紀(jì)廣洋

　　捧讀姚彥華的書(shū)稿，就如同在讀一封長(zhǎng)長(zhǎng)的家書(shū)——里面全是我家鄉(xiāng)的消息和音訊，全是我故土的山水云月、風(fēng)土人情和家常里短……

　　我和姚彥華既是老鄉(xiāng)又是老朋友，魯西南那片逶迤著九十九座小山丘的的古老縣域，是我們共同的家鄉(xiāng)，我讀中學(xué)的校園與她出生的村莊僅有一山之隔，而那座在丘陵地帶拔地而起、鶴立雞群，被稱(chēng)作“云林勝概”，被稱(chēng)作“山色靄靄人間圣地，流水潺潺世外洞天”的山峰，名叫青山，她那座美麗的山村就叫青山村。古剎恢弘、老樹(shù)蘢茸、奇峰突兀的青山，是我學(xué)子生涯的攀援依戀和游子生涯的追思眷念。青山鐘毓的姚彥華，是我有生以來(lái)最初結(jié)識(shí)的文朋詩(shī)友之一，從洙水河畔的嘉祥縣城到南四湖區(qū)的微山島，從筆會(huì)到采風(fēng)，從同桌談文到同船共度，屈指算來(lái)，我和她結(jié)識(shí)已經(jīng)快三十年了。

　　因此，賞讀姚彥華的書(shū)稿，我自然而然的就帶有一種親切感和探尋心理，在她的詩(shī)歌、散文、小說(shuō)中，戚戚尋望故鄉(xiāng)的影象，切切尋找往年的記憶，一一尋證無(wú)邊的擬想。

　　我最先翻閱的是她的詩(shī)歌部分。我認(rèn)為，在所有的文學(xué)類(lèi)別中，詩(shī)歌是最本原的東西，直抵心底和靈魂的所在。

　　姚彥華在《我的詩(shī)觀》中，這樣寫(xiě)到：“詩(shī)的本意是抒情，抒情的文字不采詩(shī)形。詩(shī)的神髓是一種自然流露，詩(shī)的文字是情緒自身的表現(xiàn)。詩(shī)是一幅畫(huà)，是剛剛蘇醒的春，是朦朦朧朧的霧中之花，是新娘那一低頭時(shí)的嬌羞，是氣壯山河時(shí)的豪邁，是波瀾壯闊時(shí)的雄進(jìn)。是寧?kù)o的港灣，是不經(jīng)意間的一抹斜陽(yáng)……”

　　就她這種切中心脈、詩(shī)情畫(huà)意的有關(guān)詩(shī)歌的觀點(diǎn)，已讀得我一愣一愣的。

　　“拴進(jìn)月亮的那棵菩提樹(shù)/走不出月亮的眼睛/攢聚的記憶是根繩/系住菩提的光衣/沒(méi)有佛的禪悟/串起的念珠轉(zhuǎn)世傳說(shuō)/玉兔跳出月亮的眸子”（《拴住的月亮》）賞讀這種詩(shī)句，我不免就想起歲月深處迢遙的故鄉(xiāng)圓月——月亮是故鄉(xiāng)的眼睛嗎？她還那般的明亮嗎？那般的一塵不染嗎？多年的都市生活，我似乎再?zèng)]望見(jiàn)過(guò)天際的明月，哪怕不再那么明媚、那么清潔?！皵€聚的記憶是根繩”嗎？她系住了什么？串起了什么？我越想越遠(yuǎn)……

　　“我一無(wú)所有/連綿的雨季，流浪/風(fēng)兒卷起泥沙/我拂袖遮住眼睛/一切過(guò)去/惟有眼睛清亮”（《遠(yuǎn)行》）反反復(fù)復(fù)地翻閱賞讀她書(shū)稿中的所有詩(shī)作，如酗陳釀、似品佳茗，品咂回味之余，我的心靈像似經(jīng)歷了一次遲來(lái)的回歸和長(zhǎng)別的遠(yuǎn)行……有限的篇幅里，我不可能把所有的思緒都林林總總地寫(xiě)在這篇序里，只能把她這兩首我看過(guò)即可背誦的短詩(shī)信手拈來(lái)，滴水見(jiàn)海。

