2016年“中國(guó)文化節(jié)”開(kāi)幕式文藝演出主持詞

   下面，就讓我們欣賞來(lái)自友好鄰邦，一個(gè)充滿神奇與魅力的美麗中國(guó)的藝術(shù)家們呈現(xiàn)給大家一場(chǎng)賞心悅目、美輪美奐的藝術(shù)盛典吧！

   請(qǐng)欣賞開(kāi)場(chǎng)舞蹈《溢彩流金》和武術(shù)《沽上雄風(fēng)》。

一、開(kāi)場(chǎng)《溢彩流金》

   中華文化歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而盛唐在華夏五千年的歷史長(zhǎng)河中，享有顯赫地位，政治與經(jīng)濟(jì)超前發(fā)展，文化發(fā)展與傳承也給后人留下許多寶貴財(cái)富，其宮廷文化所積蕭韶之聲、金聲玉振之作，也達(dá)到強(qiáng)權(quán)鼎盛時(shí)期藝術(shù)上的巔峰。

   舞蹈《溢彩流金》影像中的唐朝大明宮（清朝故宮、紫禁城）雄偉壯麗、高大雄渾，金鑾殿（唐朝含元殿、清朝養(yǎng)心殿）背倚藍(lán)天，懾人心魄，無(wú)不顯示皇權(quán)的至高無(wú)上，而宮殿內(nèi)武士與宮女在編鐘與鼓樂(lè)融合的演奏下，將威武雄壯與輕歌曼舞融為一體，更顯宮廷文化的悠長(zhǎng)與深邃。

二、武術(shù)《沽上雄風(fēng)》

   也許當(dāng)我們還沉浸在被譽(yù)為千宮之宮，絲綢之路的東方圣殿與宮廷音樂(lè)之中時(shí)，你會(huì)悄然發(fā)現(xiàn)，《沽上雄風(fēng)》又向我們展示了中華民族的寶貴遺產(chǎn)——中華武術(shù)。中國(guó)武術(shù)蘊(yùn)含著中華民族自強(qiáng)不息、厚德載物的精髓與神韻，幾千年來(lái)多為國(guó)人用以強(qiáng)壯身體和抵御外來(lái)侵略自衛(wèi)所用。當(dāng)下已成為激勵(lì)國(guó)人實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)，走向國(guó)家復(fù)興的強(qiáng)大精神動(dòng)力。

    舞臺(tái)所表演的武林英豪來(lái)自中華民族武林英雄霍元甲的故鄉(xiāng)，無(wú)論是在幽靜的深山峽谷中，還是身處瀑布與白云交織的山下，抑或行將格斗的戰(zhàn)場(chǎng)上，這些年輕的舞者都將手中的絲綢、錦扇演繹的出神入化。這種閃展騰挪，動(dòng)靜起伏的交融間所展現(xiàn)出的坐如鐘，站如松，起如虹，行如風(fēng)的深厚功底將淋漓盡致地呈現(xiàn)給觀眾。

三、雜技《肩上芭蕾》

    雜技藝術(shù)在中國(guó)已經(jīng)有2000多年的歷史。雜技在漢代稱為“百戲”，隋唐時(shí)又叫“散樂(lè)”。唐宋之后，雜技有了廣泛的發(fā)展，為區(qū)別于其它歌舞、雜劇，才稱為雜技。

    雜技《肩上芭蕾》區(qū)別于其它雜技表演的最大特點(diǎn)，就是將舞臺(tái)“足尖上的藝術(shù)”大膽的移至人的肩部、頭部，按照芭蕾舞的規(guī)范要求，完成旋轉(zhuǎn)、倒立等優(yōu)雅、高難度動(dòng)作。毫無(wú)夸張地說(shuō)，雜技《肩上芭蕾》是將雜技、芭蕾舞、民族舞、技巧和體操等諸多技藝與音樂(lè)巧妙的融為一體，在人的肩部、頭部完成的超難度的綜合性藝術(shù)表演，這種形式便構(gòu)成了中國(guó)雜技的獨(dú)特魅力。

四、舞蹈《一曲新詞》

   中國(guó)古代詩(shī)詞蘊(yùn)含韻律，是極富有感情色彩的一種語(yǔ)言形式，因此常常被古人吟詠時(shí)賦予音樂(lè)與舞蹈。隨著時(shí)代發(fā)展，這種古老的形式被延續(xù)創(chuàng)新，形成一種高雅的現(xiàn)代古典音樂(lè)舞蹈形式，這似乎也驗(yàn)證了古人在《尚書(shū).虞書(shū)》中“詩(shī)言志,歌詠言,聲依詠,律和聲”論述的正確。

