1973年出生于湖南益陽(yáng)；2003年至2005年就讀于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)研究生班；2005年至2007年任教于廣州大學(xué)，擔(dān)任美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)課程教學(xué)。2007年考入中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院學(xué)習(xí)，后定居北京；2008年創(chuàng)辦《國(guó)畫(huà)收藏》并任主編至今；曾受聘于中國(guó)人民大學(xué)畫(huà)院，任重彩畫(huà)研修班導(dǎo)師、特聘教授?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事，湖南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省美協(xié)藝委會(huì)委員，湖北師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授，北京丹青盛世書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)（法人）與高級(jí)研修班導(dǎo)師。

長(zhǎng)期致力于藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育，其研究方向包括中國(guó)工筆重彩畫(huà)、寫(xiě)意重彩畫(huà)、中國(guó)書(shū)法，以及中國(guó)畫(huà)史與中國(guó)繪畫(huà)美學(xué)。主要研究成果及論文發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》《藝術(shù)·生活》《藝術(shù)界》《書(shū)畫(huà)世界》《美術(shù)大觀》《新視覺(jué)藝術(shù)》《畫(huà)界》《藝術(shù)中國(guó)》《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》《美術(shù)報(bào)》《藝術(shù)界》等刊物。

《入夏》 70x69cm  工筆

中國(guó)畫(huà)作品多次參加全國(guó)大展并有獲獎(jiǎng)，作品被外交部門(mén)，中央軍委，香港特區(qū)政府，廈門(mén)美術(shù)館，銀川美術(shù)館，澳洲美術(shù)館等政府部門(mén)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、企事業(yè)單位及個(gè)人廣為收藏。著有《未君花鳥(niǎo)畫(huà)作品精選》《名家未君工筆花鳥(niǎo)》《未君作品集》《未君畫(huà)集》《未君白描花卉》《未君書(shū)法集》《紫陌醉羽》等十余種。

九十年代初開(kāi)始詩(shī)歌、散文、小說(shuō)寫(xiě)作，作品發(fā)表于《詩(shī)刊》《星星詩(shī)刊》《青春詩(shī)歌》《散文詩(shī)》《湖南文學(xué)》《青年作家》《中國(guó)青年》《延安文學(xué)》《天津詩(shī)人》等全國(guó)近百種期刊，出版文學(xué)集《欲望的城市》（內(nèi)蒙古遠(yuǎn)方出版社）。

《荷塘驚艷》50x70cm 2014年

未君除了擅長(zhǎng)花卉、翎毛、山水以外，亦能詩(shī)善文，書(shū)法篆刻也有一定造詣。畫(huà)風(fēng)工中寓寫(xiě)、實(shí)中求意，重彩、沒(méi)骨、水墨融為一體，其寫(xiě)意重彩畫(huà)個(gè)性鮮明，構(gòu)圖善變，筆墨恣肆，意境蒼茫新奇，自從一格。被譽(yù)為“雍容華貴中又透出野逸靈動(dòng)”，“未氏花鳥(niǎo)畫(huà)”，受到美術(shù)界的高度評(píng)介。論畫(huà)倡導(dǎo)“形神兼?zhèn)洹迸c“外師造化?！?/span>

文/盛景華（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，九三學(xué)社中央畫(huà)院副院長(zhǎng)，湖南省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，湖南省書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)主任 ，中國(guó)人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院盛景華書(shū)法工作室導(dǎo)師）

“一花一世界，一葉一如來(lái)”語(yǔ)出唐蝸寄題廬山東林寺三笑庭聯(lián)：“橋跨虎溪，三教三源流，三人三笑語(yǔ)；蓮開(kāi)僧舍，一花一世界，一葉一如來(lái)”。據(jù)《佛典》記載，昔時(shí)佛祖拈花，惟迦葉微笑，既而步往極樂(lè)。能從一朵花的一顰一笑中參透世界，繼而得升天堂，這是怎樣的境界！不知為什么，每讀未君的詩(shī)畫(huà)，很自然的我就聯(lián)想到“一花一世界，一葉一如來(lái)”的偈語(yǔ)，我把這種巧合看成是緣分。

《疏林雨落》 138x70cm 2018年

最初結(jié)識(shí)未君是因?yàn)槲膶W(xué)，未君是個(gè)地道的文學(xué)青年，專(zhuān)事繪畫(huà)之前他寫(xiě)作詩(shī)歌、散文，并在很多文學(xué)期刊發(fā)表，還出版文學(xué)作品集《欲望的城市》。我和未君生長(zhǎng)在同一個(gè)城市，一直以來(lái)，我的本職工作就是報(bào)社的副刊編輯，在我主編《桃花江》、《龍麟茶館》等文學(xué)欄目期間，未君是我的重點(diǎn)作者。

