律詩(shī)是一種興起并成熟于唐代的詩(shī)歌體裁：在格律上，講究平仄協(xié)調(diào)、合轍押韻、兩兩對(duì)仗；此外，題目要統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)，全詩(shī)要緊扣題目；在章法上，以起、承、轉(zhuǎn)、合為準(zhǔn)則。等等。

很多初學(xué)詩(shī)詞的人，喜歡在自己的詩(shī)作之前標(biāo)注五律、七律，以為只要八句且押韻（有些初學(xué)者甚至平仄通押）就是律詩(shī)了。殊不知，律詩(shī)的要求很多，寫(xiě)出一首合格的律詩(shī)并不容易。

首先，從格律上說(shuō)，律詩(shī)講究平仄協(xié)調(diào)、合轍押韻、兩兩對(duì)仗。

（一）所謂平仄協(xié)調(diào)，主要的原則是每一聯(lián)（一二句為首聯(lián)、三四句為頷聯(lián)、五六句為頸聯(lián)、七八句為尾聯(lián)）內(nèi)平仄相對(duì)，如果做不到相對(duì)，就是「失對(duì)」；而后一聯(lián)的上句，與前一聯(lián)的下句，平仄相粘，如果做不到相粘，就是「失粘」。

（二）所謂合轍押韻，是指每一聯(lián)的最后一個(gè)字要在同一個(gè)韻部。唐代使用的是《唐韻》，將近200個(gè)韻部，但唐人寫(xiě)詩(shī)時(shí)，將臨近的韻部合起來(lái)用，稱(chēng)之為「同用」。后人整理「平水韻」時(shí)，將唐人同用的韻部并成一個(gè)韻部，形成了流傳至今的106個(gè)韻部的平水韻。所以，平水韻雖然是在金元之際在定型的，但實(shí)際上就是從唐代流傳至今的用韻法則。

（三）所謂兩兩對(duì)仗，是要求律詩(shī)中必須有兩聯(lián)對(duì)偶。一般是要求頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)偶，頷聯(lián)可以寬對(duì)，頸聯(lián)最好工對(duì)；首聯(lián)、尾聯(lián)可不對(duì)偶。此外，對(duì)偶因避免合掌，即上下聯(lián)說(shuō)的是同一個(gè)意象。

其次，從題目上說(shuō)，題目要統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)，全詩(shī)要緊扣題目。根據(jù)蔡義江《懷我好音——詩(shī)詞體裁與唐宋名篇鑒賞》一書(shū)的整理，律詩(shī)的題目與全詩(shī)，有如下關(guān)系——

（一）題目與內(nèi)容必須完全一致

舉例說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》中「香菱學(xué)詩(shī)」一章，香菱第二次交上上的詩(shī)作，以《月》為題，全詩(shī)如下——

非銀非水映窗寒，試看晴空護(hù)玉盤(pán)。

淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。

只疑殘粉涂金砌，恍若輕霜抹玉欄。

夢(mèng)醒西樓人跡絕，馀容猶可隔簾看。

結(jié)果黛玉認(rèn)為這一首「過(guò)于穿鑿」，寶釵則指出：「不像吟月了，月字底下添一個(gè)『色』字，倒還使得。你看句句倒像是月色。」

也就是說(shuō)，題目是《月》或是《月色》，詩(shī)句在表達(dá)上是不同的。

（二）全詩(shī)必須始終環(huán)繞著題目寫(xiě)

以杜甫的《聞官軍收河南河北》為例——

首聯(lián)「劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳」寫(xiě)的是詩(shī)人自己聽(tīng)聞喜訊之后，喜極而泣的情形；

頷聯(lián)「卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂」寫(xiě)的是詩(shī)人稍稍定神之后，看到妻兒欣喜若狂的狀態(tài)；

頸聯(lián)「白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)」寫(xiě)的是詩(shī)人一家歡聚一堂（放歌、縱酒），籌劃著回歸故鄉(xiāng)的情景。

尾聯(lián)「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)」寫(xiě)的是詩(shī)人一家遐想乘著快船，從巴峽穿過(guò)巫峽，從襄陽(yáng)回到洛陽(yáng)的情形。注意，這一聯(lián)是「遐想」，并非實(shí)情。如果是紀(jì)事，那就與題目中的「聞」字不相符了。鄉(xiāng)老李名方在其譯作中，翻譯這一聯(lián)時(shí)，特意加上了「我仿佛」三字，可謂深會(huì)其中精妙。

（三）題目的每層意思都必須寫(xiě)到

以韓愈的《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》為例——

首聯(lián)、頷聯(lián)「一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年」寫(xiě)的是「左遷」；

頸聯(lián)「云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前」寫(xiě)的是「至藍(lán)關(guān)」；

尾聯(lián)「知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊」寫(xiě)的是「示侄孫湘」。

值得一提的是，韓愈的「侄孫湘」，也就是韓湘，真是八仙故事中的韓湘子。這首詩(shī)，在很多以八仙為題材的文藝作品中，也常提及。

（四）題目或主要題意須開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，即在首聯(lián)中便寫(xiě)出

舉例說(shuō)，讓李白感嘆「眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭」的崔顥的《黃鶴樓》詩(shī)，首聯(lián)「昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓」就切入正題，毫不啰唆。

最后，關(guān)于章法，據(jù)清人何文煥所輯《歷代詩(shī)話》記述，其起、承、轉(zhuǎn)、合之要領(lǐng)如下——

破題——或?qū)芭d起，或比起，或引事起，或就題起。要突兀高遠(yuǎn)，如狂風(fēng)卷浪，勢(shì)欲滔天。

頷聯(lián)——或?qū)懸猓驅(qū)懢?，或?shū)事、用事引證。此聯(lián)要接破題，要如驪龍之珠，抱而不脫。

頸聯(lián)——或?qū)懸?、?xiě)景、書(shū)事引證，與前聯(lián)之意相應(yīng)、相避。要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。

結(jié)句——或就題結(jié)，或開(kāi)一步，或邀前聯(lián)之意，或用事，必放一句作散場(chǎng)，如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無(wú)窮。

需要注意的是，《歷代詩(shī)話》將「起、承、轉(zhuǎn)、合」機(jī)械地對(duì)應(yīng)「首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)」是不對(duì)的，古人詩(shī)作中，起承轉(zhuǎn)合的節(jié)點(diǎn)，要比這個(gè)復(fù)雜一些。

此外，律詩(shī)還是句法、字法等諸多要求，將來(lái)有機(jī)會(huì)，再深入解讀。