    舞蹈《一曲新詞》出場(chǎng)的十名舞者手持團(tuán)扇，在熟悉的古箏抑揚(yáng)頓挫、婉轉(zhuǎn)流連聲中，翩翩起舞，將中國(guó)古典女子那種典雅、含蓄，幽靜、清秀、嫻靜和愉悅等意境運(yùn)用肢體語(yǔ)言充分展現(xiàn)在舞臺(tái)上，并在展示舞蹈藝術(shù)魅力的同時(shí)，也將中國(guó)古典傳統(tǒng)審美的內(nèi)涵與舞韻，賦予中國(guó)古典詩(shī)詞以新的涵義上，實(shí)現(xiàn)了一次創(chuàng)新與跨越。

五、國(guó)樂(lè)《東方茉莉》

   膾炙人口的中國(guó)民歌《茉莉花》歷經(jīng)兩百多年的傳承與發(fā)展,仍然受到人們的喜愛(ài),其主題旋律不僅在國(guó)內(nèi)廣為傳頌,也成為流傳至國(guó)外的第一首中國(guó)民歌。誰(shuí)也不曾想到，一位從未涉足中國(guó)的意大利浪漫作曲家普契尼，竟將這首《茉莉花》的曲調(diào)嫁接到世界名劇《圖蘭多》里，讓中國(guó)江南民歌《茉莉花》在西洋歌劇《圖蘭多》中盡顯中華神韻。又因其在香港回歸政權(quán)交接儀式，雅典奧運(yùn)會(huì)閉幕式，北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式等重大場(chǎng)面演出而在國(guó)際上享有很高的知名度，說(shuō)它是中國(guó)的“第二國(guó)歌”也不為過(guò)。

   《東方茉莉》經(jīng)過(guò)重新編排，清新、淡雅的旋律和四位清純少女與鼓樂(lè)手的精彩炫技，讓歌曲所表達(dá)的那種東方少女熱愛(ài)生活，愛(ài)花、惜花、憐花、想采花又不敢采的羞澀心情，在琵琶，二胡、嗩吶、笛子及鼓樂(lè)的激情演奏中，韻律不斷交替發(fā)生變化，逐漸演繹成一種中國(guó)久遠(yuǎn)的君子之風(fēng)又撲面而來(lái)，將古訓(xùn)“有朋自遠(yuǎn)方來(lái)不亦樂(lè)乎”的真誠(chéng)與熱情表現(xiàn)的淋漓盡致，令聆聽(tīng)者遐想與陶醉。

六、京劇《國(guó)色天香》

    清末年間，牡丹就被擁戴為花中之王，推崇為中國(guó)的國(guó)花。后來(lái)，有關(guān)牡丹的相關(guān)文化與繪畫作品也相繼問(wèn)世，就連中國(guó)國(guó)粹京劇也把杜丹作為重要題材予以重視、編曲和傳唱。

    傳統(tǒng)京劇是中國(guó)的國(guó)粹藝術(shù)，而京劇《國(guó)色天香》則重點(diǎn)描寫了貴妃醉酒后移至后花園，面對(duì)滿園綻放的牡丹，因花香心情使然，在賞花、聞花、吻花的過(guò)程中，用臥魚(yú)、醉步和水袖等高難度動(dòng)作，通過(guò)優(yōu)美的流暢線條和情感律動(dòng)，讓內(nèi)心的喜悅和祈盼得以表達(dá)，既真實(shí)地表現(xiàn)了楊玉環(huán)游園的愉悅心情，也讓京劇的藝術(shù)理念與博大精深得到充分的展示。

七、雜技《蹬人》

   下面將要表演的雜技《蹬人》觀眾并不陌生。他們?cè)诘诎藢枚砹_斯伊熱斯克國(guó)際馬戲節(jié)上獲得過(guò)金熊獎(jiǎng)，也曾在第12屆莫斯科國(guó)際青少年國(guó)際馬戲節(jié)上獲得金獎(jiǎng)，還在第二屆中國(guó)國(guó)際馬戲節(jié)和第15屆意大利拉蒂那國(guó)際馬戲節(jié)上分別獲得金虎獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)。這一連串的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)只能說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，雜技《蹬人》是一個(gè)非常好看，非常刺激的節(jié)目。

    是的，雜技《蹬人》與《肩上芭蕾》同屬雜技類，但卻有顯著的區(qū)別。一個(gè)是以肩上柔美造型的芭蕾技藝贏得觀眾掌聲；一個(gè)是以剛勁、強(qiáng)悍、超人力量和輕捷靈巧的筋斗技藝的完美結(jié)合而榮獲世界諸多重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

