? 【北宋】晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍， 高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。 春風(fēng)不解禁楊花， 蒙蒙亂
?撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕， 爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。 一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)， 斜陽(yáng)卻照深深院。
?
?【譯文】1
小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹(shù)成蔭高樓臺(tái)榭若隱若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。
翠綠的樹(shù)葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰。醉酒后一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，夕陽(yáng)正斜照著深深的庭院。
【譯文】2
? 羊腸小徑，花兒若隱若現(xiàn)，芳草萋萋的郊野，一片綠色。站在高臺(tái)，看到樹(shù)木參差，色彩幽幽。楊花乘著春風(fēng)，漫天飛舞，撲到行人臉上。
? 翠綠的樹(shù)葉下藏匿著黃鶯， 紅色的簾幕把燕子隔在門(mén)外。爐里的香煙靜靜漂浮，宛如追逐游絲旋轉(zhuǎn)。春愁飲酒，酒醒之時(shí)，只見(jiàn)庭院深深，映照在夕陽(yáng)之中。
??
【譯文】3
?
? 小徑兩邊，只剩下稀疏的幾瓣殘紅，郊野早已綠成一片；高臺(tái)旁樹(shù)木綠
?
?葉成蔭，一片幽森，時(shí)序已快轉(zhuǎn)入初夏，春天正悄悄地逝去?？创猴L(fēng)卻不解
?
?人意，讓細(xì)細(xì)楊花，如蒙蒙細(xì)雨，紛紛撲面而來(lái)。
?
? 翠葉茂深，已可藏鶯，朱簾垂下，將燕兒隔在簾外。室內(nèi)爐香的輕煙，
?
?裊裊縈回，靜靜地追逐忽不定的游絲，此可見(jiàn)室內(nèi)寂靜。初夏日長(zhǎng)無(wú)緒，詞
?
?人不免生出淡淡的閑愁，午間小飲后，便進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。一夢(mèng)醒來(lái)，醉意已消，
?
?唯見(jiàn)一抹斜陽(yáng)，照進(jìn)這深深的庭院。此刻詞人的心情像庭院一樣恬靜！
?
? 詞的上片寫(xiě)暮春景色，使人隱覺(jué)一絲淡淡的閑愁；下片寫(xiě)翠葉藏鶯，珠簾隔燕，寫(xiě)靜香游絲，寫(xiě)斜陽(yáng)深院，完全是為描寫(xiě)內(nèi)心深處的愁怨作鋪墊，起到了一種使寂靜中的閑愁更加悒郁深遠(yuǎn)的烘托作用。全詞語(yǔ)言清麗幽雅，雖不十分雕鑿，卻神情俱得，精微有致。
? 本詞通過(guò)景物描寫(xiě)隱約地表露了只見(jiàn)斜陽(yáng)深院而不見(jiàn)伊人的悵惘之情。全詞語(yǔ)言清麗，含蓄纏綿，寓情于景，寄托深遠(yuǎn)。
? 這首詞所描繪的暮春初夏景象由哪兩幅圖景組成？詩(shī)人借此抒發(fā)了內(nèi)心怎樣的情懷？
：包括出游時(shí)的郊外之景和歸來(lái)后的日落之景。抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)韶光易逝的惆悵、惋惜的情懷。
“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”在結(jié)構(gòu)上起到怎樣的作用？
：承上啟下的過(guò)渡作用。這兩句詩(shī)分寫(xiě)室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然，不著痕跡。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應(yīng)；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫(xiě)。
【注釋】
踏莎（suō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長(zhǎng)春”“踏雪行”“平陽(yáng)興”“踏云行”“瀟瀟雨”等。雙調(diào)小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對(duì)偶。
《踏莎行》，詞牌名之一。調(diào)名從唐韓翃詩(shī)句“踏莎行草過(guò)春溪”而來(lái)。雙調(diào)，五十八字，十句，上下片各五句三仄韻。起首四個(gè)四言句，前人多用對(duì)偶。另有《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韻，是別格。又名《喜朝天》、《柳長(zhǎng)春》、《踏雪行》、《平陽(yáng)興》、《江南曲》、《芳心苦》、《芳洲泊》、《度新聲》、《思牛女》、《惜余春》、《陽(yáng)羨歌》、《暈眉山》、《踏云行》、《瀟瀟雨》等。
紅?。夯▋合∩?、凋謝。意思是到了晚春時(shí)節(jié)。紅：指花。
綠遍：草多而茂。
高臺(tái)：高高的樓臺(tái)，這里指高樓。
陰陰見(jiàn)：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。
陰陰見(jiàn)（xiàn）:顯露出濃綠樹(shù)蔭。見(jiàn)：顯現(xiàn)。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容細(xì)雨。這里形容楊花飛散的樣子。
濛濛：形容細(xì)雨，此處形容柳絮紛紛如細(xì)雨。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見(jiàn)。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
游絲轉(zhuǎn)：煙霧旋轉(zhuǎn)上升，像游動(dòng)的青絲一般。
游絲：欲散未散的香爐輕煙。
游絲：蜘蛛、青蟲(chóng)所吐的細(xì)絲飄浮于空中。
卻：正。
【賞析】1
?
