首先我們要明確到底什么是“奏鳴曲”，奏鳴曲其實(shí)和奏鳴曲式是不一樣的概念。我們經(jīng)?？吹降摹癤X調(diào)第X鋼琴奏鳴曲”，在這個(gè)上下文當(dāng)中，這里的奏鳴曲是一種體裁，就跟交響曲、協(xié)奏曲一樣是體裁。就好像我們說(shuō)一篇文章是詩(shī)、是小說(shuō)、是散文、是雜文是一個(gè)性質(zhì)。

而奏鳴曲式是更細(xì)化的描述，是講的樂(lè)曲的具體結(jié)構(gòu)，比方我們可以看到很多的交響曲、協(xié)奏曲的某個(gè)樂(lè)章是用的奏鳴曲式。就好像一篇散文，他可以是記敘文格式，也可以是議論文格式。體裁是更宏觀的結(jié)構(gòu)，曲式則是更微觀的結(jié)構(gòu)，英文上體裁是“Genre”，曲式是“Form”，直接翻譯叫“類(lèi)別”和“形式”。

奏鳴曲曲式要詳細(xì)講解其實(shí)套路蠻多的，各種變化?？偟膩?lái)說(shuō)簡(jiǎn)單粗暴地來(lái)說(shuō)就跟寫(xiě)議論文差不多。議論文的結(jié)構(gòu)一般分為三個(gè)部分，首先要擺出論點(diǎn)，然后提出幾個(gè)論據(jù)，最后是重現(xiàn)觀點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)。奏鳴曲基本一個(gè)樣，也是三個(gè)部分，第一個(gè)叫做呈示部，就是樂(lè)曲的主題，第二個(gè)部分叫展開(kāi)部，就是在主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行展開(kāi)，通常都要轉(zhuǎn)個(gè)調(diào)，最后一個(gè)部分叫再現(xiàn)部，就是把主題再次搬出來(lái)，或者換個(gè)形式搬出來(lái)。

所以說(shuō)簡(jiǎn)單地理解奏鳴曲式是一個(gè)很有邏輯的音樂(lè)形式。然而我們經(jīng)常簡(jiǎn)單的好幾個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲，其實(shí)基本只有第一個(gè)樂(lè)章是奏鳴曲式，這也就是為什么斯卡拉蒂那么多所謂奏鳴曲是沒(méi)有多樂(lè)章的，就只有單樂(lè)章的小音樂(lè)。

今天在這里，小編把作為一個(gè)古典音樂(lè)入門(mén)愛(ài)好者，應(yīng)該熟悉的鋼琴奏鳴曲放在這里。當(dāng)然這只是小編根據(jù)自己多年經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是全部，只是應(yīng)該都熟悉的作品。大家多多轉(zhuǎn)發(fā)，造福社會(huì)。

-- 斯卡拉蒂 --

斯卡拉蒂幾乎是鋼琴奏鳴曲的鼻祖了，寫(xiě)了500多首，這些作品其實(shí)很大一部分是寫(xiě)給當(dāng)時(shí)他擔(dān)任教師的公主（后來(lái)加到西班牙去那位）的家庭作業(yè)，只是為了幫助公主練琴。這里挑選最經(jīng)典的幾首。

Scarlatti Sonata

-- 海頓 --

海頓爸爸寫(xiě)過(guò)好多好多的鍵盤(pán)奏鳴曲，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候還沒(méi)有我們現(xiàn)代意義上的鋼琴，所以用鍵盤(pán)奏鳴曲是比較保險(xiǎn)和統(tǒng)一的說(shuō)法。但是由于小編才疏學(xué)淺，對(duì)海頓的奏鳴曲沒(méi)有熟悉到對(duì)貝多芬奏鳴曲的熟悉程度，所以就只挑比較有名的推薦。

C大調(diào)奏鳴曲，郎朗在卡內(nèi)基初次登臺(tái)的時(shí)候的曲目，應(yīng)該也是海頓鋼琴奏鳴曲當(dāng)中最廣為人知的一首。

Haydn, Piano Sonata in C major, Hob XVI: 50

這是一首兩個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲，因?yàn)榈谝粯?lè)章就是個(gè)慢樂(lè)章所以就不用快慢快了，這是海頓的晚期奏鳴曲，我選它是因?yàn)橐魳?lè)第一樂(lè)章的旋律完全就是“婚禮進(jìn)行曲”嘛，門(mén)德?tīng)査傻幕槎Y進(jìn)行曲是碰巧雷同呢還是借鑒呢？

