■本報(bào)記者 黃啟哲

最近有兩場(chǎng)京劇演員唱昆曲的演出引發(fā)業(yè)界關(guān)注。史依弘前晚在上海大劇院上演的京昆傳奇《鐵冠圖》中，挑戰(zhàn)昆曲經(jīng)典折子《刺虎》；10月 6日，王珮瑜將在京劇《擊鼓罵曹》后，接演一段昆曲《罵曹》。

京劇演員唱昆曲，在流行語境里或許算“跨界”，可對(duì)于梨園行來說，京昆不分家，學(xué)昆曲是必不可少的一部分。昆曲豐厚的表演美學(xué)體系，成為滋養(yǎng)藝術(shù)家和劇種的寶藏；對(duì)兩種藝術(shù)的深入研究和融會(huì)貫通，更成為早年間大師名角的必經(jīng)之路。

然而目前的戲曲基礎(chǔ)教學(xué)中，盡管各劇種對(duì)昆曲唱腔身段有所涉及，但還停留在較淺的層面。有業(yè)內(nèi)人士表示，要對(duì)昆曲表演有深入的理解進(jìn)而融會(huì)貫通、為我所用，需要有一定的舞臺(tái)實(shí)踐積累和藝術(shù)領(lǐng)悟力后，演員自我探索和追求。希望“京昆兩門抱”不只是舞臺(tái)的驚鴻一瞥，不只是名角兒演藝精進(jìn)之路的自覺追求，更能成為整個(gè)梨園界從藝學(xué)戲的常態(tài)。

京劇名角兒學(xué)昆曲，把冷門戲、老版本重現(xiàn)于舞臺(tái)

聽說史依弘要效法梅蘭芳，演出昆曲折子《刺虎》，“昆大班”老藝術(shù)家華文漪特地寫信勉勵(lì)：“這是一個(gè)明智的選擇”。在她看來，梅蘭芳演繹的《刺虎》自此有了繼承人。

戲曲界緣何看重京劇名角演繹的版本？

《刺虎》是昆曲“刺殺旦”行當(dāng)?shù)拇碜?，如今各地多個(gè)昆劇團(tuán)都有演出。不過，梅蘭芳演繹的《刺虎》，卻沒能以影像完整留存或是由梅派傳人在舞臺(tái)演繹。20世紀(jì)30年代，梅蘭芳訪美前夕專門學(xué)了這出戲。雖時(shí)間倉(cāng)促，可意想不到的是演出效果出奇地好。觀眾如潮的掌聲讓演員的謝幕多達(dá)15次。美國(guó)派拉蒙電影公司為梅蘭芳拍攝了《刺虎》的電影片段，成為歷史上第一部中國(guó)戲曲有聲短片——遺憾的是，如今只留下不足百秒的片段?？箲?zhàn)勝利后，梅蘭芳在上海復(fù)出，囿于條件限制，先是以昆曲與觀眾見面，上海觀眾得見梅蘭芳演繹的《刺虎》。

作為親歷者，京劇表演藝術(shù)家吳吟秋正是在這次演出中，體會(huì)到梅蘭芳塑造“女丈夫”費(fèi)貞娥的表演有兩個(gè)層次：一層是“蘊(yùn)君仇含國(guó)恨”的仇恨憤懣；另一層則是面對(duì)刺殺對(duì)象李過假意殷勤、千嬌百媚以隱藏內(nèi)心殺機(jī)。“這兩個(gè)層次演不好就成了‘兩面人’了，但是梅先生就拿捏得很好?！敝袊?guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)告訴記者，這也是梅蘭芳多次在國(guó)內(nèi)國(guó)外上演《刺虎》的原因之一：“他很喜歡挑戰(zhàn)這種人物內(nèi)心豐富、內(nèi)外有著鮮明沖突的劇目?！?/p>

至于王珮瑜要演出的昆曲《罵曹》，不僅鮮見京劇演員嘗試，更是昆曲舞臺(tái)的“冷門戲”。此次授業(yè)王珮瑜的老藝術(shù)家陸永昌說：“自‘傳字輩’倪傳鉞老師傳給我后，只有我的學(xué)生在十多年前演過一次?！?/p>