   《蹬人》是雜技中一項(xiàng)技藝，演員要仰臥地上，雙足、雙手向上，對(duì)接懸空蹬翻而下，或?qū)鞯欧鴣?lái)的演員。這輕重并舉，妙境靈通、軟硬功夫相輔相成的技藝在節(jié)目中表現(xiàn)的最鮮明。出場(chǎng)的12名演員，在有限的舞臺(tái)空間里，將“蹬”與“翻”掌控的精準(zhǔn)到位，因?yàn)樯杂胁簧?，就?huì)誤傷仰臥在地上的演員，致使整個(gè)節(jié)目失敗。

八、舞蹈《千手觀音》

    觀眾朋友也許還記著這樣一幕，2004年9月28日,在雅典殘奧會(huì)閉幕式上，由12名中國(guó)殘疾人表演的舞蹈《千手觀音》長(zhǎng)達(dá)8分鐘的演出,真可謂一鳴驚人，震撼現(xiàn)場(chǎng)，技驚世界。
　　舞蹈《千手觀音》曾在2005年中國(guó)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上演出，也成為當(dāng)年最亮點(diǎn)的節(jié)目。她們?cè)趪?guó)內(nèi)外演出百余場(chǎng)之多，現(xiàn)場(chǎng)觀眾近數(shù)百萬(wàn)人，通過(guò)電視轉(zhuǎn)播收看的觀眾更是數(shù)以億計(jì)。

   《千手觀音》是由中國(guó)12名殘疾人作為“特殊藝術(shù)”主體而創(chuàng)作的，它體現(xiàn)了藝術(shù)美和人性美，觀音的“至真至善至美”與“慈與愛(ài)，美與善”的深刻主題，也充分體現(xiàn)了作為殘疾人藝術(shù)家的自強(qiáng)不息，勵(lì)志拼搏的精神。

   我們堅(jiān)信，舞蹈《千手觀音》的演出一定會(huì)讓俄羅斯熱情的觀眾乃至世界的觀眾對(duì)其精彩絕倫的演出嘆為觀止，拍案叫絕。

九、歌曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《半個(gè)月亮爬上來(lái)》、《俄羅斯小伙》

    每當(dāng)我們聽(tīng)到歌曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》和《半個(gè)月亮爬上來(lái)》優(yōu)美的旋律時(shí)，我們總會(huì)想到一個(gè)名字——王洛賓。他是中國(guó)一位杰出的音樂(lè)家，一生致力于音樂(lè)創(chuàng)作，先后完成歌曲創(chuàng)作1000余首。他搜集、整理、創(chuàng)作的這兩首歌曲被評(píng)為20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典，并且榮獲國(guó)家頒發(fā)的“金唱片特別創(chuàng)作獎(jiǎng)”。為表彰他為20世紀(jì)中華音樂(lè)傳播所做出的突出貢獻(xiàn)，聯(lián)合國(guó)教科文組織于1994年7月授予他“東西方文化交流特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

    兩首經(jīng)典歌曲曲調(diào)優(yōu)美,意境深遠(yuǎn),且都是易于學(xué)唱的情歌。當(dāng)我們沉浸在這美妙的歌聲中，就如同置身于幸福的愛(ài)情漩渦里。如果不相信，請(qǐng)欣賞由中國(guó)三名男高音歌唱家和俄羅斯4名男高音歌唱家分別演唱這兩首歌曲。當(dāng)大家聆聽(tīng)完這兩首世界經(jīng)典歌曲之后，您還會(huì)看到中俄兩國(guó)藝術(shù)家共同演唱的俄羅斯經(jīng)典歌曲《俄羅斯小伙》。

十、舞蹈《彝族縱情》

    彝族，是中國(guó)西南地區(qū)的少數(shù)民族，歷史悠久。同時(shí)，他們也是能歌善舞的民族，音樂(lè)風(fēng)格古樸，曲目繁多，民族特色鮮明而濃郁。

    舞蹈《彝族縱情》描寫了一群彝族姑娘和小伙子在歡慶的節(jié)日里，用歌聲傳遞戀情，用歡快的舞蹈贊美幸福生活。小伙子瘋狂地演奏、舞動(dòng)手中的樂(lè)器，姑娘們狂歡般的撩起裙衣，或獨(dú)舞，或男女共舞，或集體舞，在笛子、月琴、三弦的演奏中，用“跳歌”、“跳樂(lè)”和“鍋莊舞”等民族舞蹈形式，來(lái)盡情宣泄他們內(nèi)心的情感世界，表達(dá)他們對(duì)自己民族文化的敬仰與傳承。