? 這首詞通過(guò)春末夏初時(shí)節(jié)的景物描寫(xiě)，感嘆人生短暫，年華易失，表達(dá)了主人公內(nèi)心深處的愁怨。
上闋寫(xiě)暮春景色，楊花亂撲，春事闌珊，流露出一絲淡淡的閑愁：
“小徑紅稀，芳郊綠遍?！蹦捍旱男÷穬膳?，花兒稀稀疏疏的，只能看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅，放眼望去，碧綠的芳草漫山遍野。
“高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)?！备呗柕臉桥_(tái)，在茂密幽深的樹(shù)蔭里隱約可見(jiàn)。
“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面?！贝猴L(fēng)不懂得約束楊花，以致于讓它無(wú)拘無(wú)束地漫天飛舞，繚亂地?fù)湎蛐腥说哪槨?/font>
下闋寫(xiě)初夏傍晚，酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)斜陽(yáng)深院而不見(jiàn)伊人的惆悵心情：
“翠葉藏鶯，珠簾隔燕?！贝渚G的樹(shù)葉蓊蓊郁郁的，隱藏著嬌聲婉轉(zhuǎn)的黃鶯兒，隔著朱簾，室外飛翔著雙雙春燕。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)?！比绱碎e靜的室內(nèi)，香爐里的香煙裊裊上升，與飄蕩的游絲糾結(jié)繚繞在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。
“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！焙ㄗ碇凶隽艘粓?chǎng)春愁綿綿的夢(mèng)，一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，金色的斜陽(yáng)正照著這深深的庭院。
【賞析】2
?
這首《踏莎行》，傷春光之易逝，感人生之短暫。
?
“小徑紅稀。芳郊綠遍”——這是春晚夏初的特有景色：人走在小路
?
?上，兩旁長(zhǎng)著許多高高矮矮的樹(shù)木，卻只有稀稀疏疏點(diǎn)綴著的少數(shù)紅花；再
?
?看整個(gè)郊野，一望碧綠，野草灌木漫山滿(mǎn)地聯(lián)成了一大片。春色已經(jīng)消逝衰
?
?謝，初夏的氣息卻已十分強(qiáng)烈了。
? “高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)”——人走上高臺(tái)，憑欄四望，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的樹(shù)木，幽
?
?幽陰陰，濃綠滿(mǎn)眼。春天真是快要逝去了。
?
“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”——這是一幅活潑的春陰畫(huà)圖。
?
?它把上面的氣氛用近景加以擴(kuò)大：你看，柳絮飛揚(yáng)，漫天漫地，還不斷地夾
?
?頭夾臉地向過(guò)路人撲過(guò)去。時(shí)候到了，楊柳憑著它的本能要繁殖后代，它們
?
?濛濛漫漫，隨風(fēng)亂舞，仿佛要加快速度把春天全部送去。
?
這上片，帶有濃重的惜春之感?？墒窃谧髡吖P下，春色仍然是很美的，
?
?一點(diǎn)也不顯得衰颯。我們又仿佛看到唐代大詩(shī)人王維用活潑熱鬧的景物去描
?
?寫(xiě)幽靜環(huán)境一樣，真是很高的手法。
?
這整整的一大段，我們假如另外拿幾個(gè)現(xiàn)成的字眼去形容它，那就正是
?
?李清照筆下的“綠肥紅瘦”——綠的勢(shì)力漸漸增強(qiáng)了，而相反，紅的卻漸漸
?
?消減了。轉(zhuǎn)入下片，詩(shī)人已經(jīng)回到室內(nèi)來(lái)了。
?
“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”——上句說(shuō)，濃綠的樹(shù)葉把黃鶯兒的活動(dòng)都遮
?
?掩起來(lái)。下句說(shuō)，燕子早就定居在人家檐廊之間。是再點(diǎn)染一下春末夏初之
?
?景。
?
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”——人在春困之中睡著了。室內(nèi)異常沉靜，只有博
?
?山爐上的香煙，柔柔裊裊，像樹(shù)上掛下來(lái)的游絲在空中飄蕩。
? 然而，這只是表面一層，它還藏著潛臺(tái)詞，那意思是說(shuō)：閑里的光陰一
?