Haydn, Piano Sonata in D major, Hob.XVI:42

再選一首我比較熟悉的奏鳴曲，入選原因真的就是演出頻率比較高啊，海頓寫(xiě)了那么多奏鳴曲，還是存在感不夠高，算是給莫扎特鋪路了吧。

Haydn, Piano Sonata in E Flat, H.XVI:52

-- 莫扎特 --

莫扎特的鋼琴奏鳴曲有十八首，其中有一半都是經(jīng)典必聽(tīng)。

a小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲，K.310寫(xiě)作的時(shí)期剛好趕上莫扎特母親去世，所以難得有小調(diào)作品，很是經(jīng)典。

Mozart, Piano Sonata No.8 in a minor, K.310

如果要我選，第十奏鳴曲K330才是最出名的莫扎特鋼琴奏鳴曲。

Mozart, Piano Sonata No.10 in C major, K.330

莫扎特第11鋼琴奏鳴曲的第一樂(lè)章是一首變奏曲，但是你可能萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，莫扎特幾乎最著名的《土耳其進(jìn)行曲》是這首作品的第三樂(lè)章。

Mozart, Piano Sonata No.11 in A, K.331

第十二反而是我覺(jué)得莫扎特比較詭異的一首作品。

Mozart, Piano Sonata no.12 in F, K.332

Mozart, Piano Sonata No.13 in C, K.333

第14號(hào)鋼琴奏鳴曲又是一首少見(jiàn)的莫扎特的小調(diào)作品

Mozart, Piano Sonata No.14 in c minor, K.457

當(dāng)然，出名程度上，第16號(hào)可能跟第10號(hào)差不多。

Mozart, Piano Sonata No.16 in C major, K.545

第十八號(hào)倒是不長(zhǎng)，第一樂(lè)章是莫扎特很少寫(xiě)的復(fù)調(diào)，有說(shuō)法是晚期的莫扎特試圖用多寫(xiě)復(fù)調(diào)來(lái)展示自己不比巴赫差。

Mozart, Piano Sonata No.18 in D major, K.576

莫扎特還有一首非常經(jīng)典的雙鋼琴奏鳴曲，也是要熟到可以如數(shù)家珍的作品！

-- 韋伯 --

卡爾·瑪利亞·馮·韋伯，跟貝多芬差不多的時(shí)期，寫(xiě)歌劇挺多，德國(guó)人。鋼琴奏鳴曲應(yīng)該寫(xiě)了四部，這里推薦第二部，演出的相對(duì)頻繁一些。

Weber, Piano Sonata No.2 in A-Flat Major, Op.39

-- 貝多芬 --

又要面對(duì)貝祖的32首鋼琴奏鳴曲了，我覺(jué)得貝祖的32首鋼琴奏鳴曲是鋼琴里的新約圣經(jīng)，舊約自然是巴赫的全部平均律作品。32首里面經(jīng)典的實(shí)在太多，這里推薦必須要非常熟悉的幾首。我是說(shuō)真的，非常熟悉。我覺(jué)得我這輩子也就練貝祖的鋼琴奏鳴曲有動(dòng)力了。

貝多芬的Op.2是三首鋼琴奏鳴曲連在一起，說(shuō)明貝多芬很實(shí)在，經(jīng)常寫(xiě)了好幾個(gè)一起出版，真是不灌水的好同學(xué)！第一號(hào)奏鳴曲第一樂(lè)章是九級(jí)考級(jí)曲。

Beethoven, Piano Sonata No.1 in f minor, Op.2 No.1

Beethoven, Piano Sonata No.3 in C major, Op.2 No.3

Beethoven, Piano Sonata No.7 in D, Op.10 No.3

第八奏鳴曲“悲愴”是貝多芬最出名的三大奏鳴曲之一，雖然我覺(jué)得這三大成就并非最高。

Beethoven, Piano Sonata No.8 in c minor, 'Pathetique', Op.13

接下來(lái)就應(yīng)該是貝多芬奏鳴曲里最出名的“月光”奏鳴曲了，還有小時(shí)候教材里說(shuō)的貝多芬為盲女演奏的故事，我堅(jiān)決相信這個(gè)故事一定是扯淡的。

