，代表了近現(xiàn)代畫壇一股重現(xiàn)宋元乃至?xí)x唐繪畫輝煌的思潮，與明清以還發(fā)展迅猛的文人水墨畫派形成鮮明的反差。謝稚柳是畫家，更是學(xué)者和詩人，他力圖維系古代士人畫高貴儒雅的品味。

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謝稚柳曾自作詩云：“細(xì)參絕艷銀鉤筆，不識元明哪有清。”雖然謝氏山水畫并非全然不師元明清，如他頗偏愛元代王蒙的山水畫，偶爾也取法石濤的筆意，但他所以對宋畫如此情有獨，并且窮其一生精研于此，卻是有著非常深層的原因的。