《遇見(jiàn)蓮花開(kāi)》145×100cm 2017年

也不知什么時(shí)候，未君突然轉(zhuǎn)向繪畫(huà)，而且一發(fā)不可收拾。這些年，他當(dāng)過(guò)雜志編輯，做過(guò)大學(xué)老師，輾轉(zhuǎn)工作于珠三角，又求學(xué)于天津美術(shù)學(xué)院，最后定居北京。未君一步一個(gè)腳印，勤思苦練，且轉(zhuǎn)益多師終有所獲。我感覺(jué)他似乎是在“一夜之間”便打通了“六脈”，榮譽(yù)、功名接踵而至，尤其是最近幾年，他在中國(guó)人民大學(xué)畫(huà)院當(dāng)起了教授帶起了高研班。很顯然，他已然在中國(guó)畫(huà)壇嶄露頭角。

不忘初心，這是未君為人為藝的本色。

《遠(yuǎn)樹(shù)婆娑》137×70cm 2017年

聯(lián)曰：“名畫(huà)要如詩(shī)句讀，古琴兼作水聲聽(tīng)”。讀未君的繪畫(huà)作品就像讀“詩(shī)”，他的畫(huà)里，“詩(shī)情、詩(shī)眼、詩(shī)意”無(wú)處不在。記得未君說(shuō)過(guò)：“我畫(huà)紫藤，迄今算起來(lái)已有十多年了，我總是不厭其煩，情有獨(dú)鐘地把紫藤花無(wú)數(shù)次放進(jìn)我的作品里，無(wú)數(shù)次在紫藤花架下構(gòu)思我的春秋歲月；我更是無(wú)數(shù)次把自己藏于紫藤樹(shù)下，藏于紫藤花叢中，我時(shí)常因此忘了我自己，我以為自己就是其中一朵，我以為我就是花架下那一只看似悠閑的雀，我以為在花的芬芳中，花不待月月自來(lái)……”有著如此情懷的作品，我想，那當(dāng)然是“詩(shī)”了。

《紫香云暖富貴春》 138x70cm 2017年

“畫(huà)家本質(zhì)是詩(shī)人”。這是我對(duì)未君及其藝術(shù)的真切的認(rèn)識(shí)。我一直以為，人們無(wú)論做什么事，做久了都會(huì)產(chǎn)生慣性，許是慣性使然，未君作書(shū)、作畫(huà)總是習(xí)慣了“從詩(shī)歌出發(fā)”。 “從詩(shī)歌出發(fā)”顯然已成為未君藝術(shù)創(chuàng)作的一種獨(dú)特的語(yǔ)言圖式。因了這一圖式，未君的畫(huà)可居可游，經(jīng)得起品讀，耐得住把玩。且由此與常人拉開(kāi)了雅俗的距離，脫離了市井之態(tài)、塵囂之氣，從而變得雋永、蘊(yùn)藉、文氣斐然。未君的重彩花鳥(niǎo)畫(huà)雖然設(shè)色濃艷，雍容華貴卻不油膩。這一點(diǎn)恰恰是他的作品最可人之處。觀其畫(huà)作，就像打量一個(gè)經(jīng)過(guò)精心打扮過(guò)的貴婦，精精致致而又落落大方，舉手投足間盡顯涵養(yǎng)和高貴氣質(zhì)。

《天涯行旅云水寒》 138x70cm 2017年

我和未君乃同門(mén)師兄弟，我們的老師林凡先生在評(píng)價(jià)未君的作品時(shí)說(shuō)過(guò)這樣一段話：“未君的作品，給我的印象是內(nèi)蘊(yùn)、含蓄、優(yōu)容、圓融，當(dāng)然還有他必須重視的其他方面的東西。人的修為，應(yīng)該有多種多樣，不能強(qiáng)求一律。而中國(guó)傳統(tǒng)文人特別強(qiáng)調(diào)的幾點(diǎn)，特別高看的幾點(diǎn)，仍然是離不開(kāi)作為學(xué)問(wèn)的這一重要基點(diǎn)。歷代文人對(duì)“含蓄”存有特別的解讀，晚唐詩(shī)人司空?qǐng)D的《二十四詩(shī)品》中就有專(zhuān)門(mén)章節(jié)談到這點(diǎn)?！肚f子》也說(shuō)過(guò)“含哺而熙”，都是說(shuō)含而藏，含有深意，藏而不露，特別在藝術(shù)上這是一種很高的境界。因?yàn)橛袃?nèi)蘊(yùn)，才能懷藏未露，優(yōu)容也有這個(gè)意思；因?yàn)槲淳哂羞@種品質(zhì)，才能悠哉游哉，從容不迫。至于圓融，佛教上認(rèn)為是最高的思想修為，最高的思想境界。另外，值得注意的是，作為優(yōu)秀的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家，未君的山水畫(huà)或許也會(huì)成為他以后藝術(shù)創(chuàng)作中的一大亮點(diǎn)?！钡拇_，就繪事而言，未君是多面手。山水、花鳥(niǎo)他都涉獵，工筆、寫(xiě)意他都擅長(zhǎng)。因而，你無(wú)法定義他是山水畫(huà)家還是花鳥(niǎo)畫(huà)家，是寫(xiě)意畫(huà)家還是工筆畫(huà)家。當(dāng)然，就未君目前的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)及創(chuàng)作數(shù)量來(lái)看，他的工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)成就似乎更加突出一些，在圈內(nèi)圈外也更具影響一些。

