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下頜移動法—馬迪笛子藝術(shù)的一大法寶
馬迪老師的笛子吹奏法有很多創(chuàng)新，其中咽腔打開法，氣息控制法，“三最“理論等因其科學性，高效性，便易性等優(yōu)點而越來越受到笛子界乃至社會各方面人士的重視，可是馬迪老師的又一項重要笛子技術(shù)：下頜移動法，卻還沒有得到應有的注意。 我有幸在第一屆馬迪笛子暑期研習營得到馬老師親自指導下頜移動法，二年來稍有心得，不辭愚魯，提供給大家，希望能拋磚引玉。不當之處請馬老師和各位老師，各位笛友不吝指正。 最近，在馬迪老師的上海音樂會后，一代宗師陸春齡先生給予了高度評價，其中第一條“氣口之精微”與馬老師的下頜移動法是密切相關(guān)的。
1.傳承與發(fā)展：
說到傳承，不由得想到當代公認的笛藝大師俞遜發(fā)先生。馬老師的下頜移動法，要求吹高音時，吹輕音時，下頜前移，因此口型自然縮小，口風角度自然向前，變得更為水平方向；吹低音時，吹重音時，下頜后移，因此口型自然放大，口風角度自然向下，變得更為垂直方向。這口型和口風角度的理論與俞遜發(fā)先生是完全一致的。
和俞遜發(fā)先生相比，馬老師的發(fā)展在于他強調(diào)下頜的作用，而俞老師強調(diào)嘴唇的作用。
用下頜來控制氣口，有許多好處。首先就是解放了嘴唇，大大減輕了嘴唇的負擔。運用了下頜移動法后，嘴唇不再管口型大小和氣流角度，只要保持適當?shù)膱A形就可以了，這樣就輕松多了，有利于吹奏者集中精力于音色的完美和意境的塑造上，更容易達到出神入化的境地。
移動下頜，用的是咬筋，這是我們天天吃飯時鍛煉的，力量大到可以咬動堅韌的牛肉，因此不需要特殊的練習來加強下頜移動的力量。因此馬老師的訓練方法中沒有特別訓練下頜力量的基本功，也沒有專門用來訓練嘴唇力度的唇功。俞老師強調(diào)嘴唇的作用，但平時嘴唇力量不強，因此需要特別加上唇功的基本功訓練，因此俞老師有唇功的功法。這樣馬老師就省下了許多訓練基本功的時間。 2.音色的控制
笛子的音色由二大方面的因素決定：氣口和共鳴箱。
共鳴箱由笛子本身和人體的口腔，頭腔，胸腔，腹腔共同組成。馬老師的咽腔打開理論有助于加大共鳴箱，從而提高音色。但在音色的變化方面，共鳴箱的變化遠遠不如氣口的變化大。因此氣口的變化是控制音色，使之變化的最主要的手段。
下頜移動法以下頜的前后移動來控制口風的大小和角度，下頜越向前，角度越向前，也就是說越水平，氣流越小，音色越輕靈，相反，下頜向后移，角度越向下，也就是說越垂直，氣流越大，音色越厚重。下頜位置與氣流強弱的多種搭配，可以產(chǎn)生無盡的音色。馬老師的演奏中豐富的音色變化與他的下頜移動法是分不開的。
俞遜發(fā)先生創(chuàng)造過像“珠簾寨”那樣渾厚如人聲的音色，但只用在模仿京劇花臉的唱腔上，而且在同一曲子中，用單一的音色，而沒有像馬老師那樣在同一曲子中運用多變的音色，我想，和俞老師強調(diào)嘴唇的作用分不開。畢竟，單用嘴唇來控制口風，要做到大幅度的變化，難度和強度都太大，甚至連俞老師那樣超一流的大師都不容易做到。
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3.高音弱吹
高音弱吹是笛子演奏的高難技術(shù)之一，很多笛友在網(wǎng)上詢問方法，但往往得不到解答。其實，馬老師的下頜移動法就包含了高音弱吹法。高音弱吹，就是下頜移動到最前面一段的吹法。在笛子的音色譜上，屬于最輕靈的一端。
4.無膜金屬音
無膜金屬音已被公認為馬老師對笛藝的新貢獻之一。其實，就是下頜移動法中，下頜移動到最后面一段時，產(chǎn)生的十分厚重的音色。在笛子的音色譜上，處于最厚重的一端。在高音弱吹和金屬音之間，用下頜移動法可以吹奏出無數(shù)變化無窮的音色。
在管樂器的演奏中，用下頜來減輕嘴唇的負擔，并不少見。如小號的演奏中，有一種稱為“零壓力”的高音吹奏法，就是在吹高音時不是拼命加強氣流壓力，而是用嘴唇向內(nèi)翻卷，使得振動的部位縮小，而使得高音變得容易。但單在嘴唇上用力內(nèi)卷很吃力，所以要將下巴向前移動，這樣就很容易做到嘴唇內(nèi)卷，輕易的發(fā)出高音。竅門很簡單，但會和不會，效果相差卻很大。馬老師的下頜移動法是笛子藝術(shù)的瑰寶，值得大家珍惜。
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