京劇《擊鼓罵曹》取材《三國(guó)演義》，講述名士禰衡不滿曹操輕慢孔融，當(dāng)眾大罵曹操借擊鼓發(fā)泄的故事。而昆曲這段則來自徐渭《四聲猿》中的《狂鼓史漁陽(yáng)三弄》。說的是禰衡死后在陰間遇上曹操，重演陽(yáng)間“擊鼓罵曹”一幕，歷數(shù)曹操殘害忠良、把持朝政的罪狀，直至其臨死前的“直搗到銅雀臺(tái)分香賣履”也捎帶上。因而昆曲的《罵曹》俗稱“陰罵”，其故事豐富的想象力與峭拔的曲調(diào)，都與京劇有明顯不同。在學(xué)者看來，如能與京劇一陰一陽(yáng)兩相對(duì)照演繹，無論從歷史故事內(nèi)涵，還是從戲曲欣賞角度，都很有意義。

名角不約而同地將冷門戲、老版本重現(xiàn)舞臺(tái)，讓涉水昆曲多了一重恢復(fù)梳理劇目、研究流派表演體系的意義。王珮瑜感慨：“現(xiàn)在一提到昆曲，印象中只有煙柳畫橋、風(fēng)簾翠幕，小生小旦，你推我就。而老生劇目，丟失了太多。”

不僅要恢復(fù)好戲，更要恢復(fù)通過學(xué)昆曲建立美學(xué)范式的路徑

一場(chǎng)精彩的京昆合演固然令觀者感到新鮮、酣暢；一出劇目的恢復(fù)和別具一格的演劇方式探索，也留下可以探討商榷的空間。而對(duì)于藝術(shù)家的成長(zhǎng)而言，京昆兩門抱不只是演出噱頭，更是藝術(shù)成長(zhǎng)道路的必修課。

記者了解到，眼下盡管戲校打基礎(chǔ)階段，京劇演員會(huì)學(xué)習(xí)一些昆曲的基礎(chǔ)唱腔身段，不過只是淺表地接觸。而在專家們看來，要真正對(duì)兩門藝術(shù)有深入了解，真正“京昆兩門抱”“文武昆亂不擋”，更需要演員自己從藝路上的持續(xù)探索學(xué)習(xí)。

傅謹(jǐn)告訴記者，得益于深入學(xué)習(xí)昆曲的經(jīng)歷，讓梅蘭芳從一個(gè)“明星”轉(zhuǎn)變成一個(gè)“大師”。相比于兒時(shí)學(xué)昆曲的懵懂，他以一個(gè)成熟演員的姿態(tài)重新進(jìn)入昆曲世界?！段枧_(tái)生活四十年》中，梅蘭芳自述移家上海，令他意識(shí)到有機(jī)會(huì) “在昆曲的唱念和身段方面，再多吸收一些精華，來充實(shí)我的演技?！表樦鴮?duì)俞振飛唱腔的研究，梅蘭芳把對(duì)《刺虎》的揣摩梳理，精細(xì)到了換腔運(yùn)氣和發(fā)音。把人物情感與演唱技巧糅在了一起。劇中【滾繡球】最末一句“有個(gè)女佳人”中“佳”字，梅蘭芳本是出口使一個(gè)長(zhǎng)腔，而借鑒俞派唱法，他改為把“佳”字唱完，到“人”字換氣。這樣的唱法，在表現(xiàn)劇中人怨恨情緒上，是能加強(qiáng)不少力量的。

而京劇名角言慧珠，當(dāng)年也是向京昆大師俞振飛和“傳字輩”昆曲人學(xué)習(xí)昆曲，進(jìn)而有了如今被視為上海昆劇團(tuán)經(jīng)典的“俞言版”《牡丹亭》。此后他們更是合作恢復(fù)了《墻頭馬上》《長(zhǎng)生殿》《販馬記》等一系列昆曲劇目和折子，為上海昆劇團(tuán)的劇目傳承奠定基礎(chǔ)。

不少專業(yè)人士告訴記者，今天，我們呼吁讓京昆不分家真正成為求藝生涯的常態(tài)，意味著京劇演員除了在傳承流派經(jīng)典劇目中修煉基礎(chǔ)技藝，在新編原創(chuàng)劇目中錘煉人物塑造的能力之外，要注重對(duì)于昆曲的學(xué)習(xí)和演出。這與其說是恢復(fù)一部冷門好戲，傳承大師的精彩詮釋，不如說是恢復(fù)一種傳統(tǒng)，恢復(fù)京劇大師通過學(xué)昆曲建立獨(dú)樹一幟表演美學(xué)范式的路徑——對(duì)于積累了一定舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的成熟演員而言，尤其如此。