《花開(kāi)此處》136×70cm 2017年

讀未君的花鳥(niǎo)畫(huà)，追本朔源，我們可以清晰地看見(jiàn)他法古求變的脈絡(luò)，既有唐宋諸家的胎息，又有明清惲南田、任伯年等名家的韻致。可以這樣說(shuō)，他似乎在發(fā)軔之初，就看清了自己前行的方向，夯實(shí)了造型的根基。

《四季不解蕭蕭意》  138x70cm 2017年

藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代，這是至理。未君在繼承傳統(tǒng)的過(guò)程中使自己的作品充滿了“真氣”和“古意”，然后又在時(shí)代的驅(qū)動(dòng)下大膽創(chuàng)新。他一直追求用自己獨(dú)創(chuàng)的語(yǔ)言，自己的陳述方式實(shí)現(xiàn)“自我表達(dá)”。“抒胸中臆氣，寫(xiě)萬(wàn)千大境”這是未君的理想。他要求自己：既要弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，更要突出時(shí)代精神和自我性情的抒發(fā)。當(dāng)我讀過(guò)他大量的作品之后，我肯定，他做到了。

《林塘春晚亦婀娜》100x70cm 2016年

作為花鳥(niǎo)畫(huà)家，花卉、禽鳥(niǎo)是畫(huà)家一生的主題，然而萬(wàn)紫千紅之間總有畫(huà)家各自的鐘愛(ài)和選擇。正如周敦頤在《愛(ài)蓮說(shuō)》中描述的那樣：“水陸草木之花，可愛(ài)者甚蕃。晉陶淵明獨(dú)愛(ài)菊；自李唐來(lái)，世人盛愛(ài)牡丹；予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭靜植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉?！倍淳姁?ài)的，在他的畫(huà)面上出現(xiàn)頻率最高的還是紫藤與孔雀，難怪有評(píng)論家親切地稱(chēng)他為“紫藤君子”。可以說(shuō)，紫藤、孔雀已然成為未君花鳥(niǎo)畫(huà)作品中的一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)。

《桃花多多暖春色》70x55cm 2015年

未君的花鳥(niǎo)畫(huà)雖然屬于工筆，但多是工寫(xiě)相兼，有寫(xiě)意的意趣，又有工筆的精微。未君說(shuō)，他創(chuàng)作工筆畫(huà)一律用生紙起稿，畫(huà)到一定程度再把生紙做熟，然后在熟紙上再作深入刻畫(huà)。他要求自己的工筆畫(huà)始終保留寫(xiě)意的鮮活與靈動(dòng)。我們的老師林凡先生一直堅(jiān)守“意工”之創(chuàng)作理念。我認(rèn)為，未君的藝術(shù)實(shí)踐正是先生“意工”之妙的最佳佐證。

《佳人半醉最銷(xiāo)魂》70x55cm 2015年

眾所周知，除了筆墨技巧、文學(xué)功底之外，書(shū)法之于中國(guó)畫(huà)尤為重要。縱觀歷代藝術(shù)大家，于“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”方面，無(wú)不是交相輝映。未君本質(zhì)是詩(shī)人，除此之外，他在書(shū)法篆刻諸多方面還多有建樹(shù)。我堅(jiān)信，論及藝術(shù)上的成就，比到最后比觀念，比到最后比學(xué)養(yǎng)，比到最后比胸襟。正所謂“行千里路，讀萬(wàn)卷書(shū)”，未君這些年游歷四方，廣結(jié)善緣，在思想觀念、藝術(shù)語(yǔ)言、學(xué)養(yǎng)等諸多方面已經(jīng)有了足夠的積累和沉淀，我相信，再往后，他的藝術(shù)道路將是一片坦途。

《庭院深深》136x70cm 2015年

《豈知多少春花多少癡情》138×70cm

《猶看江南尋幽事》136x70cm 2014年

《幾度煙雨又落花》138×70cm 2014年

《黔南春早》120×205cm 2012年

《煙嵐云壑圖》97×190cm 2012年

《春游歸隱圖》227×164cm 2016年

《艾山之巔》145×100cm 2016年

《日落孤云外》120×70cm 2016年

《一壑境中游》140×100cm 2016年