2017年，MeToo運(yùn)動(dòng)成為文化爆點(diǎn)，美國(guó)《韋氏詞典》因「女性主義」（feminism）這一概念搜索量激增，將其評(píng)為2017年度詞匯。爭(zhēng)取性別平等的努力、社會(huì)性別觀念的變化，同樣也呈現(xiàn)在好萊塢主流商業(yè)電影中。

2017年的《神奇女俠》以女性作為主角，打破了超級(jí)英雄電影的男性格局。

《神奇女俠》

2018年的《瞞天過(guò)海：美人計(jì)》，更是以「更換性別、重啟經(jīng)典」的方式，對(duì)以男性為主導(dǎo)的盜匪片（heist film），進(jìn)行了某種類(lèi)型規(guī)則改寫(xiě)。

《瞞天過(guò)海：美人計(jì)》

索德伯格的《十一羅漢》系列，早已成為盜匪片中的經(jīng)典，以喬治·克魯尼、布拉德·皮特、馬特·達(dá)蒙這一全明星陣容演繹團(tuán)隊(duì)協(xié)作實(shí)施高智商犯罪的故事，幾乎將好萊塢最有魅力的男明星一網(wǎng)打盡。

《十一羅漢》

作為《十一羅漢》的女性版，《瞞天過(guò)海：美人計(jì)》也集齊了好萊塢最有魅力的多位當(dāng)紅女星，桑德拉·布洛克、凱特·布蘭切特、安妮·海瑟薇、海倫娜·伯翰·卡特、蕾哈娜。

桑德拉·布洛克扮演的Debbie Ocean就是《十一羅漢》中喬治·克魯尼飾演的Danny Ocean的妹妹，情節(jié)模式也幾乎照搬《十一羅漢》，講述了主角召集幾位身懷絕技的女性，在時(shí)尚界盛典紐約大都會(huì)博物館舞會(huì)上策劃一場(chǎng)偷竊價(jià)值連城珠寶的故事。

可惜，中文片名卻并未按慣例譯為《八羅漢》，而是用了「美人計(jì)」這一有著強(qiáng)烈性別指向的譯名，以此吸引眼球，可見(jiàn)主流商業(yè)電影對(duì)于女性的某種刻板印象依然很難扭轉(zhuǎn)。

如何在主流電影中表現(xiàn)性別，的確在某種程度上反映了這個(gè)社會(huì)關(guān)于我們究竟是誰(shuí)所表達(dá)的關(guān)切和焦慮，而這些是通過(guò)故事和敘事再次展現(xiàn)的。

好萊塢類(lèi)型電影對(duì)于性別角色有著非常清晰的界定，不同類(lèi)型中有著約定俗成的性別定式——從女性角色的人物功能到視覺(jué)呈現(xiàn)方式，都有一系列區(qū)分性別的敘事策略。

比如男性主導(dǎo)的西部片、黑幫片、黑色電影中女性被設(shè)置為什么角色，以及女性主導(dǎo)的歌舞片、瘋癲喜劇及家庭情節(jié)劇中女性所體現(xiàn)的價(jià)值觀。這種類(lèi)型慣例體現(xiàn)了主流電影是如何建構(gòu)女性并給她們派定角色的（通常是愛(ài)人、妻子或母親）。

盜匪片一直是男性主導(dǎo)的一種類(lèi)型。在這類(lèi)電影中，女性往往作為男主角的伴侶或者男主角想要贏得芳心的人物（《十一羅漢》中的茱莉亞·羅伯茨）。在一些盜匪片中，為了平衡性別往往加入一個(gè)性感女性作為男主角的幫手或團(tuán)隊(duì)一員（《偷天換日》中的查理茲·塞?。?/p>

《十一羅漢》

《偷天換日》

這類(lèi)電影中更主流的人物設(shè)置模式是，讓一個(gè)女性警察成為男性偷竊團(tuán)伙的對(duì)立面（《十二羅漢》中的凱瑟琳·澤塔-瓊斯）。女性在主流電影中一直以來(lái)作為家庭符碼出現(xiàn)，而在這種盜匪片中，男性破壞規(guī)則，而女性修復(fù)規(guī)則，這是類(lèi)型電影賦予女性的一種融合/馴化的人物功能。

《十二羅漢》

也因此，《瞞天過(guò)?！芬耘越巧鳛楸I匪，則是對(duì)主流電影中女性既定社會(huì)身份的徹底扭轉(zhuǎn)，女性不再作為家庭符碼或者安全的秩序維護(hù)者，而是成為了破壞性的力量。

影片從敘事、人物到后期宣傳，都為了強(qiáng)調(diào)女性作為敘事主導(dǎo)而煞費(fèi)苦心——為凸顯全女性主角的人物設(shè)置，刻意將秦少波飾演的第九羅漢隱去，但這一男性角色在此次團(tuán)伙盜竊中，其實(shí)承擔(dān)了不可替代的重要功能。但最終呈現(xiàn)出的二元對(duì)立、非此即彼的性別思維，不免矯枉過(guò)正，有些小家子氣了。

《十一羅漢》唐·錢(qián)德?tīng)柡颓厣俨?/span>

影片中另外兩位男性角色，則是作為女性角色對(duì)立面存在。女主角卑鄙的渣男前男友與狡猾的保險(xiǎn)公司調(diào)查員的人物設(shè)置和選角，多少體現(xiàn)出這部電影暗藏的對(duì)于男性的某種刻板印象和惡意情緒。