　　賞讀她的散文隨筆作品時(shí)，我更是細(xì)致和磨蹭，往往是，一篇一兩千字的篇什，我居然能翻閱個(gè)一天半宿的——古今中外的文學(xué)作品浩如煙海，而與我的故鄉(xiāng)有牽連的文字卻并不多見(jiàn)，能一下觸及我的內(nèi)心、觸痛我的神經(jīng)的文字更少之又少……

　　“遠(yuǎn)處有風(fēng)吹來(lái)，掀起金黃的麥浪，有如大海里的波濤，起伏不定。季節(jié)不饒人，農(nóng)民們開(kāi)始大批大批地涌往麥田。他們最怕這幾日的天氣，如果要是一場(chǎng)劈頭蓋臉的雨澆降下來(lái)，那么這個(gè)季節(jié)的糧食是全泡湯了?！保ā敦湑r(shí)節(jié)》）這樣的文字，如同鋒利的麥芒，一下就刺痛了我的視覺(jué)和感覺(jué)，刺痛了我的指尖和心尖，就連胸部和背部也開(kāi)始刺痛和瘙癢——這是一種久違了的過(guò)敏反應(yīng)？還是我遠(yuǎn)離故土背對(duì)故鄉(xiāng)幾十年之后的牽念和揪心？

　　“我背起那個(gè)肥大的席簍才七歲，七歲讓我懂得生活的艱辛和困苦，母親沒(méi)白沒(méi)夜地替人縫制衣服，只為爭(zhēng)那幾分幾毛的吃鹽打醋的錢(qián)兒，熬成了病根。家中常缺柴少米，母親就放下手中的活計(jì)，喊上我背上大席簍趁著暮色踏上崎嶇不平的山路，頂著虛弱的身子去用棍棒拔打樹(shù)上的葉子。雖然抗著一根長(zhǎng)桿，也只能去打小樹(shù)上的葉子，打時(shí)，還得像賊一樣四下地往外瞅看，唯恐被看山的抓住，要是抓住，這一天父親在隊(duì)里掙的工分就全泡湯了?！保ā独Э嗟娜兆印罚┯质且痪洹叭轀恕?！早已走出大山置身鬧市的山妹子??！你字里行間的往事和心底的回念，字字句句敲打刺痛著我的心！生命的凄苦、生存的磨難、生活的希冀和遙盼，這一切的一切，我們是如此的同根同源同浩嘆！所以說(shuō)，我讀這樣的文字，感覺(jué)和意識(shí)，不是在讀文學(xué)作品，而是在看家書(shū)、聽(tīng)鄉(xiāng)音……閱讀所產(chǎn)生的心底的共鳴，可遇不可求，才變得目不轉(zhuǎn)睛、愛(ài)不釋手，才由衷的珍惜和憐惜。

　　當(dāng)然，姚彥華的作品中，也不盡是對(duì)故鄉(xiāng)的回望和低泣，也有對(duì)大千世界、對(duì)宇宙萬(wàn)物的沈詠和仰唱。

　　“月隱伏在世代祖先們的崇拜之中。一個(gè)嫦娥，一個(gè)吳剛，一個(gè)玉兔，還有一棵桂樹(shù)就足以讓人浮想聯(lián)翩了。月的出現(xiàn)會(huì)將你心靈中最敏感的觸角打開(kāi)，會(huì)將你昔日分辨不清楚的東西分辨出來(lái)。月不知匯集了多少時(shí)間之流，激蕩起多少歲月的命運(yùn)波折，打開(kāi)了多少世人的傳詠。月就像一朵向日葵開(kāi)放在人們的心目中?！保ā秾?duì)月漫筆》）這種簡(jiǎn)短、雋美而闊達(dá)遼遠(yuǎn)的淺吟低唱，也俯尋即是。