Beethoven, Piano Sonata No.14 in c sharp minor, 'Moonlight', Op.27 No.2

第十五鋼琴奏鳴曲的標(biāo)題叫“田園”，但是老實(shí)說(shuō)感覺(jué)跟月光比差遠(yuǎn)了。

Beethoven, Piano Sonata No.15 in D major, 'Pastorale', Op.28

第十七奏鳴曲“暴風(fēng)雨”，第三樂(lè)章開(kāi)頭很像獻(xiàn)給愛(ài)麗絲，所以我覺(jué)得其實(shí)還比較Cliche。

Beethoven, Piano Sonata No.17 in d minor, 'Tempest', Op.31 No.2

接下來(lái)我們來(lái)到了貝多芬中期奏鳴曲，第二十一奏鳴曲“華爾斯坦”，是奏鳴曲上大創(chuàng)新的革命性嘗試。一般來(lái)說(shuō)奏鳴曲的發(fā)展部轉(zhuǎn)調(diào)都是轉(zhuǎn)屬調(diào)，“華爾斯坦”則是由C轉(zhuǎn)到了E。21奏鳴曲也有名字叫做“黎明”。

Beethoven, Piano Sonata No.21 in C major, Op.53

僅次于月光的，出名的貝多芬奏鳴曲應(yīng)該就是“熱情”奏鳴曲了 。

Beethoven, Piano Sonata No.23 in f minor, 'Appassionata' Op.57

其實(shí)第22、24、25、27這幾首奏鳴曲我個(gè)人很喜歡，但是感覺(jué)要求入門(mén)愛(ài)好者都熟悉還是有點(diǎn)過(guò)分了，所以這幾首就先不放。

第26號(hào)“離別”，是我認(rèn)為貝多芬最怪的奏鳴曲，旋律很別扭，可能是要表現(xiàn)離愁別緒有意為之。

Beethoven, Piano Sonata No.26 in  E-Flat major, 'Les Adieux', Op.81a

來(lái)到了第28號(hào)奏鳴曲，我們就進(jìn)入了貝多芬晚期奏鳴曲的行列。不是我夸張，我認(rèn)為貝多芬晚期的五首奏鳴曲代表了整個(gè)鋼琴藝術(shù)最為登峰造極的高峰，沒(méi)有之一。是最優(yōu)秀最優(yōu)秀的鋼琴作品！

第28奏鳴曲，據(jù)說(shuō)是貝多芬聽(tīng)到自己家里的女傭在唱歌，家鄉(xiāng)的民歌小調(diào)，于是基于這個(gè)旋律寫(xiě)成了這部作品。

Beethoven, Piano Sonata No.28 in A major, Op.101

第二十九奏鳴曲，俗稱(chēng)“大錘子”，是貝多芬為新型的擊弦型鋼琴所作的奏鳴曲。應(yīng)該是貝多芬最長(zhǎng)的奏鳴曲，每個(gè)樂(lè)章都很龐大，甚至可以在這首曲子的結(jié)構(gòu)上看到第九交響曲的影子。我跟張昊辰聊天的時(shí)候，他告訴他覺(jué)得“大錘子”是貝多芬難度最高的奏鳴曲。

Beethoven, Piano Sonata No.29 in B flat major, Op.106

第三十號(hào)奏鳴曲，第一樂(lè)章是貝多芬難得的甜美到讓人想起D大調(diào)卡農(nóng)的曲子，第二樂(lè)章的運(yùn)動(dòng)感讓人激動(dòng)，第三樂(lè)章的變奏曲讓人感嘆貝祖想象力之豐富。

Beethoven, Piano Sonata No.30 in E major, Op.109

第三十一號(hào)奏鳴曲寫(xiě)在圣誕節(jié)，整個(gè)第四樂(lè)章是描繪耶穌從釘死十字架到復(fù)活。個(gè)人認(rèn)為這是貝多芬最豐富的奏鳴曲，如歌的第一樂(lè)章，搖滾樂(lè)一般的第二樂(lè)章，悲憫的第三樂(lè)章，第四樂(lè)章是一首大賦格！用賦格贊美耶穌的復(fù)活，也應(yīng)該是32首奏鳴曲里唯一一段賦格。當(dāng)然其實(shí)第三和第四樂(lè)章一起成為第三樂(lè)章，這樣的分法可能更有道理。