詹姆斯·柯登飾演的保險(xiǎn)公司調(diào)查員，是女主角團(tuán)隊(duì)的對(duì)立方。如果這一人物過(guò)于端正英俊，在人物形象上就接近正面人物，會(huì)將女性主角的盜賊身份帶向反面。

相反，如果設(shè)置為丑男，對(duì)男性角色的丑化則會(huì)讓男性觀眾感到反感。對(duì)于這一人物的塑造，要微妙地找到某種平衡，能力太強(qiáng)就掩蓋了女性的光芒，能力太弱則對(duì)抗方不夠強(qiáng)，也無(wú)法凸顯片中女性角色的智慧。所以，影片選擇了一個(gè)憨厚中帶著狡黠，癡肥討喜中又包含一絲油膩的形象。

而女主角令人厭惡的渣男前男友，則成為影片一個(gè)的嚴(yán)重?cái)」P。這個(gè)角色高大英俊、有藝術(shù)品位，但卻無(wú)恥卑鄙、陰險(xiǎn)狡詐，他設(shè)計(jì)讓女主角替他背鍋，入獄五年。

但影片的失誤正在于，一個(gè)精心策劃五年、幾個(gè)優(yōu)秀女性協(xié)同合作的盜竊珠寶行動(dòng)，只是女主角為了陷害渣男的報(bào)復(fù)行為，即便這并不是唯一動(dòng)機(jī)，但作為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，卻拉低了此次行動(dòng)所意圖彰顯的女性主體性。

如果凱特·布蘭切特是因?yàn)橄胱龈`賊而使她的行為帶有強(qiáng)烈的主體性，那么桑德拉·布洛克的報(bào)復(fù)之舉則或多或少消解了行動(dòng)的意義。

女性因?yàn)楸荒行员撑殉鲑u(mài)，而選擇鋌而走險(xiǎn)、對(duì)抗社會(huì)主導(dǎo)規(guī)則進(jìn)行盜竊，似乎只有棄婦或被侮辱被傷害的女性才有可能覺(jué)醒，這個(gè)行為邏輯實(shí)在是太老套了。

《十一羅漢》中，偷竊任務(wù)與贏得前妻茱莉亞·羅伯茲的愛(ài)，互為表里。事業(yè)／愛(ài)情是一體的，男性獲得了金錢(qián)（成功）也就收獲了愛(ài)情。

《十一羅漢》

這固然是男性作為主角的電影的某種刻板敘事邏輯，但在《瞞天過(guò)海》中，偷竊任務(wù)是為了報(bào)復(fù)渣男前男友，女性贏得了金錢(qián)（成功）也就完成了報(bào)復(fù)，形成了事業(yè)／愛(ài)情的沖突對(duì)立，卻又制造出女性作為主角的電影的某種刻板敘事邏輯。

還好，這幾位好萊塢最出色女演員的個(gè)人魅力，或多或少挽救了這部電影陳舊的敘事套路與不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹逻壿?。人?jiàn)人愛(ài)的美國(guó)傻大姐桑德拉·布洛克是好萊塢為數(shù)不多的頂級(jí)喜劇女明星，她能夠一邊性感一邊搞笑的天賦，總能讓人感到輕松愉悅。

安妮·海瑟薇近幾年的表演越來(lái)越細(xì)膩豐富，早已擺脫了出道時(shí)傻白甜的甜心形象，影片中她的角色也與現(xiàn)實(shí)有著某種對(duì)應(yīng)，外表甜美膚淺內(nèi)在卻很有主見(jiàn)。還有古怪精靈的海倫娜·伯翰·卡特、時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)的天后蕾哈娜，當(dāng)然，還有我們的女王凱特·布蘭切特。

布蘭切特的臉，女性性別特征明顯，性意味與指向卻模糊，混合成一種雌雄同體的神秘氣息，真正顛倒眾生、男女通吃。其中，布洛克54歲、布蘭切特50歲，另外幾個(gè)女明星年級(jí)也不小，這確實(shí)令人振奮。

即便在好萊塢，以男性為主角的商業(yè)電影依然占絕大多數(shù)。這種性別優(yōu)勢(shì)隨著年齡的變化，體現(xiàn)得更明顯。

四五十歲或者年紀(jì)更大的男性，依然能夠獨(dú)當(dāng)一面，在商業(yè)電影中擔(dān)任男主角，比如湯姆·克魯斯、喬治·克魯尼等，而年紀(jì)偏大的中年女性擔(dān)任主角的電影，則少之又少，藝術(shù)電影領(lǐng)域女性的生存狀況要好一點(diǎn)，但主流商業(yè)電影中能讓年紀(jì)大的女性擔(dān)任主角的類(lèi)型則鳳毛麟角。

新世紀(jì)初的《古墓麗影》系列與《霹靂嬌娃》系列以女性作為動(dòng)作片主角，稱(chēng)得上是某種革新，但依然要選擇年輕貌美、身材性感的女明星。

《古墓麗影》

《霹靂嬌娃》

《瞞天過(guò)海：美人計(jì)》用不同年齡段（更多年紀(jì)偏大）、不同種族的女性擔(dān)任盜匪片主角，確實(shí)在某種程度上改寫(xiě)了好萊塢盜匪片的類(lèi)型規(guī)則，打破了主流商業(yè)電影的性別、年齡壁壘和僵化規(guī)則，從這個(gè)角度看，還是有一定的積極作用。

但這部外表虛張聲勢(shì)與內(nèi)里不堪一擊的女性偷盜電影，是否能為電影中的女性帶來(lái)更有建設(shè)性、更真實(shí)和更不拘一格的再現(xiàn)？

我深表懷疑。