　　該書(shū)稿中，最厚重的部分，當(dāng)然就是她的中短篇小說(shuō)了。

　　像短篇小說(shuō)《淹沒(méi)》、《扎根》等，是那種能讓我讀得流淚的農(nóng)村題材的篇什；像短篇小說(shuō)《隙》和《釣人》等，又是那種能讓人窺視市井了解社會(huì)、切近時(shí)代切中時(shí)弊的城市題材的篇什。也就是說(shuō)，姚彥華的視野、心境和筆觸，早已是多方面多層次的，涉及描摹到到城鄉(xiāng)世事的眾多方面。

　　她書(shū)稿中的幾部中篇小說(shuō)，從故事情節(jié)到文筆描寫(xiě)，都可看出她閱歷的深厚和文學(xué)的功力，像《妮的娘、妮的爹》，不僅標(biāo)題平中見(jiàn)奇、十分有味，就連引言也讓人眼睛一亮、心中一明：“世上無(wú)論哪一條路都有彎”。而內(nèi)文更是通過(guò)“妮的娘”、“妮的爹”和“妮本人”，以及蘋(píng)果園、廟宇、老槐樹(shù)等等物象，巧妙恰切地通過(guò)循序漸進(jìn)的一連串的情節(jié)和細(xì)節(jié)，刻畫(huà)人物、描摹場(chǎng)景，令人粘眼讀來(lái)，怦然心動(dòng)。像《東倒西歪的話(huà)題》，盡管還是鄉(xiāng)村題材，卻在敘事描摹中融進(jìn)了天外來(lái)客UFO和虛無(wú)縹緲海市蜃樓等元素和意象，平添不少意趣和意境。

　　前不久，《青年文學(xué)》下半月刊的常務(wù)副主編王夫剛老弟和編輯部主任任懷強(qiáng)老弟來(lái)濟(jì)寧時(shí)，我與多年不見(jiàn)的原濟(jì)寧市作協(xié)主席（現(xiàn)為濟(jì)寧市人大副主任）殷允嶺老師又聚到了一起，談起當(dāng)年的微山島筆會(huì)和往年的文朋詩(shī)友們，他還記得姚彥華當(dāng)時(shí)帶去的農(nóng)村題材的短篇小說(shuō)，他憶緒悠悠、意味深長(zhǎng)地說(shuō)：“姚彥華的那種小說(shuō)，現(xiàn)在很少見(jiàn)了，那種清凌凌的、原生態(tài)的語(yǔ)境和意境，帶著泥土和青草的芬芳?xì)庀?，帶著原野和大山的平?shí)和淑靜，吶吶細(xì)語(yǔ)，娓娓道來(lái)，有著別具一格的生活背景和心理背景……”

　　殷老師酒后的這番真言，基本概括了我對(duì)姚彥華小說(shuō)的印象和認(rèn)知，盡管，她后來(lái)的許多小說(shuō)，已經(jīng)涉及到原野和大山之外的諸多領(lǐng)域。

　　通讀姚彥華的書(shū)稿，里面還有她實(shí)地走訪(fǎng)、采風(fēng)、調(diào)查、整理而成的民間文學(xué)部分，不失為魯西南一帶彌足珍貴的文化遺產(chǎn)。另外還有感悟類(lèi)、哲言睿語(yǔ)類(lèi)的《心海泛舟》，可謂字字珠璣、引人深思。

　　細(xì)細(xì)讀來(lái)，姚彥華文學(xué)作品的基本特色就如同她本人一樣，質(zhì)樸中見(jiàn)神采，淑靜中蘊(yùn)靈動(dòng)，筆墨字詞間難掩的艷麗華彩，也是那種天生麗質(zhì)的本原性的抒發(fā)和展露，沒(méi)有半點(diǎn)兒虛夸、虛飾，更沒(méi)有丁點(diǎn)兒虛飄飄的虛驕和虛情。而這種特色，是常見(jiàn)的文學(xué)作品中，最罕遇的品質(zhì)。

　　總的說(shuō)來(lái)，在我的印象里，姚彥華的文學(xué)作品，確實(shí)是文如其人，是善良心靈和善感心腸從鴻蒙初始到感應(yīng)半世再到醞釀平生有感而發(fā)、厚積薄發(fā)的異彩紛呈的果實(shí)，是芳靈蕙性與生俱來(lái)的精神文明的產(chǎn)品，一如青山洙水毓彥華。