-- 舒伯特 --

舒伯特的鋼琴奏鳴曲有21首，第21號(hào)鋼琴奏鳴曲D960也是舒伯特的最后一部作品。這里推薦四首。因?yàn)槠渌煜さ牟欢?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有對(duì)貝多芬的作品那么熟悉，但是這四首應(yīng)該也是最經(jīng)典的。

a小調(diào)第十六鋼琴奏鳴曲，《交響情人夢(mèng)》里野田妹參賽第一首曲子，就是這首。

Schubert, Piano Sonata No.16 in a minor, D.845

舒伯特最后三首作品就是三首奏鳴曲，也都是登峰造極之作。第19，開(kāi)頭聽(tīng)上去跟貝多芬的第八一個(gè)樣，也有人說(shuō)舒伯特最后的作品是要挑戰(zhàn)貝多芬。我覺(jué)得這幫人太不了解舒伯特了，明顯應(yīng)該是致敬貝多芬才對(duì)！

Schubert, Piano Sonata No.19 in c minor, D.958

Schuebrt, Piano Sonata No.20 in A major, D.959

舒伯特的天鵝之歌，人世間最大的安慰的聲音，莫過(guò)于此。

Schubert, Piano Sonata No.21 in B-flat major, D.960

-- 門(mén)德?tīng)査?/strong> --

門(mén)德?tīng)査蓪?xiě)三個(gè)鋼琴奏鳴曲，但說(shuō)實(shí)話(huà)，實(shí)在沒(méi)有太大的存在感，但是門(mén)德?tīng)査傻男煽偸呛芎玫?，到此一游地?tīng)一下還是很有必要的。推薦后兩首，第一首太早期還很稚嫩。不過(guò)說(shuō)實(shí)話(huà)就算他的晚期奏鳴曲那兩首，感覺(jué)貝祖隨便一個(gè)早期奏鳴曲就秒殺了的樣子。

Mendelssohn, Piano Sonata in g minor, Op.105

Mendelssohn, Piano Sonata in B-flat major, Op.106

-- 舒曼 --

舒曼的三首奏鳴曲非常優(yōu)秀非常經(jīng)典，一定要聽(tīng)熟！

Schumann, Piano Sonata No.1 in f sharp minor, Op.11

我覺(jué)得貝多芬之后交響曲和奏鳴曲的數(shù)量都不是特別龐大是有原因的，因?yàn)楸回愖嫱诰蛲炅艘笕艘獎(jiǎng)?chuàng)新只能用別的曲式了。

Schumann, Piano Sonata No.2 in g minor, Op.22

還有一個(gè)第三奏鳴曲，只是編號(hào)居然比第二靠后，而且標(biāo)題是“沒(méi)有樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏曲”，這首曲子是舒曼罕見(jiàn)的規(guī)模宏大，華麗的作品。

Schumann, Piano Sonata No.3 in f minor, Op.14

-- 肖邦 --

肖邦有三首奏鳴曲，第一沒(méi)什么太多好聽(tīng)的，第二和第三是經(jīng)典中的經(jīng)典，必須要做到如數(shù)家珍。

第二奏鳴曲，比較出名的有第三樂(lè)章的葬禮進(jìn)行曲。是肖邦真正的革命性作品。

Chopin, Piano Sonata No.2 in B flat minor, Op.35

Chopin, Piano Sonata No.3 in B minor, Op.58

-- 勃拉姆斯 --

勃拉姆斯是個(gè)彈鋼琴起家的，所以他最早的作品也是鋼琴奏鳴曲。但是似乎他的作曲天賦在樂(lè)隊(duì)和弦樂(lè)上更加見(jiàn)長(zhǎng)。三首鋼琴奏鳴曲全是早期作品，后面就沒(méi)寫(xiě)過(guò)鋼琴奏鳴曲，可能是他對(duì)鋼琴奏鳴曲這個(gè)形式已經(jīng)放棄了。確實(shí)這三首鋼琴奏鳴曲我認(rèn)為都不夠優(yōu)秀，所以只推薦第三首。第一首和第二首編號(hào)分別是Op.1和Op.2。你們就知道多早期了。