?點(diǎn)一點(diǎn)地逝去，正如爐煙裊娜，逐漸消失于虛空之中。
? “一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”——本來(lái)是傷春，因傷春而小
?
?飲，因小飲而困眠。當(dāng)他一覺(jué)醒來(lái)，原來(lái)夕陽(yáng)已經(jīng)斜斜照進(jìn)深院之內(nèi)。
? 上面反反復(fù)復(fù)寫(xiě)了許多晚春的景物，到此際才下了一個(gè)“愁”字，以此
?
?點(diǎn)出此詞的基本情調(diào)?！俺顗?mèng)”是春愁之夢(mèng)。可見(jiàn)前面一大段，回環(huán)往復(fù)，
?
?寫(xiě)的盡是對(duì)春逝的惋惜。
? “愁夢(mèng)酒醒時(shí)”卻接以“斜陽(yáng)照深院”，詩(shī)人不過(guò)要告訴我們此時(shí)的感
?
?受：一醉醒來(lái)，斜日已經(jīng)很低，一天的光景就如此悄悄地溜走；一天既是如
?
?此，一春豈不也是這樣!短暫的人生就在夕陽(yáng)光影之中一點(diǎn)點(diǎn)消磨凈盡了。
【賞析】3
《踏莎行·小徑紅稀》是宋代詞人晏殊的作品。此詞寫(xiě)暮春閑愁，上闋
?寫(xiě)郊外暮春景色，蘊(yùn)含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現(xiàn)的淋漓盡致，下闋寫(xiě)身邊的春景，進(jìn)一步對(duì)愁怨作鋪墊，表達(dá)了詞人面對(duì)時(shí)光匆匆逝去的無(wú)奈和哀傷。全詞以寫(xiě)景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。
? 此詞描繪暮春景色，上片寫(xiě)郊外景，下片寫(xiě)院內(nèi)景，最后以“斜陽(yáng)卻照
?
?深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。
?
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀
?
?疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野；高
?
?臺(tái)附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”“綠遍”“樹(shù)色陰陰”，標(biāo)志
?
?著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫(xiě)雖系眼前靜景，但“稀”“遍”
?
?“見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”“芳郊”“高
?
?臺(tái)”的順序看，也有移步換形之感?！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人
?
?面。”所寫(xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注
?
?入了自己的主觀(guān)感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲
?
?行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計(jì)留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一
?
?方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰
?
?頹情調(diào)，富有生趣?！懊擅伞薄皝y撲”，極富動(dòng)態(tài)感。“行人”二字，點(diǎn)醒
?
?以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。
?
過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫(xiě)室外與室內(nèi)，一承上，一啟
?
?下，轉(zhuǎn)接自然。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與
?
?上片“樹(shù)色陰陰”相應(yīng)；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面
?
?對(duì)室內(nèi)景象的描寫(xiě)。著“藏”“隔”二字，生動(dòng)地寫(xiě)出了初夏嘉樹(shù)繁陰之景
?
?與永晝閑靜之狀。
?
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫(xiě)如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和
?
?飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。
?
?“逐”“轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫(xiě)動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜。
?
?“逐”上著一“靜”字，境界頓出。
?
結(jié)拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！碧_(kāi)一筆，寫(xiě)到日暮酒醒
?
?夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，
?
?西斜的夕陽(yáng)正照著這深深的朱門(mén)院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁
?
?有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初夏日長(zhǎng)難以消遣之意。賀鑄《薄幸》詞
?