第三奏鳴曲居然還寫(xiě)了五個(gè)樂(lè)章。

Brahms, Piano Sonata No.3 in f minor, Op.5

-- 李斯特 --

李斯特嚴(yán)格意義上的奏鳴曲也就應(yīng)該是只有一首，但是這首是幾乎鋼琴文獻(xiàn)當(dāng)中的珠穆朗瑪峰一樣的存在，幾乎是每個(gè)鋼琴家必彈，經(jīng)典中的經(jīng)典。這首曲子似乎是李斯特對(duì)自己一生的總結(jié)。但是說(shuō)實(shí)話(huà)，我實(shí)在并不覺(jué)得好聽(tīng)。第三樂(lè)章的主題似乎還是紀(jì)念舒曼的，奇怪了這倆人關(guān)系不是不太好么，對(duì)音樂(lè)的理念也是背道而馳。著名的萊比錫和魏瑪之爭(zhēng)就從他倆出來(lái)的，后來(lái)變成勃拉姆斯跟瓦格納的世紀(jì)大撕逼。

Liszt, Piano Sonata in b minor, S.178

-- 柴可夫斯基 --

老柴應(yīng)該只寫(xiě)過(guò)一部鋼琴奏鳴曲，不太常演奏，騰訊爸爸寫(xiě)搜不到，雖然不怎么出名，但是好歹老柴是俄羅斯之魂，到此一游地聽(tīng)一下還是有必要的。網(wǎng)易云也沒(méi)有，真要聽(tīng)就翻墻去youtube找找吧。

-- 拉赫瑪尼諾夫 --

老拉在鋼琴上的造詣太高了，協(xié)奏曲冠絕天下。他寫(xiě)過(guò)兩個(gè)鋼琴奏鳴曲，其中第二奏鳴曲也是經(jīng)典中的經(jīng)典，鋼琴家必彈。一定是要刻在腦子里的作品！

Rachmaninoff, Piano Sonata No.1 in d minor, Op.28

第二奏鳴曲的第二樂(lè)章真是好聽(tīng)到要流眼淚，而且拉赫的東西總是有一種電影音樂(lè)先驅(qū)的感覺(jué)，特別有畫(huà)面感。另外一個(gè)有畫(huà)面感電影音樂(lè)的作曲家就是拉威爾。

Rachmaninoff, Piano Sonata No.2 in B flat minor, Op.36

-- 普羅科菲耶夫 --

普羅科菲耶夫的風(fēng)格我已經(jīng)總結(jié)過(guò)了就是怪得特別爽，特別帶勁兒。他寫(xiě)過(guò)八個(gè)奏鳴曲，后面三首不記得是不是都是獻(xiàn)給里赫特的，看編號(hào)都是連著的，所以感覺(jué)應(yīng)該像是寫(xiě)個(gè)同一個(gè)人的，而且那個(gè)時(shí)期蘇聯(lián)的鋼琴家就是里赫特是頭一把交椅再?zèng)]有別人。后面三個(gè)也是最經(jīng)典的，所以后三首也是一定要聽(tīng)熟的！

Prokofiev, Piano Sonata No.6, Op.82

Prokofiev, Piano Sonata No.7 in B flat major, Op.83

Prokofiev, Piano Sonata No.8 in B flat major, Op.84

-- 斯特拉文斯基 --

斯特拉文斯基的鋼琴奏鳴曲很有意思，還專(zhuān)門(mén)規(guī)定了速度，一般來(lái)說(shuō)給個(gè)大致的速度幾號(hào)就可以，他這里嚴(yán)格規(guī)定了四分音符要多快。在無(wú)調(diào)性音樂(lè)大行其道的20世紀(jì)，1924年的這部作品不知怎地總是透著一股古典氣息。后來(lái)看了資料知道這還真是斯特拉文斯基“新古典主義”作品的代表作。

-- 貝爾格 --

貝爾格只寫(xiě)了一個(gè)鋼琴奏鳴曲，還是Op.1。應(yīng)該說(shuō)是很難得的還是很好聽(tīng)的作品，后面他跟勛伯格一樣都開(kāi)始堅(jiān)決地?zé)o調(diào)性，堅(jiān)決地難聽(tīng)了。