?“人間晝永無(wú)聊賴(lài)。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。
【賞析】 4
? 此詞起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒
??已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍
??野；高臺(tái)附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、 “ 樹(shù)色
??陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫(xiě)雖系眼前靜景，但
??“稀”、“遍”、 “見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從
??“小徑”、“芳郊”、“高臺(tái)”的順序看，也有移步換形之感。
“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”所寫(xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀(guān)感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計(jì)留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調(diào)，富有生趣。“濛濛”、“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感。“行人”二字，點(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。
過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫(xiě)室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應(yīng)；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫(xiě)。著“藏”、“隔”二字，生動(dòng)地寫(xiě)出了初夏嘉樹(shù)繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫(xiě)在如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。“逐”、 “轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫(xiě)動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。結(jié)拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”跳開(kāi)一筆，寫(xiě)到日暮酒醒夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著這深深的朱門(mén)院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初 夏日長(zhǎng)難以消遣之意。
前人評(píng)此詞寫(xiě)景流麗。沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》中說(shuō)：“結(jié)'深深’妙，著不得實(shí)字。”沈謙在《填詞雜說(shuō)》中進(jìn)一步指出結(jié)句“更自神到”，道出了晏殊詞寫(xiě)景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。
【賞析】5
晏殊是宋代著名的婉約派詞人。語(yǔ)言婉麗，音韻和諧，形象明朗，意境清新。詞風(fēng)清麗婉轉(zhuǎn)，歷有“此宗令詞之專(zhuān)精者，首推晏殊”的評(píng)價(jià)。
這首詞描寫(xiě)了暮春的美景，借以抒發(fā)時(shí)序流逝的淡淡愁緒。上片寫(xiě)郊行所見(jiàn)，前三句“紅稀”、“綠遍”、“樹(shù)色陰陰見(jiàn)”，雖是靜景，卻隱含移步換形，顯示了事物發(fā)展的動(dòng)態(tài)，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，夏天正悄悄來(lái)臨。四、五兩句寫(xiě)楊花撲面，在暗示無(wú)計(jì)留春的同時(shí)也突出了楊花的活躍，雖是典型的暮春景色，卻無(wú)衰頹情調(diào)，而是顯得富有生趣。
過(guò)片兩句，承上啟下，轉(zhuǎn)接自然，不著痕跡地描寫(xiě)了室內(nèi)室外的景色。上句描寫(xiě)樹(shù)葉已經(jīng)很密，黃鶯可以在枝間藏身了，照應(yīng)上句的“樹(shù)色陰陰”。下句寫(xiě)燕子被朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，自然引出下面對(duì)室內(nèi)景物的描寫(xiě)。“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。”在靜靜的房間里，爐香裊裊上升，和飄蕩的游絲糾纏著，繚繞融合在一起，分不出彼此。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。裊裊的爐香和飄蕩的游絲，讓人很容易聯(lián)想到作者百無(wú)聊賴(lài)的閑情和淡淡愁緒。最后兩句寫(xiě)午間小酌，酒醉酣睡，一覺(jué)醒來(lái)，斜陽(yáng)正照著深深的院落。真是日長(zhǎng)難遣?。?/font>
【格律】
小徑紅稀，芳郊綠遍，
●●⊙○，○○●▲
高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。
○○●●○○▲
春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
⊙○⊙●●⊙○，○○●●⊙○▲
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，●●⊙○，○○●▲
爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)?！ ?/font>○○●●○○▲
一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。
⊙○⊙●●⊙○，○○●●⊙○▲
?。ㄗⅲ?/font>○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
?
【作者介紹】
晏殊【yànshū】（991-1055），字同叔，北宋前期婉約派詞人之一。漢族，撫州府臨川城人（香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。十四歲時(shí)就因才華洋溢而被朝廷賜為進(jìn)士。之后到秘書(shū)省做正字，北宋仁宗即位之后，升官做了集賢殿學(xué)士，仁宗至和二年，六十五歲時(shí)過(guò)世。性剛簡(jiǎn)，自奉清儉。能薦拔人才，如范仲淹、歐陽(yáng)修均出其門(mén)下。他生平著作相當(dāng)豐富，計(jì)有文集一百四十卷，及刪次梁陳以下名臣述作為《集選》一百卷，一說(shuō)刪并《世說(shuō)新語(yǔ)》。主要作品有《珠玉詞》。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)（www.）的相關(guān)文章。
晏殊在文學(xué)上有多方面的成就和貢獻(xiàn)。他能詩(shī)、善詞，文章典麗，書(shū)法皆工，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱(chēng)。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)北宋婉約詞風(fēng)，被稱(chēng)為“北宋倚聲家之初祖”。他的詞語(yǔ)言清麗，聲調(diào)和諧，寫(xiě)景重其精神，賦于自然物以生命，形成了自己的特色。其“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”（《浣溪沙》）、“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”（《蝶戀花》）、“念蘭堂紅燭，心長(zhǎng)焰短，向人垂淚”（《撼庭秋》）等佳句廣為流傳。他一生寫(xiě)了一萬(wàn)多首詞，大部分已散失，僅存《珠玉詞》136首。他既是導(dǎo)宋詞先路的一代詞宗、江西詞派的領(lǐng)袖，還是中國(guó)詩(shī)史上的一位多產(chǎn)詩(shī)人?！度卧?shī)》中收其詩(shī)160首、殘句59句、存目3首。在《全宋文》中僅存散文53篇。有清人所輯《晏元獻(xiàn)遺文》行于世。世稱(chēng)“撫州八晏”（晏殊、晏幾道、晏穎、晏富、晏京、晏嵩、晏照、晏方）。
?
晏殊 
晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”。? 480篇詩(shī)文
?
?
?
?
?
?
?
?
